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歌舞昇平下的陰謀與愛情—《芝加哥》 十九世紀二十年代的芝加哥歌舞廳是爵士、歌舞、犯罪、狂歡縱飲和男歡女愛的天堂。夜總會女郎韋瑪(嘉芙蓮．仙蒂-鍾絲飾)殺死她的不忠丈夫，她聘用了狡猾聰明的律師比利(李察．基爾飾)為她打官司，比利向來擅於煽動媒體、興風作浪，而這般高明的愚眾魅力，也讓他的辯護立於不敗之地，比利視這次為上位機會。另一方面，一心希望打入芝城歌舞界的洛茜(雲妮．施維嘉飾)錯手殺死情人被告入獄。比利認為這宗案件更具新聞價值，隨時可藉此出位，成為頭條人物，不惜將韋瑪的案件暫時擱置，自願幫洛茜辯護。正如比利所料，洛茜很快就成為新聞頭條之星，此更令洛茜躍登為焦點人物…… 歌舞片回歸之兆 《芝加哥》的風靡一時，使人感到歌舞片有再次抬頭、重拾風采的可能。50、60年代是歌舞片的盛世，今日仍然為之稱頌的作品《萬花嬉春》、《窈窕淑女》、《夢斷城西》都是產於那個時代。但隨著70年代初現實主義抬頭，令歌舞電影備受冷落。接著90年代又開始流行科幻和動作題材，更加使歌舞片絕跡於荷里活。那時候即使有導演想開拍，亦會遭到電影公司以摸不清市場走勢為理由，而得不到資金支持。 但歌舞片也不甘寂寞，荷里活偶然也會有一兩部這樣的作品出籠，像1996年的《羅密歐與茱麗葉後現代激情篇》算是音樂片的一種，但還稱不上是歌舞片，至少男主角裡奧納度．狄卡比奧沒有念念有詞的又唱又跳。同年的《貝隆夫人》是如假包換由舞臺搬上銀幕的歌舞電影，但也獨立難支。又如碧玉（Bjork）2000年主演的《天黑黑》也是一部音樂片，但與色彩鮮明的歌舞熱鬧場面還有一段距離。要說新世紀的歌舞片，數2001年澳大利亞籍知名導演巴茲．雷曼繼《羅》片之後的又一部力作《情陷紅磨坊》和這部《芝加哥》了，這時候的歌舞片纔算復興有兆。 舞臺劇->歌舞劇->電影 《芝加哥》本是一部舞臺劇，1926年由一名芝加哥法庭記者根據當時她采訪過的真實個案改編創作而成，當時名為《The Brave Little Woman》，該劇情的荒誕性和出位度，曾令演出轟動一時。隨後兩部改編電影包括無聲片《Chicago》和琴逑．羅吉絲主演的《Roxie Hart》相繼面世，後者的一幕歌舞更為日後改編音樂劇埋下了伏筆。 1975年，經美國百老匯著名編舞卜．科茜之作，將該故事再次改編成目前形式的音樂劇版本，並增加了韋瑪這個新角色，讓兩個女人進行不知廉恥的斗生斗死，從而戲劇情節更加張力澎湃，同時還兼顧保留了連場歌舞表演，極具挑戰性。這也解釋了為什麼電影當策劃開拍時，麥當娜、芭芭拉．史翠珊、高蒂．韓等頂尖女星亦趨之若騖的原因。1996年此劇在百老匯重新上演，並奠定了其百老匯經典劇的地位，從此盛演不衰。儘管百老匯的經典劇被搬上銀幕的不少，但以歌舞片形式獲得成功的卻不多見。而1975版《芝加哥》的編舞卜．科茜倒是有過成功的經驗，他曾經在1972年執導根據百老匯舞臺劇《歌廳》改編的同名電影而獲得�h斯卡最佳導演獎。同樣是編舞出身的《芝加哥》導演洛．馬素當然不會忘了向前輩偷師幾招。其實秘訣就是儘量不把舞臺劇誇張的表現手法帶入電影，所以洛．馬素在處理影片中的歌舞戲時，並不是生硬地加入，而是通過主角的想象等方式來表現，使之更加自然，更加符合電影的邏輯，從而成功地從舞臺劇經典走向電影。 資料來源︰電影雙周刊—Home Entertainment DVD (香港)
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