圖片廊 載入中…… 上一頁 下一頁 關閉

20. 30. 40 (日本版) DVD Region 2

優惠價: US$47.75
存貨狀況: 一般於7-14天內付運
購物須知:
  • 凡訂購此產品,不得取消訂單或退貨(壞貨除外)。(見詳情)
  • 此產品將不會付運至 香港 。
20. 30. 40 (日本版)

產品詳情

產品名稱: Twenty Thirty Fourty (20 30 40) (Japan Version) 20. 30. 40 (日本版) 20. 30. 40 (日本版) 20.30.40の恋 (日本版) Twenty Thirty Fourty (20 30 40) (Japan Version)
藝人名稱: Richie Jen | Chang Hung Liang | Angelica Lee | Sylvia Chang | Rene Liu | Tony Leung Ka Fai | Kate Yeung 任賢齊 | 張洪量 | 李心潔 | 張艾嘉 | 劉若英 | 梁 家輝 | 楊淇 任贤齐 | 张洪量 | 李心洁 | 张艾嘉 | 刘若英 | 梁 家辉 | 杨淇 任賢齊(リッチー・レン) | 張洪量(ジェレミー・チャン) | 李心潔(アンジェリカ・リー) | 張艾嘉(シルビア・チャン) | 劉若英(レネ・リウ) | 梁家輝 (レオン・カーファイ) | 楊淇(ケイト・ヨン) Richie Jen | Chang Hung Liang | Angelica Lee | Sylvia Chang | Rene Liu | Tony Leung Ka Fai | Kate Yeung
 訂閱及管理我的專屬產品推介 
推出日期: 2005-10-26
出品商產品編碼: TSDD-36085
語言: 日本語, 國語
字幕: 英文, 日文
制式: NTSC 這是什麼?
影碟格式: DVD
區碼: 2 - 日本、歐洲、南非、格林蘭島、中東(包括埃及) 這是什麼?
片長: 113 (分鐘)
其他資料: DVD
運費單位: 1 這是什麼?
YesAsia 產品編號: 1004095039

內容簡介

タイトル:20.30.40の恋
出演:シルビア・チャン(張艾嘉)/レネ・リュウ(劉若英)/アンジェリカ・リー(李心潔)/ケイト・ヤング(楊淇)
監督:シルビア・チャン(張艾嘉)

その3人の女性たちは、20歳、30歳、40歳という、それぞれに異なる人生のステージにいた。女性として生きていく上での、様々なトラブルに悩まされながらも、それに前向きに立ち向かっていく3人。恋愛を通して、自分探しをしていく彼女たちの行く手には…。
「レッド・ヴァイオリン」のシルビア・チャン、「ダブル・ビジョン」のレネ・リュウなど、台湾の実力派女優が共演する、スタイリッシュなアジアン・ラブストーリー。20代から40代の女性が直面する悩みを通して、自分らしく生きる女性たちの姿を鮮やかに描き出している。映像特典として、メイキング・ドキュメンタリー集などが収録されている。

【映像特典】
・メイキング・ドキュメンタリー集
・オリジナル劇場予告編集

仕様:
■113分
■カラー
■16:9/4:3(LB)
■マルチ字幕(日本語/英語)
■音声仕様
【1】北京語/DD(5.1chサラウンド)
【2】日本語/DD(5.1chサラウンド)
附加資料可能由生產商、供應商或第三者提供,並可能只有原文內容。

20. 30. 40 (日本版) 》的其他推介版本

購買《20. 30. 40 (日本版) 》的顧客亦對這些產品感興趣

娛樂產品專題及評論

20. 30. 40 (日本版) 》的產品評論

2004年6月3日

此產品評論來自 20. 30. 40

《20 30 40》 女性面面觀

三個數字,背後暗藏了三個不同年紀女性的故事。

二十歲的小潔,天真,率性,充滿活力,正值青春尋夢的時期。與很多年青人一樣,她對已知的現實充滿抗拒,卻對不確定的未來充滿憧憬,總以為可以開拓出自己的一片天地,於是將一切置諸腦後,只一心朝著自己的夢想進發。

三十歲的想想,作為一個空姐,雖不可說是事業有成,但至少有一份穩定,並且在很多人心目中是頗為高尚的一份職業。 經濟獨立,成熟能幹,為她增添了一份更吸引的女人味。可惜的是,她的吸引力只為她帶來糾纏不清的情慾關係,而始終未能為她帶來一個好的歸宿。 這樣的想想,倒教人想起外國電視劇《色慾都市》 中的那幾個女主角,兩者同樣都是在追逐中找尋自我及自己所需。 不過,話說回來,一個女人即使結了婚,又是不是真的代表了已找到終身的依靠呢?

四十歲的 Lily,滿以為自己有一個幸福的家庭,誰知突然發現丈夫根本在外有另一個家,只好離婚收場,然後企圖尋找第二春來平復被拋棄的傷痛; 彷彿擺脫不了中年婦人年華老去,然後被拋棄,終歸要靠自己自力更生的循環。

三個故事,代表了在不同年紀,不同階段的女性的心態及渴望。有趣的是,這只是解讀這部戲的其中一個層面;要探索另一個層面,可試想像三個故事裡的情節全部發生在同一個人身上,那麼將會得到的是一個女性在人生不停演變的故事 ─ 由青春到不再青春,當中經歷了不少人生中的問題及選擇,從而變得成熟,歷練。 而更有趣的地方是張艾嘉將女主角放在同一空間中,令觀眾清楚三個故事均在同一時代背景下同時進行,目的是要強調年齡這單一因素對一個女性的生活有?多大的影響。 不過,雖然這個鋪排反映出編劇的別有用心,但是也有其美中不足之處。 戲中有幾個場面,輕輕帶出原來三個女主角的生活及人際網絡是互有關連。 雖說如此安排可能是想道出生命中的巧合,但那些關連感覺上來得較為牽強,而且對劇情的發展其實沒有太大幫助。

不過,這部戲確是一套很值得欣賞及推介的戲。它的成功之處,在於其細膩地展示了女性的情感思想。 有些舉動,自己每天做?,日子久了,也就習以為常,而不覺得每一個舉動有甚麼特別之處。 但是,當看?戲中主角的一舉一動時,就像是有?一種 defamiliarization 的感覺,將自己從中抽離,然後再以一個旁觀者的身份去探索自己日常行為中的含義。 另外,幽默的表達手法亦是一個重要的因素。我與友人在戲院裡看這部戲時,現場氣氛極佳,觀眾不時齊聲大笑,証明他們並不因深入的描寫而感到沉悶。 同時,透過幽默來表達女性的一些無奈,令觀眾較易接受,然後輕鬆地反思自己的人生,而不會墮入自怨自憐的悲劇式投射。 譬如有一場戲,講述想想在家中生病卻沒有人照料,於是十分企盼有人來按她家的門鈴,那麼至少有人發現她在生病。 不過,等了一整天,門鈴也未曾響起,因此她甚至懷疑門鈴壞了,而走到門外,望了望它,然後不確定地按了一下。 結果,門鈴響了,銀幕下的觀眾笑了,因為這個舉動已充分地表達了想想的孤獨,亦解釋了為何她在享受了獨立那麼多年後,終於渴望安頓下來,道出了很多單身事業女性的心聲。

而這部戲另一個獨特之處,則是沒有任何避諱地展示出一些被認為是女性私隱的場面,像是要把平時被認為是禁忌(taboo) 的全部宣示出來。例如有一幕是影? Lily 在浴室裡剃腋毛;在日常生活中,這絕對不會可以是拿來閒話家常的題目,甚至在女性圈子中也只能與極為親密的友人分享。並不是因為這舉動有?甚麼壞處,只是大家每當這樣私人的問題時,總是面有難色,久而久之,大家也就對這題目避而不談,然後就達成這是 taboo 的共識。

說起避諱,另一個有趣的現象是異性間的凝視 (gaze)。人皆愛美,因此當看到外表較為出眾的異性時,對之行注目禮,甚至投以欣賞的眼光,其實是很自然的反應;但這樣的一個眼神,已令男的可能被稱作色迷迷,而女的更有可能被指責為不檢點。先別說這樣的判斷公平與否,反而這些批評所造成的後果更加有趣,因為它令人們的慾望受到壓制,但被壓制卻並不代表它不存在,只是換個方式而已。 既然公開的凝視會受到批評,於是只好將之變為隱秘一點,做成所謂的偷窺 (peep)。不過,在戲中,Lily 與其他女性友人健身時,也不禁對同在那處健身而又外型高大的男性加以凝視;雖然這個行為在戲中並沒有被界定為對或錯,但至少認可了它是一個自然及正常的反應,沒有必要將之隱藏起來,並容許女性也有凝視的權利。正因為這部戲是如此沒有避諱地表露女性的行為,才能從多角度表現女性的情感思想。

不過,在欣賞這部戲之餘,不禁在想,假若此片變成描寫三個不同年紀的男性故事,效果又會怎樣呢?

資料來源︰電影雙周刊—香港 (撰文︰Shirley)

2004年3月25日

此產品評論來自 20. 30. 40

《20 30 40》 女人心事坦蕩蕩

回歸自我.40—張艾嘉
40,人生已近半百,沉醉幸福,從未學精。
直至父母老公兒女青春一一離你而去,孑然一身,才明白還是自己最重要。
40的女人,在尋找失落自身的途上,拔足狂奔。
代表人物—張艾嘉。

你在拍完《心動》後,曾表示過因為年紀漸大,自導自演實在太辛苦了。當時你在《心動》的角色只佔三份一 演份;而今次在《20 30 40》差不多佔一半戲份,是不是辛苦頂透?

對,是很辛苦。原本我只是導演劉若英《30》的一段,但後來因為很多原因,我就一個人導演全部戲。加上戲 中客串的演員太多,大家的檔期有限,所以常常都很趕、很緊張;萬一有演員沒檔期,又要改劇本由我頂上, 所以我在拍攝期間很辛苦,樣子也很殘。

以前在你拍的電影中,觀眾很容易會找到一個位置去代入你的角度,例如《最愛》或《心動》,但今次卻不然 ,40的Lily跟你本人很不同。你今次將自己放到哪個位置去?

我覺得我將自己放到最高的位,從很高的位置去看20和30,這樣才可以拍出每段不同的感覺。我特別喜歡《20 》的一段,因為我將自己放在一個很高很抽離的位置,才能捕捉那種很青春的本色。至於《30》的一段,我則 要拍得劉若英很女人,我要她穿著打扮都很女人,讓人感覺少點剛烈,多了女人味。而《40》則表現出一種很 盡情的放。

老實說,我覺得你今次的演出很不一樣,很放,很盡情,你加了很多小動作、表情,令角色豐富不少。我尤其 喜歡你和任賢齊上完床在沐浴的一場,想不到你連雙腳也很會演戲!

我今次在演戲上的確盡情很多。有時我戴著胸圍在拍攝現場走動,工作人員都嘩然:「張姐,你這麼大膽!」 其實我一點也不覺得大膽。我演戲演了這麼多年,我怎麼還不盡情一點?我覺得女演員應該要拋開一切才能坦 然去演戲,如果可以放膽地去演,演出就提升變成一種藝術。這是我看過《快樂到死》後所明白的。你看那位 女主角,她那幾場床上場多大膽,但我們看後不會覺得她很放蕩。所以戲中李心潔與楊湘互相掀起對方衣服的 一場戲,我也叫她們不要擔心太多,要盡情去演,就算流露一種曖昧的感覺也不要緊。

電影的故事意念是來自李心潔、劉若英和你,味道是偏近台灣一點,但是你又找來女位很地道的香港女孩子芝 see菇bi和關皓月﹙《心動》的編劇﹚來編劇,為何會有這個安排?

我拍《心動》時跟關皓月合作過,我很喜歡她的工作態度,所以就找了她來寫初稿,而其中她在《30》的一段 寫得最好。而《20》的一段,我就找了芝see菇bi來寫。我聽過她主持的電台節目及看過她導演《戀愛起義》的 一段戲,很欣賞她,一直想找個機會跟她合作。其實我最初想找她導演《20》的一段,但因為她沒時間,所以 最後還是由我來操刀。而《40》的一段則完全由我自己編寫。

在《30》和《40》兩段,女主角的愛情線很明顯,為什麼在《20》的一段,李心潔和楊湘之間的關係卻有一種 曖昧性?

在成長的過程中,女人和女人之間總是有這樣一種的感覺。女人和女人可以一起上洗手間、一起睡覺、逛街時 手拖手…,彼此間會產生一種很特別的感覺,但她們是不是就是女同性戀者呢?不一定。所以我們都覺得這是 年輕女性一定會經歷過的階段和有過的感受。而李心潔就寫了這樣一個故事,一個很接近她初由馬來西亞到台 灣發展的經歷,而這份珍貴的女性友誼,就是她一直追尋夢想的力量。當中沒有計算,而且充滿著青春的氣息 。

聽說原本故事的概念是:將《20》、《30》、《40》的三個女人合起來,其實就是一個女人的故事。是這樣的 嗎?

其實我原本的意念是三個女人來自不同的地方,然後她們去到不同的地方,得到完全的解放。我屬意《20》的 女人是來自北京,她由一個最保守的地方,去到一個最開放的地方;《30》的女人是來自台灣,是個扭扭擰擰 的女人;而《40》則是來自香港一個外表很摩登,但內心很不開心的女人。這是很理想的想法。當時我更打算 由芝see菇bi導演《20》的一段,張國榮導演《30》的一段,而我自己導演《40》的一段,不過由於現實環境的 不許可,最後我改變了自己的心態,讓三個女人的故事拼湊起來成為一部戲。而地點則集中在台灣。

資料來源︰電影雙周刊—香港 (撰文:Cecilia Wong)

有關《20. 30. 40 (日本版) 》的專題文章

此內容乃 YesAsia.com 原文撰寫或獲授權刊登。未經 YesAsia.com 書面許可,不得轉載。

20. 30. 40 (日本版) 》的顧客評論

顧客對所有版本的評分: 顧客評分為 6 - 6 (十分為滿分) (1)

匿名

2004年7月19日

此顧客評論來自 20. 30. 40
"20"選角不對 顧客評分為 6 - 6 (十分為滿分)
看完這套戲, 本人覺得"30" 及"40"之選角恰當及兩者之故事人物, 演技亦極之出色. 能清楚表達出30歲及40歲 age group之女人的矛盾及心路歴程; 本人雖然是在"30"之階段, 但通張小姐之出色演出, 本人亦能產生共鳴!! 但"20"之選角方面...雖然李小姐真實年齡亦是"20"之age group, 片中亦努力表現出"20"之天眞, 想做就做, 等等之性情; 但片中反而李小姐之朋友更能表演出"20"之神韻, 演出較李小姐為之自然流露, 真性情之感覺. 反之李小姐比較做作, 比較有"正在演戲"的感覺. 雖則片中服裝, 髮型, 化裝等已努力做出"20"之效果; 但不知是李小姐之"演技" 或是編劇之問題...本人需曾經歷"20"但原全感覺不到共鳴.
你認為此評論可幫助你嗎﹖ (舉報濫用)
瘋狂清貨大減價 群青 Yatterman Honokaa Boy 空之境界 - 劇場版 6: 忘卻錄音 2010年 原裝日本版月曆 The Triumphant General Rouge
  • 身處的國家或地區: 未有指定地區 - 繁體中文
  • *參考貨幣: 並未選擇參考貨幣
 更改設定 
啟動你的瀏覽器上的「Cookies」功能,讓你可以使用我們網站內的所有功能,包括購物及提交訂單。
關閉