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求变？特工电影，还是一成不变？

还未有时间欣赏《职业特工队3》(Mission Impossible 3)，却也大概可以肯定这部改编自60年代经典电视剧、同时又有汤告．鲁斯(Tom Cruise)这个生招牌助阵的钜片，绝对有可能像占士邦(James Bond)一样长拍长有。毕竟观众内心对能人所不能的心理渴求，百年不变。任何爱好此类题材的影迷，也许都能作出以下总结。

特工电影题材严格来说于1930年代末开始出现，但其出现的原因与1900年代开始兴起的间谍小说有莫大的关系，而本身间谍小说之所以能够兴起，也与当时的政治因素有一定关联，事实上踏入二十世纪，即一次与二次大战前期，国际政局已经相当不稳，从市场角度来说，普罗大众对国际新闻资讯的兴趣也有所提升，于是间谍、国与国之间的政治阴谋题材便很容易引起读者的注意。最早期以间谍侦探小说闻名的作家，包括有【The Secret Agent】的Joseph Conrad及【The Great Impersonation】的E.Phillips Oppenheim等，直到三十年代，紧张大师希治阁(Alfred Hitchcock)逐渐将类似的题材由小说引入到电影世界，对于当时处于一次大战的阴云未散，共产主义蔓延、纳粹、法西斯、以至二次大战爆发在即的时局下，观众对时局不稳的恐慌显然地被投射到电影银幕上了。

当年希治阁在30年代的作品，大都是改编自间谍小说或短故事，以《擒凶记》(The Man Who Knew Too Much)(1934)、《国防大阴谋》(The 39 Steps)(1935)及《Sabotage》为例，内容通常都牵涉到无辜平民意外地卷入了政治阴谋中。

1936年，改编自毛姆（W. Somerset） Maugham's Ashenden的【Secret Agent】，故事则以专业间谍之间的角力为主，但总括而言，此类电影所走的都是比较倾向悬疑、侦探的格局，而且也尽量强调事件的真实感。

二次大战以後，在表面回复和平的同时，世界政局最终也分成了民主与共产两大阵型，40年代出现了一些有关盟军间谍，派驻欧洲战场立功的电影题材，例如1946年的《Rue Madeleine》及《O.S.S.》等，主角均为美国间谍，故事中他们被派驻在沦陷在纳粹德军下的法国收集情报。同样，当时英国也有类似的电影题材，但主角则变为英国国防部的特工。可见二战大战後，盟军阵型中的超级大国，成功利用了国内的间谍题材电影将正邪划分了出来。不久，随之而来的冷战时期，各国内外不同程度的白色恐怖气氛，令此类间谍题材继续演变。最家传户晓的特务占士邦，也是在这个时期正式诞生。

占士邦原作者的安．法兰明(Ian Fleming)生于英国，有牛津大学学位，当个路透社及【星期日时报】记者、银行家、英国海军情报组等，如此雄厚的履历，自然令伊恩笔下创作出来的占士邦也特别富有神韵，自1953年首部作品【Casino Royale】开始，再写了12本占士邦小说。自1962年占士邦首次被搬上银幕後，即《铁金刚勇破神秘岛》(Dr. No)，到现时为止每隔数年就有一部相关电影推出。1965年，二十世纪霍士则炮制了另一个类似占士邦的特工系列《特务飞龙》（Our Man Flint），由占士．高宾(James Coburn)主演，後来也拍了两集，9年後再转成电视电影後便不了了之。今年年底的新一集「占士邦」片《Casino Royale》，将会把伊恩．费伦明的首部小说作品重新搬上银幕。

安．法兰明的出现，事实上也令到间谍、特工题材电影攀上了最高峰，经历了韩战、古巴飞弹危机、甚至太空科技斗争等，以美国为首，西欧为盟，打正民主旗号的国家，与苏联为首的共产政权的明争暗斗渐趋白热化，在如此紧张的政治气氛下，观众似乎对集紧张、刺激、悬疑及富想像力的占士邦式的特工题材非常受落，但那边厢，也有观众继续追捧具真实感的间谍电影如英、美合作的《柏林谍影》（The Spy Who Came In From The Cold）及《冷战间谍网》（The Deadly Affair）等。

进入电视界

直至六十年代末，随着电视机日渐普及，这股间谍潮流很快便吹到电视界，在美国，由65年起便出现了〈The Man from U.N.C.L.E〉、〈职业特工队〉(Mission Impossible)及〈I Spy〉三部电视系列，其中当然以现时已改编成A线钜片的《职业特工队》最受欢迎。〈职业特工队〉第一季在1966至1974年大受欢众欢迎，更成为第一部美国最长寿的电视连续剧，片中的IMF(Impossbile Mission Force)专门对付大独裁者、超级罪犯以及邪恶地下组织，当中虽然没有直接将苏联、古巴等共产政权代入成邪恶轴心，但片中的奸角经常都被标签为与「欧洲人民共和国」(European People's Republic)、「东欧人民共和国」(Eastern European Republic)等有密切联系，这些令人若有所思的「代名词」，明显是影射当时的共产世界，以凸显美国自由民主的核心价值。此类以美国为中心作视点的意识形态，至今依然影响着每一部荷里活的间谍、特工题材电影。

〈职业特工队〉系列原本在八十年代初曾打算重拍，其後一推就推到1988年才翻生，当然原班人马不再，再加上全系列在澳洲拍摄，由于美、澳双方的电视界在过往没有合作经验，因此作品反应未如理想，最终新系列于两年便结束播映。

动作历险式的间谍与特工

正如前文提及，自出现了占士邦式的间谍特务片後，间谍片基本上分成两种类别，但还是以占士邦式题材最为观众受落，这类间碟电影可被归类为「Glamorized Spy Film」，从字面解释即是极具魅力的间谍电影，特点是电影的特工必定是魅力型男，行动尽可能单人匹马，没有太多助手，而在枪林弹雨之下必能逢凶化吉，同时又总会美女陪伴在旁。而对手总是来自共产政权，或至少，和共产政权有一定联系的狂热份子，甚至是内鬼。即使冷战随苏联及东欧政权于九十年代解体後结束，类似的敌方背景依然存在，但九十年代的特工片及动作片均慢慢将敌人的角色转移，包括前苏联、中东、车臣、北韩等都成为敌人的所在据点。

但同一时间，特工、间谍类电影也有较为「务实」一点的转变，以《职业特工队》为例，主角伊顿．亨特(汤．告鲁斯饰)在三集电影里，所对付的敌人除了是犯罪狂热份子外，也经常牵涉到个人恩怨，或甚至需潜入自己国家的政府组织挺而走险，少了占士邦的潇?ⅲ炊嗔艘坏憷潜贰Ｍ滦∷导姨溃仕�Tom Clancy)笔下的名角色积．赖恩(Jack Ryan)，为中情局(C.I.A.)办事时揭发自己政府各式各样不见得光的阴谋诡计，表面上质疑自己，却又要政治正确地显示美国还有法治和言论自由，以反美国来凸显大美国，比起以往的简单直接的路线，手段上算是高明了不少，但是经历911事件後，除了刚落画的《油激暗战》(Syriana)以外，特工题材似乎暂时容不上「异见」人仕，取而代之的就是视野比较个人化的动作特工片种，当中除了《职业特工队》系列外，还有《叛谍追击》(The Bourne Identity)系列、《谍战》(Spy Game)等。去年的《史密夫决战史密妻》(Mr. & Mrs. Smith)可算是一个颇为破格的变奏类型 ，可是一旦要谈得上较为斗智斗力并重的特工片种，近年着实比较欠奉。

既然伊朗核问题未有解决迹象，围绕後911恐怖活动及核危机的特工间碟题材始乎仍有可为的空间，从而为国民注射一下「爱国」疫苗。且看今年的《职业特工队3》及新占士邦片《Casino Royale》後，会否又将特工类型引申到一个新层面了。

文/林丁玉

资料来源∶电影双周刊 (香港)