花样奇缘 Special Edition (日本版) DVD Region 2

中岛哲也x中谷美纪—合作炮制松子传奇一生

《下妻物语》导演中岛哲也，为大家再次带来传奇女子的一生，改编小说【被嫌弃的松子的一生】用的是奇幻的技巧，加中谷美纪，结果变出了两种戏法：从没见过的松子及从没见过的中谷。

松子的一生是悲惨的，还是幸福的？

客观来说，松子的一生是很悲惨的，但她是有生命力的，无论跌到多少次，她仍然以乐观的态度面对她的命运及人生，松子是个宿命的悲剧，还是幸福的女人，这由观众来判断。

故事用松子小姐的侄儿的眼光来看回她的一生，有何特别的意思？

我是很想知道日本新一代对松子小姐的一生有何看法，他们又何感受，故我都用了等符合年轻人口味的手法来拍摄，我想电影上映之後，我就可以有答案。

为何会在福冈取景？

由于我跟女主角中谷美纪都是在福冈出生的，我们对当地都比较了解，也比较了解当地人的想法，不过这完全不是故事的着眼点，松子是否在福冈出生，也会有这样的人生。

从拍摄前至拍摄中途，中谷美纪与导演多次讨论关于松子的演绎方式，主要涉及那些问题？

与美纪讨论关于松子的事是非常刺激的，她有些很个人的看法，是纯个人的，对拍摄她不会给意见，但会在有时间的情况下跟我讨论问题，令拍摄越来越好，我感到是二人向着同一目标进发。我期待着大家看电影後的感想。

就在这样紧密的讨论下，一位前所未见的中谷美纪观众是可以看到。

为何会用computer grapics来表现松子的感情变异，而那表现的质感要跟现今电影中的Computer Grapics完全不同？

电影中CG所要表现的是，将松子眼中看到的世界映像化。例如，小童年代的松子跟其他小朋友一般，眼中所见的一切都闪闪生辉。当松子与父亲一起去到百货店天台游乐场时，简直是如梦般的世界，感觉可能比现今小朋友初次踏足迪士尼乐园更震憾。被舞台上的表演及摩天轮等游乐设施包围的松子，陷入如迷途于童话世界般的错觉。在松子的四周是鸟儿的叫声、花儿的盛放，简直像迪士尼的主角一样。可是，成为大人的松子，走到同一间百货店天台时，看到的是完全不同的世界。小童年代闪闪生辉的游乐场变得褪色了，就如映照出松子百变人生的感情世界。运用CG来表现，并不是要重现松子身处的〈客观〉世界，CG要做的是表现松子感情变化的〈主观〉世界。此工作极度困难之处是，正如将〈客观的〉世界重现一般，是没有正确与不正确的判断。

至于中谷美纪一向是原作 的书迷。作为女演员，要演出如此渡过壮烈一生的人物角色，决 意并非如平常一般。主角松子纵使性格充满欠点，但其实是个性活力十足的女性。为了让大家更有共鸣，美纪一直在想要如何去演绎。

你是原着的书迷，你觉得这本小说有何吸引的地方？

看过原着之後，我觉得松子小姐的一生无论是遇到任何困难，都可以用好积极的态度去面对，她一直就这样向前冲，她这样的性格是我自己本身没有的，我觉得她可以如此不屈不挠面对失败与伤痛，是很厉害的。但松子小姐的一生是究竟是不幸还是幸福呢，我想不同的人会有不同的想法，我觉得这个角色是很吸引的，故也选择接拍这个作品来演出。

原着跟剧本有很多改动的地方，你身为书迷有没有对剧本给予意见？

我自己没加入任何的意见，因为导演有他自己处理的手法，他也是一个创作与联想力都很丰富的创作人，作为演员也没需要多加意见，尽量配合就可以了，我尤其欣赏他在画面处理上的技巧，我纯粹在片场上都会根据他的指示来做，这是对他的信赖。原着呈现的是松子小姐不幸的一生，但电影就不理时序，在没有批判性的前题下，将她的人生呈现在观众眼前，也加了一些描述她如何面对人生逆境的心理，故也要求我有些较开心的演绎，也用了歌舞来表达一些情怀，这是原着没有的。

最後要演一个肮脏的疯妇，感觉如何？

由于最後我要演一个肥胖的女人，要做很多特效的化妆，如手和脚都要扎得很肥，而身又要放很多特制的咕，这是导演要求，试造型时也觉得很逼真，但不好的地方是拍摄的时候实在时太热了，但这很有趣，因为我是偏瘦的类型，我觉得将来老了也不会变得这样肥，而且也未试过演这类角色。

导演谓认为女性有时面对逆境比男性还来得勇敢，你如何看？

我没有特别去想过，但一般人就觉得女性应该是温柔的，男性是刚强的，但现实反而曷女性有时也比男性坚强，这跟男女的体型是有关系的，不过也有说法男性体型越大，人越是懦弱，相反娇小的女性，更有度来承担。所以我有时觉得女人就似钻石，细粒得来又坚固。

这个角色必须由二十多岁演至五十多岁，这个年龄的夸度是否你面对的一个挑战？

在日本来说，近年以女性的一生作为主题的电影是很少的，而且是如此全面的去讲，这是一个很难得的机会，对我来说是个大挑战，导演也帮了我很大的忙，因为他要求是很精细的，年纪由二十多岁拍到五十多岁也可以令我好好发挥演技。

导演对你是否真的很严格？

导演的性格跟松子小姐是很相似的，他在情绪上比较容易有高低起跌，例如可能他之前睡得不足，那天的戏他都会比较紧张，记得有一戏是在河边的，但就找不到河边的地方，只有在一条大路拍摄，但又拍到了一条电灯柱，他就整天都好嬲，一路拍一路跟我说，我的演技很差，我就觉得不是，只不过是因为他找不到场景而心情差。

松子小姐的一生都相信爱情，你跟她是否一样？

松子是一个凭直觉的人，所以每一次遇到爱情她都会全力以赴，但导演前作《下妻物语》就有一句对白：说得到幸福之前，都会遇到很多的困难。幸福得到手也必须要有勇气才能享受，对于我来说平平稳稳的就是幸福了。

文/玳瑁

资料来源∶电影双周刊 (香港)

中岛哲也 (Tetsuya Nakashima)
1959年9月2日生于福冈县。工作于广告制作公司，1987年成为自由身监制，其成功作品包括由山崎努及丰川悦司演出的〈Sapporo黑beer〉、SMAP木村拓哉〈JRA〉系列、SMAP成员之〈NTT东日本〉等，他更以多个出色作品获得ACC．ADC等广告大奖。关于电影，他的作品曾入选1982年「Pia Film Festival」，1988年以短篇电影作品《野郎！我十分愤怒》中的「被远远的离弃」正式成为电影导演，早期作品有《夏时间的大人门HAPPY-GO-LUCKY》（1997年）及《Beautiful Sunday》（1998）。後来，他的电视剧〈世上奇妙物语/母亲新发现〉（2001）、〈Smap Short Films/ROLLING BOMBER SPECIAL〉（2001）、〈私立侦探滨mike/Mr.Nippon~21世纪的男~〉（2002年）等、以斩新的映像及破天荒的内容令他大受注目。2004年的作品《下妻物语》获得大回响，其充满荷里活电影式的娱乐大作制作意识，被评价为前所未有的娱乐性，直接冲击日本电影界。後来，除2004年电视剧〈X’smap~虎与狮子与五人之男〉外，《花样奇缘》被选为电影第二作的作品，作品人物角色充满个性，与《下妻物语》比较，又成为完全不同的表现方式，令人激赏。

Filmography
2005《下妻物语》
2006《花样奇缘》

中谷美纪Biography

1976年1月12日出生于东京，1993年在电视剧〈同一屋檐下〉初次演出。曾演出剧集〈横滨心中〉(1995)、〈长男之嫁2〉(1995)、〈爱的踌躇(1997)等，初次演出的电影是1995《大失恋》(年)，同年在《Berlin》初次担正主角。其後以《壬生义士传》(2003年)获得第27届日本艾美奖最佳女配角奖，确立其电影女演员地位。另藉着画集【谁也不知道】及散文集【无物不欲】等尽显多方面才华。

Filmography (主要作品)
1995 《大失恋》、《Berlin》
1998 《午夜凶铃》、《午夜凶铃之凶铃再现》
1999 《午夜凶铃之贞子缠身》
2000 《Beautiful Dreamer》
2003 《壬生义士传》
2004 《Hotel Venus》、《约三十的谎言》
2005 《电车男》、《疾走》
2006 《力道山》、《花样奇缘》