20. 30. 40 (日本版) DVD Region 2

《20 30 40》 女性面面觀

三個數字，背後暗藏了三個不同年紀女性的故事。

二十歲的小潔，天真，率性，充滿活力，正值青春尋夢的時期。與很多年青人一樣，她對已知的現實充滿抗拒，卻對不確定的未來充滿憧憬，總以為可以開拓出自己的一片天地，於是將一切置諸腦後，只一心朝著自己的夢想進發。

三十歲的想想，作為一個空姐，雖不可說是事業有成，但至少有一份穩定，並且在很多人心目中是頗為高尚的一份職業。 經濟獨立，成熟能幹，為她增添了一份更吸引的女人味。可惜的是，她的吸引力只為她帶來糾纏不清的情慾關係，而始終未能為她帶來一個好的歸宿。 這樣的想想，倒教人想起外國電視劇《色慾都市》 中的那幾個女主角，兩者同樣都是在追逐中找尋自我及自己所需。 不過，話說回來，一個女人即使結了婚，又是不是真的代表了已找到終身的依靠呢？

四十歲的 Lily，滿以為自己有一個幸福的家庭，誰知突然發現丈夫根本在外有另一個家,只好離婚收場，然後企圖尋找第二春來平復被拋棄的傷痛; 彷彿擺脫不了中年婦人年華老去，然後被拋棄，終歸要靠自己自力更生的循環。

三個故事，代表了在不同年紀，不同階段的女性的心態及渴望。有趣的是，這只是解讀這部戲的其中一個層面；要探索另一個層面，可試想像三個故事裡的情節全部發生在同一個人身上，那麼將會得到的是一個女性在人生不停演變的故事 ─ 由青春到不再青春，當中經歷了不少人生中的問題及選擇，從而變得成熟，歷練。 而更有趣的地方是張艾嘉將女主角放在同一空間中，令觀眾清楚三個故事均在同一時代背景下同時進行，目的是要強調年齡這單一因素對一個女性的生活有?多大的影響。 不過，雖然這個鋪排反映出編劇的別有用心，但是也有其美中不足之處。 戲中有幾個場面，輕輕帶出原來三個女主角的生活及人際網絡是互有關連。 雖說如此安排可能是想道出生命中的巧合，但那些關連感覺上來得較為牽強，而且對劇情的發展其實沒有太大幫助。

不過，這部戲確是一套很值得欣賞及推介的戲。它的成功之處，在於其細膩地展示了女性的情感思想。 有些舉動，自己每天做?，日子久了，也就習以為常，而不覺得每一個舉動有甚麼特別之處。 但是，當看?戲中主角的一舉一動時，就像是有?一種 defamiliarization 的感覺，將自己從中抽離，然後再以一個旁觀者的身份去探索自己日常行為中的含義。 另外，幽默的表達手法亦是一個重要的因素。我與友人在戲院裡看這部戲時，現場氣氛極佳，觀眾不時齊聲大笑，証明他們並不因深入的描寫而感到沉悶。 同時，透過幽默來表達女性的一些無奈,令觀眾較易接受，然後輕鬆地反思自己的人生，而不會墮入自怨自憐的悲劇式投射。 譬如有一場戲，講述想想在家中生病卻沒有人照料，於是十分企盼有人來按她家的門鈴，那麼至少有人發現她在生病。 不過，等了一整天，門鈴也未曾響起，因此她甚至懷疑門鈴壞了，而走到門外，望了望它，然後不確定地按了一下。 結果，門鈴響了，銀幕下的觀眾笑了，因為這個舉動已充分地表達了想想的孤獨，亦解釋了為何她在享受了獨立那麼多年後，終於渴望安頓下來，道出了很多單身事業女性的心聲。

而這部戲另一個獨特之處，則是沒有任何避諱地展示出一些被認為是女性私隱的場面，像是要把平時被認為是禁忌(taboo) 的全部宣示出來。例如有一幕是影? Lily 在浴室裡剃腋毛；在日常生活中，這絕對不會可以是拿來閒話家常的題目，甚至在女性圈子中也只能與極為親密的友人分享。並不是因為這舉動有?甚麼壞處，只是大家每當這樣私人的問題時，總是面有難色，久而久之，大家也就對這題目避而不談，然後就達成這是 taboo 的共識。

說起避諱，另一個有趣的現象是異性間的凝視 (gaze)。人皆愛美，因此當看到外表較為出眾的異性時，對之行注目禮，甚至投以欣賞的眼光，其實是很自然的反應；但這樣的一個眼神，已令男的可能被稱作色迷迷，而女的更有可能被指責為不檢點。先別說這樣的判斷公平與否，反而這些批評所造成的後果更加有趣，因為它令人們的慾望受到壓制，但被壓制卻並不代表它不存在，只是換個方式而已。 既然公開的凝視會受到批評，於是只好將之變為隱秘一點，做成所謂的偷窺 (peep)。不過，在戲中，Lily 與其他女性友人健身時，也不禁對同在那處健身而又外型高大的男性加以凝視；雖然這個行為在戲中並沒有被界定為對或錯，但至少認可了它是一個自然及正常的反應，沒有必要將之隱藏起來，並容許女性也有凝視的權利。正因為這部戲是如此沒有避諱地表露女性的行為，才能從多角度表現女性的情感思想。

不過，在欣賞這部戲之餘，不禁在想，假若此片變成描寫三個不同年紀的男性故事，效果又會怎樣呢？

資料來源︰電影雙周刊—香港 (撰文︰Shirley)

《20 30 40》 女人心事坦蕩蕩

回歸自我．40—張艾嘉
４０，人生已近半百，沉醉幸福，從未學精。
直至父母老公兒女青春一一離你而去，孑然一身，才明白還是自己最重要。
４０的女人，在尋找失落自身的途上，拔足狂奔。
代表人物—張艾嘉。

你在拍完《心動》後，曾表示過因為年紀漸大，自導自演實在太辛苦了。當時你在《心動》的角色只佔三份一 演份；而今次在《20 30 40》差不多佔一半戲份，是不是辛苦頂透？

對，是很辛苦。原本我只是導演劉若英《30》的一段，但後來因為很多原因，我就一個人導演全部戲。加上戲 中客串的演員太多，大家的檔期有限，所以常常都很趕、很緊張；萬一有演員沒檔期，又要改劇本由我頂上， 所以我在拍攝期間很辛苦，樣子也很殘。

以前在你拍的電影中，觀眾很容易會找到一個位置去代入你的角度，例如《最愛》或《心動》，但今次卻不然 ，40的Lily跟你本人很不同。你今次將自己放到哪個位置去？

我覺得我將自己放到最高的位，從很高的位置去看20和30，這樣才可以拍出每段不同的感覺。我特別喜歡《20 》的一段，因為我將自己放在一個很高很抽離的位置，才能捕捉那種很青春的本色。至於《30》的一段，我則 要拍得劉若英很女人，我要她穿著打扮都很女人，讓人感覺少點剛烈，多了女人味。而《40》則表現出一種很 盡情的放。

老實說，我覺得你今次的演出很不一樣，很放，很盡情，你加了很多小動作、表情，令角色豐富不少。我尤其 喜歡你和任賢齊上完床在沐浴的一場，想不到你連雙腳也很會演戲！

我今次在演戲上的確盡情很多。有時我戴著胸圍在拍攝現場走動，工作人員都嘩然：「張姐，你這麼大膽！」 其實我一點也不覺得大膽。我演戲演了這麼多年，我怎麼還不盡情一點？我覺得女演員應該要拋開一切才能坦 然去演戲，如果可以放膽地去演，演出就提升變成一種藝術。這是我看過《快樂到死》後所明白的。你看那位 女主角，她那幾場床上場多大膽，但我們看後不會覺得她很放蕩。所以戲中李心潔與楊湘互相掀起對方衣服的 一場戲，我也叫她們不要擔心太多，要盡情去演，就算流露一種曖昧的感覺也不要緊。

電影的故事意念是來自李心潔、劉若英和你，味道是偏近台灣一點，但是你又找來女位很地道的香港女孩子芝 see菇bi和關皓月﹙《心動》的編劇﹚來編劇，為何會有這個安排？

我拍《心動》時跟關皓月合作過，我很喜歡她的工作態度，所以就找了她來寫初稿，而其中她在《30》的一段 寫得最好。而《20》的一段，我就找了芝see菇bi來寫。我聽過她主持的電台節目及看過她導演《戀愛起義》的 一段戲，很欣賞她，一直想找個機會跟她合作。其實我最初想找她導演《20》的一段，但因為她沒時間，所以 最後還是由我來操刀。而《40》的一段則完全由我自己編寫。

在《30》和《40》兩段，女主角的愛情線很明顯，為什麼在《20》的一段，李心潔和楊湘之間的關係卻有一種 曖昧性？

在成長的過程中，女人和女人之間總是有這樣一種的感覺。女人和女人可以一起上洗手間、一起睡覺、逛街時 手拖手…，彼此間會產生一種很特別的感覺，但她們是不是就是女同性戀者呢？不一定。所以我們都覺得這是 年輕女性一定會經歷過的階段和有過的感受。而李心潔就寫了這樣一個故事，一個很接近她初由馬來西亞到台 灣發展的經歷，而這份珍貴的女性友誼，就是她一直追尋夢想的力量。當中沒有計算，而且充滿著青春的氣息 。

聽說原本故事的概念是：將《20》、《30》、《40》的三個女人合起來，其實就是一個女人的故事。是這樣的 嗎？

其實我原本的意念是三個女人來自不同的地方，然後她們去到不同的地方，得到完全的解放。我屬意《20》的 女人是來自北京，她由一個最保守的地方，去到一個最開放的地方；《30》的女人是來自台灣，是個扭扭擰擰 的女人；而《40》則是來自香港一個外表很摩登，但內心很不開心的女人。這是很理想的想法。當時我更打算 由芝see菇bi導演《20》的一段，張國榮導演《30》的一段，而我自己導演《40》的一段，不過由於現實環境的 不許可，最後我改變了自己的心態，讓三個女人的故事拼湊起來成為一部戲。而地點則集中在台灣。

資料來源︰電影雙周刊—香港 (撰文：Cecilia Wong)