照出冤靈 (DTS版) (香港版) DVD Region 3

鏡子裡自我的陰暗倒影—《Into the Mirror》

繼一輪東洋「凶鈴」及「咒怨」式的驚慄片風潮，韓國的電影業再次回復正軌，注入不少新的驚慄題材，如較早前有關校園梯級鬼魅故事《 Wishing Stairs》、與鬼通靈的《與鬼同桌》，以及這部環繞「鏡」為主題的《Into the Mirror》。

一所名為Dreampia的百貨公司在失火事件後重新開張，但在開幕前卻有多名職員相繼在置有鏡的地方內被離奇殺害：有的被薄餅刀割破咽喉， 有的被筆刺穿耳朵至腦部，有的腰部則被扭壞斷氣至死……保安部經理Woo Young-min（劉智太飾演）前職是一位幹探，但因一次人質脅持事件 中，誤向鏡子開槍而錯殺拍檔……此時，一位在失火中死亡女事主的孖生妹妹忽然現身，令事件變得更撲朔迷離。

每個人心目中有一面鏡子，平衡地反映出每個人的價值觀。「鏡子理論」（the mirror stage）於1936年由法國精神分析家拉岡（Jacques Lacan, 1901-1981）首次提出。拉岡認為「鏡像」是塑造自我的第一階段，並強調經由鏡中認識的自我。可惜的是，在片中無論死者、懸兇及 Young-min，均透過一種神秘的力量，在鏡子中反映出「另一個自己」；他們的價值觀，卻被以往所經歷的有所扭曲變質，使他們在鏡中突顯了 現實世界中的陰暗面，因此令鏡中的「她」有機可乘。

導演Kim Sung-ho可算將「鏡子理論」表達得淋漓盡致，除了表達自我及陰暗面外，他亦巧妙地將不少有關「鏡中人」的名畫及其理論灌注入片 中，由鏡子的不平衡面，至鏡子反射始作俑者等橋段，有系統地引導Woo Young-min及警方尋兇的方向，處理上頗為流暢。片中導演大賣一點的 是，若人在鏡子中死去，他/她將不會在鏡子中看到自己的倒影，但卻把靈魂永存於鏡子之內。片末亦以此點掀起一次反高潮，結局意料之外， 令觀眾心有餘悸之餘，不失全片的神髓，《Into the mirror》乃Kim Sung-ho首次執導之作，表現實屬驚喜。

至於男主角劉智太的表現，只屬中規中舉，其實有不少特寫在Woo Young-min身上，尤其最後恫識自己的存在一幕將故事推上一層樓；奈何他的 演繹較為內斂，未能盡現角色中自責的矛盾。而片中分飾Kim Hye Na生姊妹的LEE Ji-hyun、Jung-hyun亦只算可以，未能令人留下深刻印象， 也不太看出兩姊妹的分別，有點可惜。

《Into the mirror》雖不太驚慄，但氣氖很沉重，令人感到鏡的威嚇無處不在，當不同角色出現在鏡前也令人擔心。片中的一面鏡，將你內心的恐懼、慾念展現無遺，所以欺騙，是瞞不過一面鏡子，以及你自己。

撰文︰嘉頓 (香港)

唔好照鏡！—《照出冤靈》

夢幻百貨公司於年多前曾經發生過一次原因不明的火災，死 傷慘重。經過一年重修，在即將重新開幕之際，偏偏連連發 生兇殺案，最詭異的是死者都是在鏡子前遇害。身為夢幻百 貨保安主管的胡恩明(劉智泰飾)因此而飽受壓力，胡原本任 職探員，數年前在處理一宗案件時，錯手殺死了自己的死黨 兼同僚，之後，他轉職到舅父開設的夢幻百貨，卻遇上這些 駭人聽聞的案件。

與此同時，警方接手調查連環命案，由胡舊日的 同僚夏海瑞(金明民飾)負責。夏為人事事都講求証據，他認 為案件的主因是火災死者的家屬因為不滿賠償而犯案。但胡 卻認為從種種跡象分析，這種異常恐怖的殺人事件，人類是 不可能做到的。此時，一名有精神病紀錄的女子如鬼魅般在 百貨公司內出沒，她自稱是火災其中一個死者的孿生姊姊， 又堅稱妹妹仍在百貨公司內，必需立即找她出來，否則將有 恐怖的事情發生；她亦經常對著鏡子喃喃自語，就像鏡子裡 面有著另外一個世界……案件的關件似乎就在她的孿生妹妹 身上，究竟她是生、是死、還是鬼？為甚麼兇案都是與鏡子 有關？

一部睇完令你唔敢照鏡的影片

在恐怖片中加入我們生活中經常接觸的元素， 可以增加影片的真實感，讓觀眾得到更大的心理震撼，甚至 在散場後，仍感到幽幽的恐懼。《照出冤靈》的導演就是利 用「照鏡」這個日常的必然動作，加以轉化成故事，將片中 的恐怖感延伸至真實生活中，讓人覺得「最恐怖的東西原來 就在你身邊」，包保看完之後一定唔敢照鏡。 名畫激發創作，解構鏡中世界

「鏡入面的人，真的是我嗎？鏡子內的「我」有 別於鏡子外的「我」嗎？究竟哪一個才是真正的我？」當導 演金晟浩看到由超現實主義大師馬格利特 (Rene Magritte) 所繪的 《Not To Be Reproduced》，他提出了這一連串問 題，畫中的男人面向鏡子，但鏡子反映出的不是他的正面， 而是他的背面。這幅富於哲學意味的畫作，啟發他創作了《 照出冤靈》的劇本，並將之拍成電影。

另外，在影片中導演亦用了不少名畫解構鏡子異 象，例如文藝復興時期畫家揚‧凡‧艾克(Jan van Eyck)的 名作《阿爾諾芬尼夫婦》(The Arnolfini Marriage)，畫中 兩夫婦手牽手面向鏡頭，正在舉行婚禮宣誓儀式，他們背後 有一塊鏡，鏡中除了反映出他們的背面外，還可看到畫家的 樣貌，鏡子上方寫著一行字：「揚‧凡‧艾克在此」，藉此 畫家表示他當時也在場，是婚禮儀式的見證人之一。導演借 用了這個概念，再加以發揮，成為電影的主題：「有些人表 面上是看不見的，但只要仔細再看，就可看到他們的存在！ 」

挑戰高難度令鏡中冤靈現形

電影行內一般都避免以鏡為主題，因為這種反光物質，會嚴 重影響燈光攝影，對拍攝造成很大的困難，但《照出冤靈》 卻一反常規，導演利用大量的鏡子，將現實和虛幻世界結合 ，製造出真假不分、令人窒息心寒的畫面。為了克服各種技 術問題，工作人員每日拍攝均要試驗無數不同的攝影角度、 燈光、擺位等，因此本片所需要的拍攝技術、燈光、美術、 CG電腦持技等等已超越很多大製作電影。此外，工作人員為 求盡善盡美，在整個製作過程當中，拍攝過數以百計不同種 類的鏡，由普通鏡子到不鏽鋼反光鏡，以及很多不知名、不 同物料的鏡子，然後再結合各種複雜技術，不可思議的鏡子 世界終於呈現在大銀幕上。

有關導演及演員

自從1998年演出第一部影片後，劉智泰光芒初露， 接著在《加油反斗四條友》、《愛的空間》等片中的演出都 獲得一致好評。而主演的影片《春逝》更榮獲第二十二屆青 龍獎最優秀作品獎，演技備受認同。但他卻選擇在事業高峰 時，暫別韓國影壇往日本進修戲劇。在一眾韓國影迷和電影 製作人的多番要求下，終於重返韓國，小休復出後的第一齣 影片便是《照出冤靈》。 導演金晟浩本身是建築系畢業生，其後前往美國進修電影， 期間常自拍短片參加比賽。2001年他憑《照出冤靈》的劇本 奪得釜山電影節新晉導演組 別的Movie Zemiro大獎，並得到 大批製片和投資者的垂青。金晟浩果然不負眾望，由於曾修 讀 建築學的緣故，他對空間、光線以至造型設計都有 獨特的見解，再加上創 新的意念和精心的故事 鋪排，終於拍成了這齣與別不同的懸疑恐怖片。

資料來源︰電影雙周刊—Home Entertainment DVD

《照出冤靈》—新恐懼方程式

相傳鬼在鏡中是不能產生映像的，又有鬼會依附在鏡中的說法云云，所以照鏡變成了很多恐怖片中的必要原素，而即將上 映的韓片《照出冤靈》就打正旗號利用「照鏡」這個日常的必然動作，加以轉化成故事，將電影的恐怖感延伸至真實生活 中，讓人覺得「最恐怖的東西原來就在你身邊」，看完之後一定唔敢照鏡。 靈異世界實是自身的倒映

韓國的恐怖片雖然仍處於發展期，但他們往往有新鮮的意念題材令人嚇到震，年前以手提電話為題材的《鬼鈴》(The Phone)就取得空前的成功，連荷里活都買了重拍的版權，而已於去年在當地上映的《照出冤靈》亦因為題材新鮮而被譽為 韓國2003年最恐怖的電影。

《照出冤靈》的導演金晟浩本身是建築系畢業生，其後前往美國進修電影，期間常自拍短片參加比賽。2001年他就憑本片 劇本奪得釜山電影節新晉導演組別的Movie Zemiro大獎，即時得到大批製片和投資者的垂青，金晟浩亦不負眾望，由於曾 修讀建築學的緣故，他對空間、光線以至造型設計都有獨特的見解，再加上創新的意念和精心的故事鋪排，終於拍成了這 齣與別不同的懸疑恐怖片。

「鏡入面的人，真的是我嗎？鏡子內的「我」有別於鏡子外的「我」嗎？究竟哪一個才是真正的我？」當導演金晟浩看到 由超現實主義大師馬格利特(Rene Magritte)所繪的「Not To Be Reproduced」，他提出了這一連串問題，畫中的男人面向 鏡子，但鏡子反映出的不是他的正面，而是他的背面。這幅富於哲學意味的畫作，啟發他創作了《照出冤靈》的劇本，並 將之拍成電影。

因此，導演在電影中會用不少名畫解構鏡中異象，例如文藝復興時期畫家揚．凡．艾克(Jan van Eyck)的名作「阿爾諾芬 尼夫婦」(The Arnolfini Marriage)，畫中兩夫婦手牽手面向鏡頭，正在舉行婚禮宣誓儀式，他們背後有一塊鏡，鏡中除 了反映出他們的背面外，還可看到畫家的樣貌，鏡子上方寫著一行字：「揚．凡．艾克在此」，藉此畫家表示他當時也在 場，是婚禮儀式的見證人之一。導演借用了這個概念，再加以發揮，成為電影的主題：「有些人表面上是看不見的，但只 要仔細再看，就可看到他們的存在！」

冤靈現形都講求科學化

雖說是恐怖片，但導演不想再用公式的血腥及鬼魂閃現來嚇觀眾，卻刻意加了一段有關精神病的枝節，一名有精神病紀錄 的女子如鬼魅般在戲中的百貨公司內出沒，她自稱是火災其中一個死者的孿生姊姊，堅稱妹妹仍在百貨公司內，必需立即 找她出來，否則將有恐怖的事情發生，她經常對著鏡子喃喃自語，鏡子裡面有著另外一個世界，這成為了片中的關鍵。而 開首三宗與鏡子有關的血案：利器割喉、原子筆穿耳、手指扭斷，導演則故意不著重於血腥展現，而較集中在回顧三人的 生活及事後的發展鋪排，導演表示他想講的是這些死得不明不白的人，為何會捲進這件事當中，而最終恐怖的是真相是可 以發生在任何人身上。

在技術上，拍攝鏡多的畫面，原來都有一定技術上的限制，因為這種反光物質，會嚴重影響燈光攝影，對拍攝造成困難。 為了克服各種技術問題，工作人員每日拍攝均要試驗無數不同的攝影角度、燈光、擺位等，因此本片所需要的拍攝技術、 燈光、美術、CG電腦持技等等已超越很多大製作電影。工作人員為求盡善盡美，在整個製作過程當中，拍攝過數以百計不 同種類的鏡，由普通鏡子到不?鋼反光鏡，以及很多不知名、不同物料的鏡子，然後再結合各種複雜技術，不可思議的鏡子 世界終於呈現在大銀幕上。

值得一提的是男主角劉智泰，本片為他久休復出後的新作，他繼《加油反斗四條友》、《愛的空間》及《春逝》後選擇暫 別韓國影壇往日本進修戲劇，但終在韓國影迷和電影製作人的多番要求下，接拍《照出冤靈》。在故事中他擔當找出真相 的角色，嘗試以比較科學的角度解釋整件怪異事件，而最後他發覺所有被襲擊的人本身都有著不快樂的生活，帶出了重要 訊息，就是恐懼源自自身問題的所在。

資料來臨︰電影雙周刊—香港 (撰文：錦兒)