韩流怪吓 (Blu-ray) (收藏版) (美国版) Blu-ray Region A

奉俊昊《韩流怪吓》用怪物唬吓群众 票房表达意识

汉江出现一头怪物这个奇想是南韩导演奉俊昊小时候的幻想，在拍了两齣叫好又叫座卖座的作品《绑架门口狗》及《杀人回忆》後，他终有机会将奇想化为影象，他已事先声明入场必定要观众有心理准备，怪物是韩国电影史上最核突的，结果换来卖座的票房，而电影单是纯吓人般的卖座怪兽片吗？当然并不，导演有他要对南韩人要说的话。

拍摄《韩流怪吓》的意念从何而来？有没有其他电影给予你启发？

选择汉江一来是我的个人口味，我自小是在汉江附近居住，经常有汉江出现怪物的想法，所以当上导演後一直想拍这个题材，另外汉江是首尔人民每天都会经过的地方，也是很多人谋生的地方，有一些家庭还是在沿汉江的地方开业，也有一些没有空调的家庭每晚都在附近乘凉，当怪物在汉江出现，地方即时就可以变得很戏剧性，变成一个我们不熟悉的环境了，我想给观众在现实生活中加点奇想。

礼切．沙也马兰的《惊兆》(Signs)及．史提芬．史匹堡的《大白鲨》(Jaws)给我最大的启发，最初我给人讲述这部片的时候，他们总是会误解怪物的大小，他们总以为会如哥斯拉般大，其实只不过是「异形」(Alien)的大小，我认为「大白鲨」的大小是比怪物更恐怖，怪物某程度上也是生物的一种变种，不过是出现在水的，我想今次的设计也是史无前例的了。

你一向都是以一己之力来筹拍电影，并且拍摄的都是属于中小型的制作，有那些原因令你一改风格，开拍如此高成本及商业味重的电影？

我拍片的原则及大方向一直是想开拍自己想看的原因，无论是以前、现在、抑或是未来，因为我本身都是一个「影痴」，在选择题材上的最大诱因会是拍些自己想看而又没人拍的电影，无论是《绑架门口狗》、《杀人回忆》及《韩流怪吓》，我的原则都是一样，今次《韩流怪吓》可以拍得如此大规模，是因为我意识到这个题材可吸引到更多的投资者，故此在选角、特技及整个外销的网络上，都可以发挥得更好。今次令我制作这部作品的原动力除了要拍一部好的电影外，我还想透过它来跟观众讲一些讯息，我想接触越多的观众面越好，但制作那些类型的电影，基本上还是离不开「要拍我想看的电影」这个宗旨。

既然你说自己是一个影痴，可以分享一下你爱看那些电影吗？

如果影痴的定义是看很多的电影，我就当之无愧了，每逢遇到喜欢的电影，我会是从看从看又重看的那一类，中学期间我爱看法国导演克鲁索（Henri-Georges Clouzot）的《恐惧报酬》（The Wages Of Fear），另外还有森．毕京柏（Sam Peckinpah）的《流寇志》（The Wild Bunch）、《英雄血》（Cross of Iron）及史提夫．麦昆主演的的《龙虎榜》(The Great Escape)及《巴比龙》(Papillon)。读大学时比较爱看亚洲电影，他们更成为了我的学习对象，如侯孝贤、今村昌平及黑泽清等，我希望韩国人也能拍出如他们出色的电影。

前作《绑架门口狗》中，曾有批评指电影过份的漫画化，你爱看漫画吗？为何在电影中会有这样的处理？

我真的爱漫画，尤其是日本浦?直树的，我也爱画漫画，我拍戏时的storyboard也是自己画的，我其实甚少看小说，但就是爱看画，也爱摄影，当有一个画面吸引着我，我会将他摄在脑中，储存起来，也会对之有很多联想，我的电影中就常有这些我储起来的影象。

《韩流怪吓》仍然保留你作品的风格吗？

《韩流怪吓》会是一套怪兽片而有别于《绑架门口狗》及《杀人回忆》，而且是很典型的怪兽片，但是有的是韩国的地方色彩，这又会与荷里活式的很不同，我的命题是假如出现了一只如此大的怪兽，韩国人会有那些反应，故事的结构是典型而娱乐性的，我想韩国观众应该对国家的问题及整套电影感到毛骨悚然。

前作《绑架门口狗》及《杀人回忆》都是描写同一件事情上，不同观点所带来的冲突，《韩流怪吓》又会否有这种冲突产生？

《绑架门口狗》戏入面最大的冲突是世俗的生活与幻想的漫画世界，《杀人回忆》是所呈现的与事实真相的不同，至于《韩流怪吓》中，我就是想放一只怪物在首尔的市中心，想看看不同人的反应，有些社会的分化与矛盾在当中，而这个戏本身，是荷里活式的包装，但它会带有荷里活同类电影前所未有的情节，如当中不幸被怪物捉走的十四岁少女的一家人，当全家合力去抢救她的时候，会出现她们一家人一起吃饭的美好回忆，然後她们会相拥而哭，我想这些感人的场面在美国的怪兽片中是没有的。

《韩流怪吓》中，描写最後以一家人的力量就能对付「怪物」，始乎是比较幽默及理想化的处理？

每逢灾难发生，除了恐惧及悲伤外，另一样会发生的就是很大的荒诞，如韩国五层高的三丰百货公司倒塌惨剧，我们感到异常的震惊与不安的同时，第二天的新闻竟然报导有贼进入三丰百货的货仓偷东西，我想灾难发生时，也同时会压迫到一些人失去常性的荒诞行为，所以悲剧又同时是喜剧，这个故事虽然讲一家人就能对付怪物，是不合常理的，但他们最有趣的是没有使用武器，凭双手就能对付它，营造这种光怪陆离的目的是希望观众一笑，我觉得韩国每次发生灾难就是如此可笑。

这电影在韩国电影史上是具创意的，在筹集资金上容易吗？

起初当我提出要拍这个电影，部分我的朋友就觉得假如稍有差池，这会变成一部令人难以信服及流于幼稚的电影，因为普遍韩国观众都怪兽的电影都会觉得不贴近他们，因此最初他们都觉得是我这个电影会是很幼稚的了，甚至有人告诫我停工。

在韩国电影中，这是史无前例的，但我的前作《杀人回忆》票房的成果，就足以令投资者对我有信心，也得到不少投资者自动作大额的投资，除了韩国公司外，当把剧本送去日本找投资时，日本的投资者也愿意付出百分之三十的制作费，近年日本人对韩国电影都有很大的投资意欲，很早就愿意买下版权，令韩国的电影资金更加充裕。

电影中提到怪物会引起「病毒」，而当中「病毒」的症状与「沙士」类似，谈及的「病毒」恐慌有那些隐喻在当中？

怪物的病毒我是有两个不同的隐喻，一是美国跟伊拉克的战争，美国开战的原因是基于他们查出伊拉克具有杀伤力大的生化武器，以防止生化病毒漫延作为开战的理由，而事实上是没有这回事的，另外当沙士在亚洲漫延时，中国人及香港人每到达仁川机场，政府都是严阵以待的，曾经有一个南韩人，是没有「沙士」病毒的，但就被人捉了去一个医院的隔离病房，全国都引起了恐慌，足足被困了两个星期，我认为南韩政府都会做错这种事，故在《韩流怪吓》中就描写怪物拥有不知名的病毒，以讹传讹的引起恐慌，结果是没有的。

有评论指《韩流怪吓》有批判美国政府之嫌，这是不是导演你的原意？电影中也没有正面去讲南韩政府如何积极去对付怪物，为甚麽避而不谈？

我没有特别去批判某一些国家，无论是美国或南韩政府，我只想在故事中表达任何国家的政府对无权无势无钱人的态度都是一样的，当政府面对一件束手无策的事上，他往往做不了甚麽，这个受朗的一家人就只有靠自己了。十四岁小女孩的爸爸曾向警察说他的女儿虽然被怪物捉去了，但是没有死，但就被以为是疯子，这不是一件很现实的事吗？

戏中的「家庭」由一个年老的爷爷、不务正业的爸爸、大学生叔叔、射击选手姑姑及没有妈妈的女孩组成，这个组合有没有别的用意？

写剧本的时候，就刻意令两代人都是没有妈妈的，一家人一直在没有母爱的环境中生活，他们一家都懦弱，我想表达他们是社会上没有任何能力的弱势社群，但是他们也能打倒怪物，失去了妈妈的角色，令他们没一个支柱，他们最初遇事是支持不住的，但最後都能把勇气拿出来，而十四岁的妹妹在汉江的大水道中，就遇到了一个小弟弟，二人本是不相识的，但她最後拿出了生命来救这个小朋友，这就象徵了妈妈的爱。

南韩政府早前减低了放映本土电影的配额日数，引起了业界的不满，你有没有参加当中的示威？你对这项措施有何看法？

我是非常担心的，减少了配额的日数令投资者停步，我未来希望可以跟海外的电影人合作，在康城时也跟法国的电影人一起搞过示威，但政府是否会改变初衷仍然是未知数。

下一部作品是¨¨¨

买了一个法国漫画的版权希望可以改编成电影，另外在写一个有关母亲的题材，也在构思当中。

怪物的诞生

奉俊昊表示选择怪物都花了一年半的时间，一共在1500个当中选择了这个，也参考了很多不同的生物，基本上他希望观众信服它是由一条小鱼变种而成的。

特技的镜头一共有九百多个，而怪物出现的镜头就有一百二十个，他认为用荷里活公司去制作是值得的，也可以令电影的逼真程度加强，但换来的当然是要支付庞大的开支，每一个镜头要花费二至三万元的美金，只要拍的时候做错了要重做就已经是很大的过失了，幸好有个好的视觉特技导演给我顾及了很多，令他大大减低了失误。

文/刑奕聪

资料来源∶电影双周刊 (香港)

Biography
奉俊昊，毕业于韩国电影艺术学院，在拍过三齣短片後在2000年凭35mm电影《绑架门口狗》一鸣惊人；2003年的第二齣长片作品《杀人回忆》便成为了最卖座电影，更勇夺多项殊荣。《杀人回忆》讲述因一宗连环奸杀案而揭发的连串骇人怪事，单是南韩的观众已达五百万人次，他凭此片被誉为「最佳导演」，他致力于商业和艺术之间取得完美平衡，《韩流怪吓》为其最新卖座作品，在2006年的康城影展更被选为焦点电影。

Filmography
1994 《White Man》(短片)
《Memories Of Murder》(短片)
1995 《Incoherence》(短片)
2000 《绑架门口狗》
2003 《杀人回忆》
2004 《Sink And Rise》(短片)
2006 《韩流怪吓》