六樓后座 (台灣版) VCD

六樓后座 = 年青人 X （愛情 + 理想 + 家庭 + 友情 + 現實 ）÷喜劇

在 方育平導演的《半邊人》（1983）中， 王正方對許素瑩說：我要拍攝一部關於我們這個時代的電影，否則別人就不知道我們曾經存在過了。雖然只是簡單的對白，但卻能夠帶出了製作人非常關注電影與現實能夠互相關連的重要性；八十年代初的青春片，不論是徐克的《第一類型危險》，又或者是嚴浩的《夜車》、黎大煒的《靚妹仔》、劉國昌的《童黨》等，風格都比較狂暴和帶有批判性，後來高志森的《開心鬼》和《鬼馬校園》等，以純粹的喜劇形式，去表達年輕人青春活潑的一面，幾年前也間中出現零星的青春片，例如吳鎮宇的《自從他來了》及劉國昌的《無人駕駛》和《愛上我吧》等，始終還未算再起青春片的熱潮；現在黃真真導演的《六樓后座》，對於青春片來說，又有否意味著什麼嗎？

今日香港電影現在所流行的，並不是沉鬱和憤世的題材，觀眾較為接收愛情喜劇，《六》片當中並不缺乏這些元素，本片以幾個男女住在一起，每晚都玩誠實與大膽這個遊戲，去到出他們生活的背景，這幾對男女，幾乎全部所經歷的事情，都間接或者是直接與愛情有關；不論是林嘉欣暗戀從未見過面的編輯，之後是是周永恆暗戀林嘉欣，還是盧巧音跟蘇永康和蕭正楠一腳踏兩船的愛情鬧劇，又或者是森美與小儀一段童年時的初戀延續到現在的苦戀，或多或少都希望得表達時下年青人對於感情所體會的各種形態，本片透過比較輕鬆的手法，同時讓觀眾體會當中的苦與樂，或者因為本片是喜劇的緣故，當眾或者都容許把一切事情的結局都理想化，或者是因為只有這樣，才能夠將電影中各人的人生觀，從比較負面的事情當中，由消極轉化成積極，也能夠間接讓觀眾暫時忘掉現實中的苦惱。 除了愛情之外，青春片經常牽涉的問題，都離不開家庭和友情的描述，不論是周俊偉因為音樂和學業與母親杜麗莎之間的爭拗，還是林嘉欣與盧巧音的誤會，編導也簡略地帶出了時下年青人普遍所面對的問題，當然本片沒有觸及毒品問題，明顯是避重就輕的做法，試問不但年青人，晚上聚集在一起，又怎可能如此單純且談天說地，而又一個都沒有嘗試利用毒品去逃避現實呢？其實本片也曾經道出了這班年青人這樣的聚集在一起，或多或少也是為了逃避現實，編導是已經非常清楚地說了出來，但當然矛盾的情況又會發生，如果觀眾看見偶像在銀幕上打針啪丸的話，或者都間接把電影刻意輕鬆的調子，即時變成了反映現實的陰暗面，因此也說明了，有些現實是不一定需要反應的，因為這樣會破壞了編導所需要呈現電影中的那個世界。

黃真真曾經拍過紀錄片《女人那話兒》，當中所關注的是年輕女性所面對的種種問題，在某程度上《六》片在情節表達上延續了這種手法，不論是片首利用一首 Hip Hop 歌曲去帶出每個角色的背景，還是電影結束之後導演現身訪問街上不同的人青春到底是什麼的橋段，都能夠與電影中的世界互相配合；本片作為一部喜劇，當中以盧巧音和鄧健泓的笑位最為頻密，而演員盡量的自由發揮，效果也算是很生活化。

本片跟《半邊人》一樣，角色的名字同樣就是演員的名字，兩者的分別是《半》片當中帶有激勵年青人的作用，《六》片卻表達了編導始終還是無傷大雅的心態，其實誠實與大膽這個遊戲也可以帶有象徵義意，也意味著我們這一代，對於這兩種好像是對立的意識，基本上都不會刻意地把他肯定的，因為現在的社會，就是想到就要做的生活模式，我們都很少有時間停頓下來認真地想一想，今日的年青人，或者都有很多理想，但到底我們又會否像本片中的人物一樣，每一件事情大概都只能夠完成一半呢？我相信我們或者都必然曾經有這樣的經驗吧！

資料來源︰電影雙周刊 (撰文︰Victor)

《六樓後座》—麥浚龍學湯．告魯斯做調酒師？

縱使我跟全香港的人都熟知麥浚龍(Juno)是誰，寫稿的時候又試過有人播【有人】，但他是做音樂的，我是做電影的，碰面的機會接近零。直至他參與電影《六樓後座》，兩條平行線才終於找到交匯點。

聽說你今次飾演的是一個bartender。
係呀，調酒是我的職業，我亦因為咁而識好多女仔。雖然套戲主角好多，我的角色唔會發展愛情線，但係就好睇得出我個人比較花弗，幾鍾意結識異性。另外，我仲有少少市儈，班朋友租了間屋(六樓後座)方便聚會，我就堅決唔交租，只係將酒水免費奉獻給他們就算。

有無特別為角色設計一些特別的眼神 / 動作去吸引女仔？
有動作！如果今次唔係做調酒師，我諗我呢一世都唔會接觸到好高超的拋樽技術。我的歌迷好好，紀錄片又好，電影又好都搵好多俾我參考，我翻睇最多次的是湯﹒告魯斯的《花心情聖》(Cocktail)，他飾演的也是一個調酒師。在現場，導演roll緊機拍其他演員，我就用個一個鐘去練，練完即刻拍，結果take了3個 take就攪掂，我自己都好意外！

最攪笑的係拍呢個shot，我要即場拋樽之外，仲要介紹酒名。拍之前我會問定現在最「啃」係邊隻酒，到時一路fing就一路講名。以前我都會同朋友落pub，但唔會點飲酒，因為我係一個好容易面紅的人！ 入行之後，有一次公司同我慶祝生日，我飲了一細杯紅酒就──嘩! 成塊面紅晒! 飲完就唔駛旨意做野。

你接到劇本的第一個反應係點？
我覺得個角色幾似我真人──唔係話識女仔個方面！(笑) 我唔係一個鍾意成群人出街的人，我自己比較鍾意留係屋企，就算拍唔拍拖都鍾意係屋企渡過。我似個角色係我真人都有少少市儈，我自己好鍾意睇漫畫，我去買漫畫個時都幾鍾意同人講價。就係呢個共通點，套戲我先決定接拍！

在「六樓後座」間屋，大部份角色會做D咩？
大家會玩一個Truth同Dare的遊戲。有兩樣?俾你揀，如果揀Truth，叫你講真話，你就一定要講；如果揀dare，你就要夠膽去做某D?。大家所講所做的都似返時下青少年的，當中會有少少咸濕野。我覺得青少年睇到會有共鳴，唔係話每個青少年都會跟住租間屋去玩，但他們的心裡都一定會覺得呢間屋係天堂！

有無一個角色是有歹角或者會有少少行差踏錯？
雖然每個人的性格都唔同，但都只係追求自己的理想，都幾正面，無話要炸呢度或者要殺人。

今次是黃真真執導的第一部劇情長片，跟她合作感受怎樣？
我之前有睇過她執導的《女人那話兒》，不過拍攝手法好唔同，個次係紀錄片。佢幾照顧演員、幾肯同人分享，唔會話劇本寫咩就去拍，佢會問大家:「你平日會唔會講呢句？」平時又會同大家玩得好埋。

你提到的《女人那話兒》涉及情慾內容，如果黃真真找你拍這類劇情片，你會接受嗎？
有人會因為歌手形象而唔會拍多元化的戲，我唔想有這件事發生。情慾又好，三級片四級片又好，只要劇本表達得好，係藝術唔係污穢，我絕對唔介意有這樣的犧牲。

Juno的局限在那裡？ 你最想/最唔想接那些戲種？
我覺得自己有根底去carry動作片。未入行之前，我有學自由搏擊，是真打，後來就跟了成家班一年半時間，學打筋斗、練拳腳同做反應，我有打人又有被人打，但都係就住?打。如果第日有機會拍動作片，我一家要自己上陣，呢個係對演戲的一份尊重。我以前的MV都係自己應付吊威也、爆炸、開槍和打架的場面。

我無咁鍾意的是打仗片及慘情片，一些有關絕症及殘缺人的電影。唔鍾意打仗片可能係同我反戰有少少關
係。我記得有一次電台為了宣揚反戰意識，就印了好多反戰T恤，但我質疑咁係咪有用？T恤俾其他人係咪好過俾香港人著？ 將呢個主題變成一個節目係咪失去了真正意義？ 我覺得香港人做好自己之餘，幫到那邊的人就盡量去幫反而仲好。唔鍾意睇慘情戲係我覺得如果你愛上一個人，然後發現佢有絕症，情節都會幾婆媽。我睇深情的愛情片都會被感動，但睇慘情片反而喊唔出。

相信你去過世界不同地方，有沒有特別的觀影經驗？
我記得有一次我去澳洲，戲院將三集《奪寶奇兵》接住一齊放映，我就連續睇了4、5個鐘。在日本睇戲的感覺又好唔同，因為始終坐在你周圍的是當地的人，你處身的是另外一個地方。我都有聽過朋友話某一些地區，可以俾人駛埋架車入去，入面有一個大銀幕播電影。不過俾我揀我都鍾意在香港睇戲，比較有親切感。未入行之前我都鍾意睇戲，尤其是舊片，我最鍾意《五福星》、《霸王花》系列及成龍的電影，我覺得呢個係香港人的驕傲，外國人咁崇拜香港動作片就係因為我們有獨特的功夫及拍法。不過現在入了娛樂圈，香港戲院我真係好耐無入過，我已經唔可以以普通人的身份入場，坐隔離的人會望你:「Juno都?睇戲﹗」「Juno買緊飛呀﹗」我諗現在情況好難可以返轉頭。不過《六樓後座》係我第一部電影，我都幾緊張，好想快D在大銀幕上睇返自己！

資料來源︰電影雙周刊 (撰文︰小白)