江湖 (DTS 版) DVD Region All

黄精甫80%自己主意的《江湖》

黄精甫说《福伯》曾在意大利影展作过观摩放映，散场时有个婆婆竟然跪在地上，捉着他的手饮泣。原来意大利的黑帮是 很猖獗的，以致没有人会胆敢将黑帮的现实呈现出来，谁拍，谁的片厂就会浴血，所以当婆婆看到《福伯》(特别是吴岱融 主演的有关段落) 就很感动。

「原来电影是可以影响/ 改变这个世界的」。这次的事件令黄精甫更确信这点。所以电影，他会依旧继续拍。他的新作《 江湖》又会带来甚麽连锁效应还是未知之数，不过如果「电影的号召力」与「效应」是成正比的话，这次的效应应该会更 大，因为拱照一班新力军(导演黄精甫、编剧杜致朗、美术指导林菁及摄影林志坚、林炳华)的是强势卡士刘德华、张学友 、陈冠希、余文乐以及久违了的吴倩莲。

《江湖》的编剧是一位女性，香港城市大学创意媒体学院三年级本科生杜致朗。你们的合作是怎样开始的？

我原先是在构思另一个故事的，但有一天老板(曾志伟)致电给我，说有两个故事大纲可以给我参考，其中一个就是《江湖 》── 那时候它还是叫《英雄无用》。我觉得它的「舞台」很吸引我，那个黑帮世界很吸引我。我开始想：「要怎样拍这 个黑帮故事，观众才会觉得新鲜呢？」我一想这个问题，即意味着我对这个故事很有兴趣。但当老板问我：「你拍得未？ 」我说：「好似未拍得?罚浚』褂械阆附谝薷摹！谷会幔徒樯芰硕胖吕矢胰鲜叮恍瞧卺幔隽说诙宓姆殖。� 大家就觉得：「咦，拍得罗?罚　埂�

上次《福伯》都有涉及黑帮的情节(但反应麻麻)，今次算不算是给自己处理类似题材的第二次机会？

不是，虽然两者都是以香港的黑帮作舞台，但「江湖」其实是指一个「环境」，一个「範畴」，每一个範畴都有一个「江 湖」，譬如做医生，有做医生的江湖；做记者有做记者的江湖；影坛又有影坛的江湖，只不过我们今次选择了黑帮这个江 湖。

这样说，《江湖》是对观众向来认知的「江湖片」作出变奏，甚至是颠覆？

应该未至于颠覆，但就肯定不会有人这样拍摄江湖片。《江湖》的故事其实很简单，是直线?事的。故事是说两个初出茅庐 的新人(陈冠希及余文乐)要抽签做死士，一晚之内要杀死「大佬」(刘德华及张学友)。故事很简单，但它会呈现出江湖的 人物关系，以及一种风格化的浪漫。我觉得廝杀是美丽的，所以我会尽量将我心目中的暴力美学表现出来。

香港观众都受过塔伦天奴、北野武等的暴力美学的洗礼，你的表现手法有甚麽不同？

塔伦天奴是将他的想法很赤裸地表现出来，用血浆都用了四百加仑……甚至北野武的《盲侠座头市》都是一样，一刀劈下 来会血花四溅。他们都将自己的风格放进电影之中，我的出发点也是一样，但我想像中的江湖是很美丽、浪漫及乾净的。

《江湖》会强调「义气」吗？还是充斥着「出卖」来制造情节上的逆转(twist)？

「义气」一定会有提及，如果江湖无义气，就不是一个江湖。江湖是由两种东西组成的，一种叫义气，另一种叫仇恨及斗 争。两者并组成了一个圆形，一个天道循环。

闻说陈冠希会有一场戏是被迫与狗交合的，为什麽要有这样「尽」的设计？

因为角色本身需要经历一些事，然後产生某些变化。对于「人狗交」的设计，我们都觉得并不过份的。其实剧本在第一稿 的时候已经有这安排，基本上每一场戏我们都有修改，唯独是这场戏，五稿都有，因为它是需要的。

由所谓的「独立制作」(《福伯》)变成执导大卡士电影，对你有甚麽影响？抑或没有分别，你只是拍你喜欢的电影？

影响不大，因为拍《江湖》的自由度很大，我只是按照我一贯的想法去拍这部戏。由故事概念、到镜头摆位，到怎样说这 个故事，我的自由度都很大，可以说有接近80%是自己作的主意。唯一不同，可能就是以前在拍片现场可能只有5、6个人， 现在就有成50、60个人。以前是自己走去买奶茶，现在就有人买来给我饮。

你觉得商业体制与独立电影人合作的空间大不大？

我觉得只要符合两种条件，任何一个独立电影人都可以拍到《江湖》这类型的制作。第一，他们介不介意在市场上试下？ 我知道独立圈里有很多很有才华的导演，但他们都很抗拒市场，因为市场对他们来说是一条麻绳，入了去就会被束缚住。 如果他们可以考虑，并作出选择，通过这一关就可以了。第二，他们要考虑自己拍电影究竟是为了甚麽? 是为了糊口？抑 或电影真是他们的生命？

曾志伟表示《江湖》可以代表到2004年香港电影，你有甚麽看法？

这样犀利？！(笑) 它能否代表香港电影我就不敢肯定，但它肯定有自己的独特性，是以前的江湖片或者以前的电影未做过 ，或者不敢做的。我觉得《江湖》在香港电影当中是很fresh的。

资料来源∶电影双周刊—香港 (撰文∶直子)