最後武士 VCD

時不我予 榮耀依舊—《最後武士》

故事發生在1876年，退伍軍人艾格林上尉（湯•告魯斯飾）在戰爭中經歷種種血腥場面，身心脆弱，終日借酒消愁。在偶 然機會下，艾格林被日本政府邀請擔任軍事顧問，協助天皇把東瀛武士訓練成現代化士兵。期間，艾格林與朝廷武士首領 森勝元（渡邊謙飾）叛軍武士首領（真田廣之飾）結為好友，更愛上森勝元美麗的妹妹貴子（加藤小雪飾）。在東西方文 化的夾縫中，在新舊價值的轉變裡，日本武士強大的信念，讓艾格林看到了以前的自己，也迫使著艾格林在這不熟悉的國 度裡，必須平衡自己的靈魂與人生，他發現自己處於兩個不同的世代與兩個不同的世界，只有榮譽能夠帶領他……

導演愛德華•施域的夢想

《最後武士》雖然是2002年10月才開拍，但開拍類似影片一直是導演愛德華•施域的夢想，很早之前他便被日本文 化與電影所吸引，他說：「我第一次看黑澤明的《七位四義》（Seven Samurai）是在十七歲有時候，以後看過多少我都記 不清了，任何導演都可以從中學到敘述故事、角色發展、拍攝與製造高潮等技能。從這部片伊始，我決定要研讀他所有的 片子，也最終促使我踏上導演這一行。」愛德華•施域對歷史有相當的研究，對日本明治維新時代特別感興趣，日本在閉 關鎖國兩百多年後才開始與接觸，其中蘊含著的轉變因素成為最佳的戲劇切入點。何況，以文化衝擊為背景的電影對施域 來說並不陌生，他之前的作品《光榮》（Glory）和《燃情歲月》（Legends Of The Fall）都是十九世紀末的電影。

愛德華•施域的作品通常與戰爭和國家榮耀有關，運用戲劇突顯西方戰士與日本武士的不同是非常有吸引力的，施域 在大學的幾年中曾讀了很多日本歷史，影響他最深當屬《The Nobility of Failure》，其中一段故事提到西鄉隆盛，一位 日本名人，幫助推翻新政府。他美麗而淒涼的一生成為《最後戰士》的出發點。施域說：「我一直對日本武士的主要價值 關與文化有著崇敬與重要。我對一些最不可能看到靈魂重生的人竟會有強烈變化，非常有興趣，當然最大的挑戰是情感關 係處理及內心與歷史時代的共鳴。」

講究的幕後製作

除了富於激情的幕前幕後陣容之外，構造切合時代的明治維新氛圍亦是其中的重中之重。為了真實再現十九世紀的 日本，《最後武士》的美術總監Lilly Kilvert帶領他的製作團隊在開前的的幾個月，花費數百小時研究史料，參閱了明治 明治時期及之前的各種書籍、圖片和文件，並向建築專家請教當時東方味十足的建築特色，片中建築的每一磚每一瓦都是 美術部門親手建造起來的，其中包括150棵「人造」櫻桃樹，每棵樹都點綴著能亂真的可移動樹枝和樹葉，以應付四季不同 景色的需要。

為了重現片中的傳統武士村，Kilvert在新西蘭新普利茅斯一塊約40公頃的土地佈景。他們用直昇機運來木材，用 來蓋屋頂的茅草取自附近的山谷且全部手工紮堆，布料被染成不同的顏色以區分不同的武士團隊。基本上， 除了少量材料是從日本進口外，那個村莊的所有東西都是製作組成員利用新西蘭當地原料搭建而成。新西蘭政府還為劇組 提供了片中高潮大戰的發生場地，不過還得劇組費力地鏟去40英尺高、400英尺寬的土方才行。拍攝期間，25人組的綠化隊 伍隨時準備著，在每場主要拍攝過後，都要衝到場地裡去修補被戰鬥中兵馬踩壞了的草皮。

服裝製作方面，曾擔任《魔戒三部曲》服裝設計重任的安琪拉•尼克森，試著把明治時代的歷史呈現在服裝上，「 我們也在日本與美國都找了一些專家，看看我們的服裝年代正不正確。勝元這個角色是有關純潔與力量，他的衣服用色是 深藍的禪的氣質。多香則是深色系的顏色。直到她的心開始有改變，她衣服顏色也跟著改變。戰爭時代，艾格林上尉是以 藍色軍服為主。」 她還同時也設計了武士當時所穿的戰袍，全部在新西蘭製造，武士打鬥的場面也在那裡拍攝，勝元的戰 袍是古式的因為他角色的選擇。

資料來源︰電影雙周刊—Home Entertainment DVD