东京审判 (香港版) DVD Region All

《东京审判》正反谈

今夏的国产电影注定要在平淡中掀起一丝波澜，既《疯狂的石头》在市场上火了一把之後，《东京审判》又强势推出。原定9月1号的公映日期，愣是在院线的强烈要求下提前投放拷贝。这在以往的国产片中是不多见的，也从另一方面反映了市场对这部影片的期待。

其实，这样的一个题材在中国是注定要引起重视的。在中日关系日趋紧张的今天，日本军国主义阴魂不散的形势下，中国人民必定要进行反击。影片《东京审判》在此时推出，可以说是应天理、顺民意。 　　

填补空白的「大片」

对于生活在今天的人来说，对六十年前的那场审判的认识仅仅停留在教科书的介绍上，甚至教科书上也是语焉不详。以往反映抗日战争题材的国产影片虽然并不少，但很遗憾的是，我们的电影人似乎对战争本身的兴趣要大得多，而对于远东国际军事法庭对日本战犯的那场正义审判却缺乏关注。相比起来，表现另一场对二战战犯审理工作的影片《劫後升平》(Judgment At Nurenberg)却早在1961年就被搬上银幕，直到21世纪(编者按：1983年日本曾拍成纪录片《东京裁判》， 片长277分钟，导演小林正树)的今天，「东京审判」才被拍成电影，虽然有点姗姗来迟，但总算填补了一个空白。因此，《东京审判》应该说是有着重要的历史意义的。

纵观全片，很明显，导演高群书的首要目的显然是想向观众展现出东京审判的历史面貌，就反映的历史场景的广阔性和题材的重大性来说，本片具有了一定的「史诗」意味。因此不但在影片中完整复制了当年的法庭，还用大量篇幅表现当年对东条英机等甲级战犯进行审判时的场景，包括法官、检察官、辩护律师、日本战犯等众多真实的历史人物都一一在影片中亮相。于是，我们看到了梅汝璈(刘松仁饰)、向哲浚(平松慎吾饰)、倪征燠(英达饰)、约瑟夫・季南(Josejoh Keenan, John Henrn Cox饰)、末代皇帝溥仪(李育生饰)以及东条英机(星野晃饰)、垣征四郎等日本战犯。影片还将法庭外的一些鲜为人知的事件再现给了观众，比如梅汝璈为了座位次序与主审大法官据理力争，为让战犯得到应有的惩罚，梅汝璈在投票前声情并茂的陈述等。再加上片中剪入的很多珍贵的纪录片镜头，更是把观众带回了几十年前，恍如身临其境般，用「震撼」二字来形容影片给人的感觉并不过分。可以说，在近两个小时的时间，影片在再现当年庭审的场景上是基本做到位了。

在还原历史真实之外，最重要的一点是，在几场法庭审理戏中，大胆采用了美国「法庭片」这一类型片的诸多元素。在美英法系（也称海洋法系）国家，「法庭片」具有独特的吸引人之处。这是因为法庭审判首先充满了相互抗衡的戏剧冲突，律师要和证人、委托人、法官以及原告之流进行针锋相对的斗争；其次，几场交锋後法庭的最终裁决构成了影片最大的悬念；谋杀、背叛与性爱的元素再加上法律与情感、正义与邪恶的交锋等，都构成了法庭片的魅力。而法庭片最吸引人的地方就是控辩双方的交锋，双方律师在法庭上斗智，悬念迭生。《怪房疑云》、《造雨人》、《十二怒汉》、《追魂交易》等影片中激情四溢的法庭辩论场景早已给观众留下了深刻印象。不过很遗憾的是，由于我国实行的是「大陆法系」，在法律程序上与美英法系（海洋法系）有很大差异，因此在先天条件上不具备拍出这种精彩的「法庭片」。不过，由于「东京审判」采用的是「美英法系」，这就给了中国电影人一个大展拳脚拍摄「法庭片」的好机会。于是，我们看到了在中国电影中难的一见的精彩的法庭交锋场景：日本律师对法官资格的质疑、战犯们或狡辩或拒绝回答质询、证人的证词、检察官的举证等。尤其是中国检察官倪征燠检控日本战犯垣征四郎和土肥原贤二(小池荣饰)那一场戏，双方在法庭上针锋相对，面对土肥原贤二的沉默与垣征四郎的狡辩，倪检察官用自己的智慧与对方周旋，不但把垣征四郎驳得哑口无言，还指东打西，摧垮了一直沉默不语的土肥原贤二的心理防线。摄影机镜头下，倪检察官机智与日本战犯的无赖表现得淋漓尽致。另外，在检控东条英机等战犯时，检察长季南义正严辞地反驳日本辩护律师蛮不讲理的辩护也是拍得酣畅淋漓，让人大呼过瘾。另外，所有的审判场景都是室内戏，但是镜头在运用上并不显呆板，而是充分运用了推拉摇移等表现方法，再加上快速的剪辑，把法庭上的激烈交锋表现得基本到位。

除了表现法庭上枯燥的控辩外，影片还增加了一条中国留学生（後为中国驻日本记者）萧南(朱孝天饰)和当年的日本同学和田芳子(林熙蕾饰)等人的一段「三角恋」的感情戏。这一副线是为了反思战争给人们带来的伤害，林熙蕾、朱孝天、曾志伟等港台明星的加入，也增加了影片的号召力。另外，由于片中绝大多数台词都是英语和日语对白，使得这部影片在一定程度上有了点「国际大片」的意味。　 　

怎一个乱字了得

不过，真实也好，「大片」也罢，影片在艺术上的缺陷也是明显的。如上所述，导演的目的是想向观众真实地再现那场历时两年多的审判的历史场面，因此，法庭上围绕战犯罪行的控辩应该是影片的核心情节，但是导演在这条主线之外还加入了一条副线，那就是朱孝天饰演的作为《大公报》驻日记者的萧南，他与当年的日本同学芳子和和田等之间的情感纠葛，以及通过萧南的眼睛向观众展示了日本人在战败後的颓废、沮丧、痛苦、心有不甘等诸多复杂的感情。很明显，导演是想通过这样一条线索来达到反思战争的目的，想借此向观众说明，那场战争不仅给包括中国人民在内的受害国人民带来了深重灾难，也给日本人民带来了深重灾难。于是我们看到了芳子的哥哥从战场回来後整天喝酒度日，和田失去了弟弟，芳子的妹妹因为听信东条英机的鼓动而成了「慰安妇」……战争给人们心留下的创伤难以抚平。导演的出发点并不错，对战争进行反思当然是很有必要的，而用一主一副两条线则可以达到再现历史与反思战争的目的。但是，就本片来说，主线表现的是东京审判的情形，其主角是梅汝璈、倪征燠和向哲浚等，副线则是借这段感情戏来对战争进行反思，其主角是萧南和芳子。这样一来，就存在一个很明显的问题，那就是主副两条线无法协调。一般来说，副线的设置应该为烘托主线服务，而在本片中，副线不但没有起到这样的效果，反而在很大程度上抢了主线戏份，甚至在某种程度上有点喧宾夺主的感觉。主副两条线始终处于一种平行状态，在各自的轨道上发展着，无法很好的结合在一起。而且，这一虚构的副线情节，与主线力图还原历史真实相矛盾，这样一来，影片在风格上就无法统一。因此，两条线的设置给人一种把影片硬生生地人为分成两段的感觉。在再现审判的场景和反思战争之间，在真实与虚构之间，导演没能找到一个很好的结合点。另外，朱孝天那一口蹩脚的普通话也成了这部严肃题材影片的一个最大的败笔。

其次，影片的视点也存在混乱。影片从头到尾的旁白都是以梅汝璈的口吻来述的，因此，按照惯例，本片应该以梅汝璈的视点来展开情节，应该反映出梅汝璈在那场审判中的内心感受。而且从片尾字幕来看，梅汝璈也应该是本片的第一主角。但是，梅汝璈这一人物在影片中除了一开始向主审法官坚决要求更改座次以外，就只有影片结尾投票前向其他十位法官所做的一番陈词能给人留下深刻印象了。其它时间，梅汝璈——这位东京审判中的中国大法官，也是该片的画外音述者——却始终处在边缘地位，没有真正参与到影片的故事进程中来。即使是在小酒馆，芳子的哥哥向萧南跪下谢罪时，他也只是作为一个旁观者出现在场景中，并没有被纳入当时的规定情境。至于梅汝璈在长达两年多的案件审理中对战犯的抵赖、日本辩护律师的拖延以及与其他法官们遇到不同意见时，他的真实感受是什麽样的，影片则是一点都没有涉及。作为一个中国人，梅汝璈必然要维护中国同胞的利益和国家的尊严，同时他又是一个法官，必须严格依法办事，梅汝璈是如何在民族感情和法律规定之间找到一个契合点？另外，东京审判其实某种程度上也是大国博弈的场所，在政治斗争的漩涡中，梅汝璈是如何努力来维护法律尊严和国家利益的，他的感情、他的思想是怎样的？很遗憾，从影片中我们无从知晓。影片发展到後来，则完全采取的是全知视点，沉浸在对审理过程的全景式展现上，梅汝璈的视点则越来越弱化。随着审理的深入，给人留下深刻印象的反倒是检察长季南和日方的辩护律师。他们俩在法庭上围绕日本战犯的控辨论战成了影片最让人印象深刻的段落。此时，作为第一主角的梅汝璈却只能坐在审判席上，眼睁睁地看着法庭上的激烈斗争而无所作为。自始至终，梅汝璈在影片中都只是起到了一个串联场景的作用。

视点的混乱其实涉及到影片存在的另一个问题，那就是事的焦点何在？是聚焦在东京审判这样一个历史事件上？还是聚焦在梅汝璈大法官或者是别的人物身上？就本片来看，导演显然在这二者之间失去了焦点。如果从旁白来看，焦点应该是在梅汝璈大法官上，全片应该围绕他来展开情节，而且旁白的作用就是暗示影片是梅汝璈的视点，但导演的目的却是要再现这样一个历史事实。于是，影片就成了对东京审判的一种全景式展示。当年审判中的对诸多重要人物和重要事件的审判，如对东条英机的审判、对土肥原贤二、垣征四郎的审判、关于「南京大屠杀」的审判、溥仪的做证等都被一一展现在观众面前。导演的「求全」之心是很明显的。导演想面面俱到，但篇幅的限制又使得只能处处点到为止，各种各样的历史人物如走马观花搬的轮番上场、重要的历史场景蜻蜓点水般的不断重现、不时插入的几段历史纪录片等，使得这部影片沦为一个「群像」的展示。光有「散点」而缺乏系统的、整体的「透视」，影片也就因而失去了「焦点」。在这一过程中，作为个体的「人」却被忽视了。不管是梅汝璈，向哲浚还是倪征燠，或者是检察长季南、日方律师以及日本战犯们，他们都只能成为一场场审判的过客，而无法成为主角。因而，他们的形象流于空洞、平面和苍白。如此一来，观众能在多大程度上认同这部影片就很难说了。这其实也是中国电影一个积逾已久的沉屙，那就是只注重事件的述而忽视了对人文素质的挖掘。中国电影要想真正与世界电影强国抗衡，不是仅仅靠大量的资金玩一些花哨的高科技就行的，更重要的是要提升影片中的人文内涵。否则，就无法真正打动观众，所谓的「冲击奥斯卡」就更只能是水中望月、痴人说梦了。

再回到反映历史真实这一点上。就像上文提及的，导演的目的是想向观众再现当年的历史，但是，我们要问的是，仅仅原样复制一个法庭，再现一下庭审的场景就够了吗？作为二战後最重要的一次审判，东京审判涉及11国，国与国之间错纵复杂的政治斗争与相互制约势必会影响到审判的过程。在长达两年多的审判过程中，国际冷战格局正在形成，意识形态的分歧终会影响到审判的进程，但影片中把这些都忽略了。最典型的是盟军当局决定受审战犯人选的以及日本天皇为何能被免予起诉等情况，影片都缺少一个必要的交代。再比如对日本战犯是否处死刑，当时各国的法官之间存在着尖锐争议，这种争议虽然有不同的文化传统和价值观的因素，但背後的大国之间的博弈也是很重要的原因，才使得最後的死刑表决进行得如此的艰难。然而，影片中由于缺乏必要的背景交代，因而这场戏显得非常突兀和单薄，6：5的表决结果也就无法引起观众的共鸣了。因此，这部影片在对待历史真实这一点上，只是做到了表面上还原审判的场景，但并没能触及历史的深处，没有真正把「东京审判」背後错综复杂的国际背景表现出来。这不能不说是一个遗憾。

导演高群书拍这样一个填补空白的题材，并且在重重困难中能坚持到底，其勇气让人钦佩，影片的某些表现手法也确实很有意义，但是艺术上的诸多缺陷却让这样一部本应具有特殊历史意义的影片减色不少。《东京审判》据说还要在包括日本在内的其它国家上映，不知道国外的观众对这样一部影片能有多少认同感。反法西斯战争胜利已经六十多年了，作为战争受害国之一的中国，抗战题材影片也拍了不少，却没有一部能产生世界反响，其中的原因值得我们深思。

文/檀秋文

资料来源∶电影双周刊 (香港)