情癫大圣 (香港版) DVD Region 3

《情癫大圣》刘镇伟 十年西游梦

「早前我在清华大学跟一群学生对谈，我跟他们说∶你们不要将我看成是一个天才。我根本不是天才。但你们觉得我是，我很开心。我只是用跟你们不同的角度去看事物。大家都有看【西游记】，我只是用另一角度去告诉你，孙悟空是一个怎麽样的家伙，他的爱情观是怎样。这个世界没有发明，只有发现。」—— 刘镇伟

爱情的「小我」与「大我」

《情癫大圣》少不免令人想起10年前的《西游记》，你拍这部电影是纯粹出于商业上的考虑还是你自己在个人创作上有重回《西游记》的必要？

我想先问你∶你看过《情癫大圣》之後，觉得它的故事跟两集《西游记》有没有关连？

我觉得没有。

那就very good。其实《情癫大圣》在两年前于国内开拍，但早在10年前我已经写了这个故 事的前身《天竺之战》。10年前，王家卫、元奎以及周星驰亦已听过这个故事；甚至5年前，我在拉斯维加斯跟郑伊健拍《无限复活》油站那一场戏时，我亦跟他谈过这个故事。我早已透露过不想再拍电影及不想再做导演，但当我参与完《功夫》的拍摄工作後，英皇电影公司很有诚意地飞到加拿大邀请我再拍片，加上我太太亦劝勉我返香港拍电影，所以就促成了《情癫大圣》的出现。为何《情癫大圣》是一个完全独立于《西游记》的故事？某程度上代表我要放低《西游记》的包袱，同时亦希望观众也放低《西游记》的包袱，当《情癫大圣》是一部由一位新导演拍的新故事，它好睇是因为它新鲜，而不是因为之前的《西游记》好睇，不要背着一个包袱进入戏院。《情癫大圣》无论在视觉特效方面、故事结构还是角色人性方面的元素也比《西游记》丰富。《西游记》的爱情很「小我」——很执着、很个人，对爱情的执着是基于後悔；但《情癫大圣》的爱情却主张「放手」，放开感情的负担，很「大我」——跟《西游记》相反。

你提及的个人以及观众的「包袱」是甚麽？

「包袱」是这10年来，我听到观众不停将《西游记》捧成电影的「神话」。大哥们，我并不是甚麽伟大的导演！Please ！作为原创者，我必须坦坦白白∶那些被称为经典对白的「爱你一万年」云云，只是我对一位朋友开的玩笑！所以大家先不要硬塞一个「包袱」给我。同时，大家也要放低自己那个「死人包袱」。在清华大学时，我就问那群大学生甚麽叫做「後现代」，他们跟我解释得很详细，我也开始明白「哦！原本我这样拍就叫『後现代』！」有人跟我说，你可以不承认你的电影「後现代」，但你的潜意识是。我心想∶原来是潜意识，那我也没有办法。

对爱情敏感只因空閒

为何有不再做导演的念头？你太太又如何令你重出江湖？

不再做导演是因为有一天，当我回看自己的过去，突然发现我认识这个女子(太太)时，她只有18岁，我觉得我应该趁她还後生，跟她共渡多些时光。我曾经拍过令很多观众开心的电影，但若果我不能令身边的人开心，那是没有意思的，所以我很勇敢踏出那一步，决定不再当导演。在国内拍《天下无双》时，我太太突然很感动的跟我说了一番说话，令我回心转意。很多人问我她到底说了甚麽？我的答覆是∶那是丈夫与太太之间的私事，你要知，除非你嫁给我！(大笑)

你可以否认自己「後现代」，但似乎不能否认自己是一个感性及对爱情很有触觉的人？

首先我要再三强调，我并不拒绝承认自己是一个感性的人，但对爱情是否很「敏感」？我觉得很难回答。我觉得无论是我、你、任何人也可以，但可能只是我「放得低」。我的意思是现今科技发达，令人，特别是年青人忙得透不过气。如果「放得低」，就可以有多些时间去留意身边的事物。我并不特别敏感，只是我空閒的时间较多。几年前，我才开始拥有这个「人类追踪器」(指手提电话)，这些科技的发展将我们压迫得多要命。它是否必需品？我怀疑。老板找我，我就即刻要覆，以前何须这麽紧张？以前留有空间，有缓冲期，现时快到……我只是不被物质的追求压迫的人，所以多了空间去观察而已。我保证，你今天忽略了身边的事物，将来一定会很怀念，很懊悔。

从一开始你已是这种人？

不是。我是你们的一百倍。我是一个很神经质，很脾气暴躁的人。我是银行业出身的，未做创作之前，我是做行政的。那时我负责管理世纪电影公司，我是一个很拜金主义的年青人，有一天集团突然倒闭，我变得一无所有，那时我才明白一切只是虚幻。我衰到贴地，但暗自欢喜，因为我知道我已经不能跌得更低，只有一个方向行，就是一直向上。

翻用电影对白基于「安全感」

一直以来，你都喜欢在电影中翻用其他电影出现过的对白及场面，你的出发点是基于甚麽？ 我不知你同不同意∶四、五岁的小朋友喜欢不断重看同一部电影。我曾经就此询问一位医生朋友，他告诉我∶你的女儿没有问题，有问题的是你。小朋友经常重看同一部电影是基于「安全感」，他们重看一些已经熟悉的桥段是因为害怕失去「安全感」。我就想∶为何我自己也不断翻用我熟悉的对白及桥段？可能我真是一个很「小孩子」的成年人。有「安全感」才会令人有「感觉」。王家卫为何不拍其他东西？可能就是因为「安全感」。不过我总喜欢在翻用的时候，以另一角度去演绎，出来的便成为另一样东西，可想而知我是一个矛盾的人。一时找寻「安全感」，找到之後又转个角度将它一脚踢爆。以为踼爆之後相安无事，结果又要再踼爆以前的「小我」——你说到底刘镇伟是一个怎样的人？

但那个矛盾并不痛苦？

并不痛苦！(大笑)还很有乐趣！

你孩童年代是否也不断重看同一部电影？

那时没有，录影带也还未出现。但我会重看同一部小说及漫画。

例如？

【老夫子】。

你女儿呢？

她喜欢重看迪士尼的电影，例如《花木兰》。

不懂赌钱 镬镬「晒冷」

你对现今电脑特技有多大认识？

老实讲，我是一个非常封闭的人。我仍未懂得用电脑、上网，甚至现时仍然手写剧本，我对科技可能有很大抗拒。大家可能会觉得奇怪，为何我会拍特技片？情况等同当年我拍破了票房纪录的《赌圣》，我对赌钱一概不通，当时我还要请教元奎甚麽四条食三条……後来我告诉他们，若非我不懂赌钱，我又怎写得出那场结尾戏——周星驰镬镬「晒冷」？拍《情癫大圣》时，我觉得如果我太熟悉电脑特技的话，影片会变得太「特技」，毫无感觉，就是因为我不熟悉，所以才能牵着我的电脑特技工作人员走进我的世界。就像天宫一场，我讲明天宫上不能出现椅子，只要一条马路，加一大群美女。他们问我为何？我说如果你是玉帝，身边全是美女，开不开心？用特技去配合创作，感觉才会跳出来。

我觉得《情癫大圣》的电脑特技很特别，制造出来的效果是偏向「造假」，而不是「仿真」。 有一个例子是创作片中的「航空母舰」时，他们起初的方向是《星球大战》的飞碟以及日本动画片的飞船，但我一直「钉桥」，直至有一天他们问我究竟我的脑在想甚麽？是否他们的设计不好？我说不是，只是他们的设计全都是人家已经设计过的，观众一看就会比较，我们就算怎好也好不过佐治．卢卡斯。之後，我说要四?拨千斤，叫他们参考某品牌的珠宝，如果能将「航空母舰」设计成一如一个珠宝盒，我就从未见过。

还做不做导演？

我未有计划。我希望可以多些陪家人。同时，我也觉得我们这群「老鬼」应该走人，给新人机会涌上。十年前有一个刘镇伟，十年後也应该出现另一个。

空閒时间干甚麽？

送女儿返学，买?，做家务。

最後一条问题∶你的影片玩得最多的是王家卫，你们二人为何会扯得埋？

为何不？我做商业，他做较为另类艺术一点的电影，如果我代表商业，他代表艺术，二人加起来不就等如全个世界！

是基于不同，而不是相同？

对。

共通点？

其实他一直戴着面具扮艺术，我就一直戴着面具扮商业！(大笑)这个答案满意未？

BIOGRAPHY

刘镇伟在英国读了四年美术回来，在一广告公司工作，那时他才发觉自己居然对设计工作毫无兴趣，于是便毅然放弃学以致用的途径，加入了一间亚洲资本的财务公司，干起业务发展及推广的工作来。两年间他出外的时间比留在香港多；後来公司决定了要在香港搞电影，他就成为电影公司的总经理，与余允抗联合监制了《杀出西营盘》。1987年他执导了《猛鬼差馆》，开始了他身兼监制、导演、编剧三职的全能电影人生涯，编剧艺名为「技安」，亦曾以「陈善之」之名执导《92黑玫瑰对黑玫瑰》。1998年创作《超时空要爱》後，刘镇伟绝迹影坛，2002年再执导《无限复活》及《天下无双》。《西游记》、《超时空要爱》分别于1995及1998年获香港电影评论学会的最佳编剧，而《天下无双》则于2002年获香港电影评论学会最佳电影。最新作品为《情癫大圣》。

文／荷玛

资料来源：电影双周刊（香港）