柔道龍虎榜 (Blu-ray) (千勣版) (香港版) Blu-ray Region A

薪火相傳—《柔道龍虎榜》

當 電影放映至結尾打著「向黑澤明 導演致敬」時，你會知 道，其實《柔道龍虎榜》是杜琪峰的一部教育電影，向現在 的觀眾「教導」什麼是黑澤明，什麼是《姿三四郎》，什麼 是七十年代的日本電視劇；當結尾中，古天樂替代師傅盧海 鵬的位置，與蔡一智派傳單宣傳柔道時，可以猜出這其實是 杜琪峰的夫子自道：前人未完成的理想，就由他來繼承。

如果一直有留意杜琪峰的非商業電影（即《孤男寡女》、《 瘦身男女》之類以外），都可以發現黑澤明對杜琪?的影響極 之深遠，如《鎗火》中五個男保鑣的情誼與《七俠四義》中 保護農民的武士，《PTU》林雪和《野良犬》三船敏郎同樣面 對失鎗事件，可以看得出杜琪峰一直都想把黑澤明電影中的 情懷及經典帶出來。要事先聲明這絕對不是「抄」，杜琪峰 電影與黑澤明電影的特色基於年代、國藉不同，已經相距甚 遠，不變的就只是那一份「男性情義」，與「武俠」中相似 的情懷。再加上杜琪峰曾經提及對七十年代的氛圍，對香港 社會的衝勁活力有很大的認同，把這種精神情懷混合一起， 就成了現在的《柔道龍虎榜》。

所以我們可以看到戲中有幹勁十足，就是熱愛跟人打柔道的 Tony（郭富城）；有對夢想堅持不懈，「台北唔紅就香港紅 ，香港唔紅就日本紅」的小夢（應采兒）；甚至是對柔道承 傳之堅持的師傅（盧海鵬）或者是熱愛唱電視劇《姿三四郎 》主題曲的智障兒子阿正（蔡一智），一眾人都是為了單純 的目標而努力奮鬥，沒有其他動機的滲入。而且我們也可以 看到七十年代的那種對目標的「尊崇」，就如啷厲哥（張兆 輝）也只有對司徒寶（古天樂）及「柔道」才顯出的崇拜眼 神，又或者辣手阿岡（梁家輝）等了多年只為一個值得尊重 的對手，其他人他只會用一招。這種「無政府主義」的世界 觀及勇往直前的價值觀，的確流露出那個時代的影子。

杜琪峰也有將黑澤明電影的風格挪用於《柔道龍虎榜》中， 其中一場司徒寶、小夢及Tony在酒廊唱歌時，三人要同時應 付各方勢力的挑釁，鏡頭切換及場面調度與《七俠四義》中 武士跟農民商議有著奇異相似的效果，也是能夠有條不紊地 把各方的性格特徵、利益分配等，通過影機鏡頭不同方位的 切換，及場面調度的張馳表現出來；而不少在街頭上打架的 場面，更是結合了杜琪峰的個人風格，以《PTU》中為人津津 樂道的打燈，與以不同的黑影切換，把整個街道化成柔道場 館，眾人的打鬥彷如訓練場的練習，令人聯想到日本經典電 視劇《柔道龍虎榜》的柔道學習，處理得有點荒謬但正面； 而三位主角在街道上為了執回一個汽球，不斷想像辦法去「 騎膊馬」，面容辛苦扭曲至終於拿到那個汽球，三人雖然不 發一語，但那種同心為一個目標而奮鬥的共鳴感，就很有《 前程錦繡》的感覺。

《柔道龍虎榜》絕對不是一般的商業娛樂片，甚至比杜琪?之 前的《大事件》更深奧難明，杜琪峰在片中的多個場面以風 格化處理，並且未有加上任何娛樂元素（如戀愛╱仇殺）， 是一套主要表現出杜琪峰對黑澤明及那個時代的致敬和留戀 ，所以觀眾也很容易分為兩極：愛之深或茫然之至，甚至會 打呵欠。口味當然是見仁見智，但要留意的是，當杜琪峰把 七十年代的種種意識或精神都搬出來時，加上許冠傑等老牌 歌手復出之旺場，年初《鬼馬狂想曲》許氏兄弟的「複製」 ，這一股「復」七十年代「古」繼之前「懷」六十年代呂奇 陳寶珠的「舊」之風潮，終於形成，對這一批五、六字頭出 生的人，意義比《柔道龍虎榜》這套戲或原日劇更大。

文╱蔚藍

資料來源︰電影雙周刊—香港

典型的男性電影—《柔道龍虎榜》

男主角從墮落的邊緣重拾對理想的追求，女角跟敵人是他的 救贖和反面，古天樂因為眼疾而放棄了柔道，終日沉迷賭博 和酗酒。遇上了永不放棄要當明星的應采兒和不問究竟不繼 尋找高手對決的郭富城，覆燃了熄滅的鬥心。

熟練的電影手法

延續《PTU》舞台式的燈光和構圖，在昏暗的酒廳裡，郭富 城和應采兒在古天樂的現實世界裡出現。分別在特出的澄黃 燈光下，或是在畫面的遠處。更在古天樂的心靈世界，帶來 正面的衝擊和昔日的回想。古天樂冷調子和郭富城暖調子的 燈光和服裝處理，顯然特出兩人的正反面。往後服裝顏色的 轉變，更暗示了古天樂的心理成長。更單純的看法是，應采 兒代表著古天樂的過去，郭富城代表著古天樂積極的現在。

傳統的價值觀

柔道在電影所建立的，是尊師重道。梁家輝對盧海鵬的一個 點頭是高手對尊師的敬重，古天樂對盧海鵬是徒弟對師傅的 尊崇，師傅不開口，徒弟不敢坐，師傅未放下刀叉，徒弟不 敢吃半口，師傅舉杯未放，徒弟不敢不從。蔡一智對盧海鵬 是兒子對父親的聽從.

柔道在電影所建立的，更是堅持和執著。梁家輝要跟真正的 古天樂再續兩年前的一戰。郭富城不繼尋找對手，鑽研破敵 之法。連張兆輝也要在電玩上尋求挑戰。在各人心裡面，對 對手的要求，其實是對自己的要求，勝負往往都不重要。梁 家輝不屑跟墮落的古天樂一戰，郭富城面對強手表現喜悅， 打輸了就更要鍛煉自己，張兆煇對對手的不濟感到失望。最 後梁家輝在跟古天樂的對戰表示自己輸了，輸的不是技術， 而是因為他看見了古天樂無比的鬥志。

電影的訴求

在銀河創作的作品裡面，當然少不了精闢的場面構思： 三 人在酒廳應付三桌三幫人。還有對身邊熟悉的小人物的特徵 描寫：墮落的古天樂喃喃的講話方式，狂躁的張兆輝斷續的 罵人說話。和不以為然對電影行業的訴求。在 《大事件》 裡我們看到當賊也要有當賊的專業。在這裡我們看到張兆輝 對行內人的揶揄，「下次不要遲到多過3分鐘」。

在熟練的手法下，傳統的故事教人看得舒服。這是我們對電 影的其中一種訴求。就算加插了童話式的拾汽球場景，又何 樂而不為呢?

文╱人戈金水

資料來源︰電影雙周刊—香港

典型的男性電影—《柔道龍虎榜》

男主角從墮落的邊緣重拾對理想的追求，女角跟敵人是他的 救贖和反面，古天樂因為眼疾而放棄了柔道，終日沉迷賭博 和酗酒。遇上了永不放棄要當明星的應采兒和不問究竟不繼 尋找高手對決的郭富城，覆燃了熄滅的鬥心。

熟練的電影手法

延續《PTU》舞台式的燈光和構圖，在昏暗的酒廳裡，郭富 城和應采兒在古天樂的現實世界裡出現。分別在特出的澄黃 燈光下，或是在畫面的遠處。更在古天樂的心靈世界，帶來 正面的衝擊和昔日的回想。古天樂冷調子和郭富城暖調子的 燈光和服裝處理，顯然特出兩人的正反面。往後服裝顏色的 轉變，更暗示了古天樂的心理成長。更單純的看法是，應采 兒代表著古天樂的過去，郭富城代表著古天樂積極的現在。

傳統的價值觀

柔道在電影所建立的，是尊師重道。梁家輝對盧海鵬的一個 點頭是高手對尊師的敬重，古天樂對盧海鵬是徒弟對師傅的 尊崇，師傅不開口，徒弟不敢坐，師傅未放下刀叉，徒弟不 敢吃半口，師傅舉杯未放，徒弟不敢不從。蔡一智對盧海鵬 是兒子對父親的聽從.

柔道在電影所建立的，更是堅持和執著。梁家輝要跟真正的 古天樂再續兩年前的一戰。郭富城不繼尋找對手，鑽研破敵 之法。連張兆輝也要在電玩上尋求挑戰。在各人心裡面，對 對手的要求，其實是對自己的要求，勝負往往都不重要。梁 家輝不屑跟墮落的古天樂一戰，郭富城面對強手表現喜悅， 打輸了就更要鍛煉自己，張兆煇對對手的不濟感到失望。最 後梁家輝在跟古天樂的對戰表示自己輸了，輸的不是技術， 而是因為他看見了古天樂無比的鬥志。

電影的訴求

在銀河創作的作品裡面，當然少不了精闢的場面構思： 三 人在酒廳應付三桌三幫人。還有對身邊熟悉的小人物的特徵 描寫：墮落的古天樂喃喃的講話方式，狂躁的張兆輝斷續的 罵人說話。和不以為然對電影行業的訴求。在 《大事件》 裡我們看到當賊也要有當賊的專業。在這裡我們看到張兆輝 對行內人的揶揄，「下次不要遲到多過3分鐘」。

在熟練的手法下，傳統的故事教人看得舒服。這是我們對電 影的其中一種訴求。就算加插了童話式的拾汽球場景，又何 樂而不為呢?

文╱人戈金水

資料來源︰電影雙周刊—香港