同居蜜友 (台湾版) VCD

《同居密友》

打从《行运一条龙》起，郑秀文的角色演绎方法已给人很深刻的印象。虽然她的演绎绝不完美，不时的强烈自觉性往往流露出演绎斧凿的痕迹，但却也是这份缺陷美，令她的角色比专业且老练的演员多了一份真实感。现在来到《同居蜜友》这份缺陷美更提升到一个似实又虚的层面上，把郑秀文效应从音乐事业转移到她的电影事业，进一步象徵了现代社会一班处于中产边缘的女性。

除了《爱你爱到杀死你》外，郑秀文所曾縯绎过的角色，都有一种象徵意义(其实若除去她在片中的巨星身分，其角色亦有一定的共通点)，她代表了一班Twenty Something的现代女性。无论是《百分百感觉》的初出茅庐少女、《行运一条龙》的女护士、《孤男寡女》的十三点上班族、《夏日麽麽茶》的失业中产、《锺无艳》的传统女性，还是《同居蜜友》的忽然情人，虽是各有特色，但却又可归纳出一些共同点，她们往往是爱情失败的事业女性，对异性总是患得患失，勇于表现自我，更特别的是她有?一些作为男人知己的特徵。

男人知己郑秀文

男人知己在现代爱情片中所处的地位愈来愈重要，即便是荷里活近年来所制作的爱情喜剧，那怕是茱莉亚‧罗扙丝、米雪‧菲花还是安祖莉‧茱迪的演出，与郑秀文的角色在这几个共通点上大致相同的。原因可能是极其简单的角色为大众受落，但往深点看，现代社会中男人所需要的女性不再只是胸大美艳的无敌爱美神，因为大家都清楚这些女人不是人人负担得起。何况当爱美神亦不再是只有外表没有脑袋的「杀人犯」时，更是令人吃不消。虽然男人是想吃的，但真能吞下的却没有几人。

知悭识俭，带点愚气，似是老友多过似女友，站在男人身边多于与之敌对，这大概就是男人知己型女性角色的总括。这其实或多或少是出于现代男人的原始恐惧——禁果吃不得。郑秀文在《同》片中所饰的少棠，从外形打扮到个性表现，都可以说是她从演以来最不具传统美女条件的一个男人知己角色。传统美女是禁果，不论有钱没钱的男人，吃了始终受不了，因为在女人经济地位愈来愈重要，具有影响力时，男人不但受到情欲能力的挑战，还有经济社会地位的挑战。传统美女明显是要令男人付出更多，原始恐惧再加上新生产关系的挑釁，男人所处的位置变得岌岌可危，因此他们在某程度上变得热衷于追求一夜情。责任担不起，禁果不能多吃，惟有「男人知己」可以给予真切的慰藉。正如《同》片中，梁朝伟最终选择了知己型的郑秀文，而不是美女型的周丽琪。总说这里还涉及到另一个原因，就是智慧型的从属女人角色。

社会从属小女人

郑秀文饰的霍少棠在电影中不断暗地里表现出她的社会从属身分。即使她大骂男同事召妓，责女同事的低工作能力，说话中总表现出一种女性要自律地独立的认同。社会赋予女人经济独立的地位，给予一定的自由，与男人几近平等，但要追求情欲的宣洩，则女人要比男人自律。这从数量上来说，便可窥见一斑。全片，郑秀文都只有梁朝伟，罕有的一夜情过後，就似乎是一生一世的开始。这种明开放实与传统暗合的价值观，不但取悦了男性，也与女性的传统积累价值相近。在男性价值框框中建立角色，以新姿态出现，郑秀文一直以来所演绎的角色大抵离不开这样的论述。像《孤》片中与刘德华的公司情侣关系、《夏》里的独立女性俯首称臣等都也表现了经济独立女性在两性关系中的被动位置。

此外，郑秀文的角色往往是现代小女人的化身。她对所爱男人的爱理不理心态位处心理矛盾边缘，而生活上处处计较，甚至甘心做男人出气袋，从《百》到《同》片，郑秀文的角色都是这种类型的滥觞。以大男人对小女人的戏轨作主线，令小女人经验个人失落，寻找失落以及重建自我的过程。这可视之为一种很保守但具实效的电影市场策略之馀，也可视之为新保守主义的论述。

文/宾尼 (2001)

资料来源∶电影双周刊 (香港)