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中島哲也x中谷美紀—合作炮製松子傳奇一生

《下妻物語》導演中島哲也，為大家再次帶來傳奇女子的一生，改編小說【被嫌棄的松子的一生】用的是奇幻的技巧，加中谷美紀，結果變出了兩種戲法：從沒見過的松子及從沒見過的中谷。

松子的一生是悲慘的，還是幸福的？

客觀來說，松子的一生是很悲慘的，但她是有生命力的，無論跌到多少次，她仍然以樂觀的態度面對她的命運及人生，松子是個宿命的悲劇，還是幸福的女人，這由觀眾來判斷。

故事用松子小姐的姪兒的眼光來看回她的一生，有何特別的意思？

我是很想知道日本新一代對松子小姐的一生有何看法，他們又何感受，故我都用了等符合年輕人口味的手法來拍攝，我想電影上映之後，我就可以有答案。

為何會在福岡取景？

由於我跟女主角中谷美紀都是在福岡出生的，我們對當地都比較了解，也比較了解當地人的想法，不過這完全不是故事的著眼點，松子是否在福岡出生，也會有這樣的人生。

從拍攝前至拍攝中途，中谷美紀與導演多次討論關於松子的演繹方式，主要涉及那些問題？

與美紀討論關於松子的事是非常刺激的，她有些很個人的看法，是純個人的，對拍攝她不會給意見，但會在有時間的情況下跟我討論問題，令拍攝越來越好，我感到是二人向著同一目標進發。我期待著大家看電影後的感想。

就在這樣緊密的討論下，一位前所未見的中谷美紀觀眾是可以看到。

為何會用computer grapics來表現松子的感情變異，而那表現的質感要跟現今電影中的Computer Grapics完全不同？

電影中CG所要表現的是，將松子眼中看到的世界映像化。例如，小童年代的松子跟其他小朋友一般，眼中所見的一切都閃閃生輝。當松子與父親一起去到百貨店天台遊樂場時，簡直是如夢般的世界，感覺可能比現今小朋友初次踏足迪士尼樂園更震憾。被舞台上的表演及摩天輪等遊樂設施包圍的松子，陷入如迷途於童話世界般的錯覺。在松子的四周是鳥兒的叫聲、花兒的盛放，簡直像迪士尼的主角一樣。可是，成為大人的松子，走到同一間百貨店天台時，看到的是完全不同的世界。小童年代閃閃生輝的遊樂場變得褪色了，就如映照出松子百變人生的感情世界。運用CG來表現，並不是要重現松子身處的〈客觀〉世界，CG要做的是表現松子感情變化的〈主觀〉世界。此工作極度困難之處是，正如將〈客觀的〉世界重現一般，是沒有正確與不正確的判斷。

至於中谷美紀一向是原作 的書迷。作為女演員，要演出如此渡過壯烈一生的人物角色，決 意並非如平常一般。主角松子縱使性格充滿欠點，但其實是個性活力十足的女性。為了讓大家更有共鳴，美紀一直在想要如何去演繹。

你是原著的書迷，你覺得這本小說有何吸引的地方？

看過原著之後，我覺得松子小姐的一生無論是遇到任何困難，都可以用好積極的態度去面對，她一直就這樣向前衝，她這樣的性格是我自己本身沒有的，我覺得她可以如此不屈不撓面對失敗與傷痛，是很厲害的。但松子小姐的一生是究竟是不幸還是幸福呢，我想不同的人會有不同的想法，我覺得這個角色是很吸引的，故也選擇接拍這個作品來演出。

原著跟劇本有很多改動的地方，你身為書迷有沒有對劇本給予意見？

我自己沒加入任何的意見，因為導演有他自己處理的手法，他也是一個創作與聯想力都很豐富的創作人，作為演員也沒需要多加意見，盡量配合就可以了，我尤其欣賞他在畫面處理上的技巧，我純粹在片場上都會根據他的指示來做，這是對他的信賴。原著呈現的是松子小姐不幸的一生，但電影就不理時序，在沒有批判性的前題下，將她的人生呈現在觀眾眼前，也加了一些描述她如何面對人生逆境的心理，故也要求我有些較開心的演繹，也用了歌舞來表達一些情懷，這是原著沒有的。

最後要演一個骯髒的瘋婦，感覺如何？

由於最後我要演一個肥胖的女人，要做很多特效的化妝，如手和腳都要紮得很肥，而身又要放很多特製的咕，這是導演要求，試造型時也覺得很逼真，但不好的地方是拍攝的時候實在時太熱了，但這很有趣，因為我是偏瘦的類型，我覺得將來老了也不會變得這樣肥，而且也未試過演這類角色。

導演謂認為女性有時面對逆境比男性還來得勇敢，你如何看？

我沒有特別去想過，但一般人就覺得女性應該是溫柔的，男性是剛強的，但現實反而曷女性有時也比男性堅強，這跟男女的體型是有關係的，不過也有說法男性體型越大，人越是懦弱，相反嬌小的女性，更有度來承擔。所以我有時覺得女人就似鑽石，細粒得來又堅固。

這個角色必須由二十多歲演至五十多歲，這個年齡的誇度是否你面對的一個挑戰？

在日本來說，近年以女性的一生作為主題的電影是很少的，而且是如此全面的去講，這是一個很難得的機會，對我來說是個大挑戰，導演也幫了我很大的忙，因為他要求是很精細的，年紀由二十多歲拍到五十多歲也可以令我好好發揮演技。

導演對你是否真的很嚴格？

導演的性格跟松子小姐是很相似的，他在情緒上比較容易有高低起跌，例如可能他之前睡得不足，那天的戲他都會比較緊張，記得有一戲是在河邊的，但就找不到河邊的地方，只有在一條大路拍攝，但又拍到了一條電燈柱，他就整天都好嬲，一路拍一路跟我說，我的演技很差，我就覺得不是，只不過是因為他找不到場景而心情差。

松子小姐的一生都相信愛情，你跟她是否一樣？

松子是一個憑直覺的人，所以每一次遇到愛情她都會全力以赴，但導演前作《下妻物語》就有一句對白：說得到幸福之前，都會遇到很多的困難。幸福得到手也必須要有勇氣才能享受，對於我來說平平穩穩的就是幸福了。

文/玳瑁

資料來源︰電影雙周刊 (香港)

中島哲也 (Tetsuya Nakashima)
1959年9月2日生於福岡縣。工作於廣告製作公司，1987年成為自由身監製，其成功作品包括由山崎努及豐川悅司演出的〈Sapporo黑beer〉、SMAP木村拓哉〈JRA〉系列、SMAP成員之〈NTT東日本〉等，他更以多個出色作品獲得ACC．ADC等廣告大獎。關於電影，他的作品曾入選1982年「Pia Film Festival」，1988年以短篇電影作品《野郎！我十分憤怒》中的「被遠遠的離棄」正式成為電影導演，早期作品有《夏時間的大人門HAPPY-GO-LUCKY》（1997年）及《Beautiful Sunday》（1998）。後來，他的電視劇〈世上奇妙物語/母親新發現〉（2001）、〈Smap Short Films/ROLLING BOMBER SPECIAL〉（2001）、〈私立偵探濱mike/Mr.Nippon~21世紀的男~〉（2002年）等、以斬新的映像及破天荒的內容令他大受注目。2004年的作品《下妻物語》獲得大回響，其充滿荷里活電影式的娛樂大作製作意識，被評價為前所未有的娛樂性，直接衝擊日本電影界。後來，除2004年電視劇〈X’smap~虎與獅子與五人之男〉外，《花樣奇緣》被選為電影第二作的作品，作品人物角色充滿個性，與《下妻物語》比較，又成為完全不同的表現方式，令人激賞。

Filmography
2005《下妻物語》
2006《花樣奇緣》

中谷美紀Biography

1976年1月12日出生於東京，1993年在電視劇〈同一屋簷下〉初次演出。曾演出劇集〈橫濱心中〉(1995)、〈長男之嫁2〉(1995)、〈愛的躊躇(1997)等，初次演出的電影是1995《大失戀》(年)，同年在《Berlin》初次擔正主角。其後以《壬生義士傳》(2003年)獲得第27屆日本艾美獎最佳女配角獎，確立其電影女演員地位。另藉著畫集【誰也不知道】及散文集【無物不欲】等盡顯多方面才華。

Filmography (主要作品)
1995 《大失戀》、《Berlin》
1998 《午夜凶鈴》、《午夜凶鈴之凶鈴再現》
1999 《午夜凶鈴之貞子纏身》
2000 《Beautiful Dreamer》
2003 《壬生義士傳》
2004 《Hotel Venus》、《約三十的謊言》
2005 《電車男》、《疾走》
2006 《力道山》、《花樣奇緣》