最愛女人購物狂 (香港版) DVD Region All

韋家輝《最愛女人購物狂》—喜劇只是形式，骨子裡仍有我的DNA

談起韋家輝，最先想到的除了是他在電視時代比較激及悲劇味濃的長篇劇外，當然還有在銀河映像時期，跟杜琪峰合導的一系列風格化，比形容為「沒出路」的電影。但自從「杜韋配」告一段落之後，個人發展的韋家輝似乎專肴執導賀歲檔的喜劇，筆者對此最感興趣。

近年你似乎專攻賀歲喜劇，何以出現這個選擇？

以前跟杜琪峰合作的時候，通常拍片供應農曆新年及暑假兩個檔期，不知不覺，這兩年拍賀歲片對我而言，好像是很自然的事。最初構思《最愛女人購物狂》時，並未有拍來賀歲的打算，最後片商及老闆覺得這個題材開開心心，頗適合在農曆新年檔期上映，我覺得這是隨緣而生的事。

但大家提起韋家輝，先會想起你電視時代的悲劇，跟杜琪峰合作的黑色、調子灰暗的電影，但到你近年自己做導演時，就主攻喜劇路線，是甚麼導致這個轉向？

我覺得喜劇只是一個「形式」，如果詳細睇，骨子裡始終會有韋家輝的DNA，在只不過「形式」換了而已。在電視時期，由於我的劇集屬長篇，我通常偏向「激」一點、悲劇色彩濃一點的處理；到進入電影圈，跟杜琪在銀河映像合作的時候，當時港產片的年產量還有百多二百部，在主流商業電影之一，喜劇的數量仍多，那時我們比較想拍一些另類一點，有關生命及形而上一點的題材，令市場出現了一些富有風格的港產片；坦白說，這批風格化的作品口啤很好，很多人喜歡，但看票房數字，市場似乎並不接受。那時，杜琪峰跟我也談過銀河映像未來路向的問題，之後，銀河就出現了兩種不同風格的方向，一是較商業化的作品，專攻賀歲及暑假兩個檔期，當中亦以喜劇為主如《孤男寡女》及《嚦咕嚦咕新年財》等，同時杜琪峰亦會自己搞《PTU》那類風格的電影。

那個階段你跟杜琪峰已經是各有走向，還是兩人也同時俱備這兩種不同的走向？

那是對銀河映像的方向的選擇︰兩者並全。應該這樣說，銀河映像是一個團隊，所以沒有誰主導某個方向，而是大家混合了一起。當然，早期銀河的黑色作品是大家的，中後期的黑色作品大多是杜琪峰的，因為他很喜歡這種風格。我經常跟他開玩笑，說那些黑色作品是他的玩具，用來平衡他拍較商業的電影時的心理。

這種轉向會否跟個人心路歷程有關？

或多或少有，但又未至於很強。這個問題的聯想是︰會否因為以前我比較灰…我的回應是可能我現在「開放」了——對我而言，無論是黑色的電影抑或喜劇只是一個「形式」，我愈來愈不介懷，我想是否每次我有說話想通過電影去講，就一定要板起面孔？影史上也曾經出現過不少很有意義的娛樂片，娛樂與意義在電影中是否一定你死我活，兩個只能活一個？我覺得不是。我所講的「開放」，就是我愈來愈不介懷用何種「形式」。我想就算我豁出去拍一部純商業娛樂片，到頭來影片也一樣有說話要講，永遠脫不掉。

你先前提及的「韋家輝的DNA」有那些？

我覺得包括我的性格，我對甚麼有興趣及喜好。

如果簡單將你的作品分成電視時期的悲劇、電影時代的灰暗電影以及喜劇三類，有那些你喜歡的電影影響到你這三類作品的創作？

先講電視時期的作品，有一部電影影響很紳，就是楚原導演的《可憐天下父母心》，同時還有我少時必定趕回家追看的「翡翠劇場」如〈狂潮〉等。那時許冠傑等的流行曲，當中也包含了哲理，這些流行文化也成為影響的基礎。後期，黑澤明的電影以及北野武的作品也對我有影響。由於拍電影壓力大，我做觀眾時會比較偏向入戲院睇大片及喜劇，例如周星馳的喜劇，我就通敘會第一時間入戲院睇。

如何構思今次賀歲喜劇《最愛女人購物狂》？

我一向喜歡講人的「行為」，例如《嚦咕嚦咕新年財》中，從麻雀看不同人的性格行為，今次我講的是人人也會有，而又能反映不同性格的行為——購物。不過「購物狂」只是影片一部份，另一個更大的題目是︰活在都市，人人也承受著壓力，每個行業的人也有不同的壓力，我覺得在沉重的壓力下，人人也會有「病」，壓力影響了人的行為，導致偏差，最後影響命運。

近年香港少了喜劇，而喜劇也不再是最賣座的電影類型，你拍喜劇時如何面對這個潮流的改變？

觀眾的口味已經改變了，荷里活也變了，國內市場也出現一些年度大片，電腦特技片。以前喜劇及動作片是港產片最殺食的兩種類型，在現時的困境中，港產片的資源很有限，跟荷里活鬥特技的話，鬥不到多少部，同時亦很難鬥。2005年最賣座的《頭文字D》成本也不少，我們是否次次也要如此重本出擊？這一條路固然值得發展，但眼前的問題是我們還可在市場上拍甚麼？我覺得其中一種可行的路是「親切感」，可以拍一些生活化一點的電影。給我選擇的話，我會選拍一些跟荷里活距離遠一點，即是貼近本土文化的電影。

觀眾口味變了，那你拍喜劇時又會作出甚麼嘗試？

香港喜劇經歷了很長時間的發展，也有過輝煌的歷史。我今次希望嘗試拍「直線」的喜劇，喜劇的笑位來自人物的性格，觀眾笑的時候，劇情其實仍然一直發展，不像「橫線」喜劇那樣，有些笑位及搞笑場面就算丟掉，也不會影響劇情發展。這是我的「直覺」作出的嘗試，當然從來以人物性格推展劇場，通常也不會出現大錯。當很多電影鬥飛機大炮及恐龍的時候，返回電影的基本是其中一條可以行的路。

資料來源︰電影雙周刊 (香港)

Biography
1962年出生，81年入了無線編劇訓練班，編過〈飛越十八層〉、〈神鵰俠侶〉、〈新紮師兄〉等電視劇，其後升任劇本審閱，作品有〈新紮師兄續集〉、〈流氓大亨〉、〈誓不低頭〉、〈城市故事〉等。89年成為監製，在TVB作品有〈衰鬼迫人〉、〈義不容情〉、〈大時代〉及〈馬場大亨〉，其中《義不容情》成為「全球華人收視最高劇集」；1990年過檔亞視，監製《還看今朝》和《暴雨燃燒》兩劇，1992年重返無線，監製《大時代》及《馬場大亨》；2000年監製《大時代》的續篇《世紀之戰》在亞視播出。

1995年執導首部電影《和平飯店》，1997年與杜琪峰合組銀河映像公司，編導《兩個只能活一個》及監製「銀河」出品的《非敘突然》、《真心英雄》等；近年杜、韋二人組合已成為票房保證，更憑與鄒凱光、司徒錦源合編的《一個字頭的誕生》及與游乃海、歐健兒、葉天成的《大隻佬》獲得1996年和2003年【香港影評人協會】最佳劇本獎，後者更同時奪得第23屆香港電影金像獎最佳編劇。

2004年開始再個人執導，連續三年拍賀歲喜劇，包括2004年的《鬼馬狂想曲》、2005年《喜馬拉亞星》及2006年最新作品《最愛女人購物狂》。

FILMOGRAPHY（As Director）
1995 《和平飯店》
1997 《一個字頭的誕生》
2000 《孤男寡女》*、《辣手回春》*
2001 《鍾無艷》*、《瘦身男女》*、《全職殺手》*、
2002 《嚦咕嚦咕新年財》*、《我左眼見到鬼》*
2003 《百年好合》*、《向左走．向右走》*、《大隻佬》*
2004 《鬼馬狂想曲》
2005 《喜馬拉亞星》
2006 《最愛女人購物狂》
*與杜琪峰合導