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人言可畏 香銷玉殞─ 阮玲玉

1935年的春天，默片電影明星阮玲玉突然自殺，震動海外，出殯當日擠滿數十萬人潮。阮16歲便投身影壇，在短短的9年演出了29齣默片，使她成為萬人愛戴的演員，私生活亦遭惡意非議。社會大眾對其自殺成因議論紛紛：因事業下滑？還是一團糟的感情？然而，在阮的遺書中，卻留下「人言可畏」 四字，作為她對多年來社會遭輿論逼害的最後控訴……

張曼玉與關錦鵬的第二次合作，就為她帶來了好運。阮玲玉作為二、三十年代中國著名女演員，在短短9年的電影生涯中出演了不同階層飽受欺壓的眾多女性，這本身就是帶有楷模意味的角色，給張曼玉的演技提供了最廣闊的表現空間。阮玲玉的生命璀璨而短暫，一句「人言可畏」概況了她畢生的悲劇性，故事最吸引觀眾的地方大抵在於這自殺的結局，那是從璀璨中隕落的悲嘆。影片中的阮玲玉大部分時候都少了一份鬱悶，而多了一份樂天，張曼玉演活了阮玲玉的形態和笑靨，卻似乎仍脫不了她一向善演的跳脫風情，少了默片�堥翱瞼阞犖搚攭M豐富激情。人說阮玲玉是天生的悲劇演員，這也可以烘托出她的悲劇命運和笑容。在本片中，張曼玉對人物內心的把握非常到位，在關錦鵬富有女性氣質的鏡頭關照下，她的一顰一笑、一舉手一投足都非常得精準細膩，充滿陰氣的臉孔表露了這個昔日傳奇女星內心的自憐自傷。而且，影片還為她提供了一個表演自己的機會：一個作為張曼玉的演員——光彩動人、美麗妖嬈，和一個作為演員的張曼玉——柔弱自憐、演技出眾，在時光流轉的哀傷中展開了一場心靈震顫的對話：「我覺得半個世紀後有沒有人記得我並不重要，但是如果有人真的記得我，卻是跟阮玲玉不同的。」在張曼玉眼�堙A她的存在是完全個人的，不從屬和類似於任何人，哪怕她是一代影星阮玲玉。這其中包含著強烈的個性主義色彩。這樣，她也就帶有了「主動性」，而它是從屬於香港這個國際都市的。關錦鵬擁有阮玲玉這樣的巨星令大半個世紀之後的人們依然對她紅顏薄命的傳奇一生充滿興趣，這本身已經說明了上海的複雜魅力。如果你還記得片中的一句臺詞「香港這種鄉下地方，我才不要呆呢」，大概能體會到一點當時上海的繁華程度。是上海的繁榮造就了阮玲玉，同時也是上海的浮華毀了阮玲玉。

關錦鵬在《阮玲玉》一片中采取了張曼玉與阮玲玉戲中戲的套層結構，以及回顧當時紀錄片的片段，在真實氛圍和再度塑造的兩相抽離中，令觀眾再一次體會到阮玲玉一生被時代和個性所影響的命運，以及上世紀30年代上海電影蓬勃發展的狀貌勢態。片中最能傳達上海韻味的片段是阮玲玉在舞池�婺齠R的樣子，柔和的燈光彌漫著醉生夢死的氣氛，突如其來的空襲又透著好時光將一去不返的恐慌，衹有阮玲玉獨自一人不管不顧地沈醉於自己的舞姿中，舞出一個女人最終無依無靠的孤獨，也舞出屬於上海的最後一份極致美麗。但是「上海炸塌了，香港發達了」，時代的步伐終究無情地邁向前去，舊上海和阮玲玉一起被拋進了舊日時空，徒留一道風情萬種的背影。影片造型極富現代感，突出光影運用，透現出濃厚的懷舊感和歷史的滄桑感。

當然，影片也有它的不足之外，其影片的銜接就存在問題，雖然影像的交替、過去與現今時空穿梭的處理手法有新意、值得嘗試，但在多了細節的刻畫之外卻丟了一個整體。在《阮玲玉》中，他最為成功之處就是將張曼玉的潛能無限極地發揮了出來，關錦鵬做到了，張曼玉做到了，兩者既然都能做到，那麼就不愁一部影片中沒有一處閃亮點了，而她，也衹能是張曼玉。張曼玉絲絲入扣的演出技驚國際，為她贏得第42屆柏林影展最佳女演員獎。本片還獲得了第28屆金馬獎最佳女主角、最佳攝影獎，以及第12屆香港電影金像獎最佳女主角、最佳攝影、最佳美術指導、最佳電影配樂、最佳電影歌曲等多項大獎。

資料來源︰電影雙周刊—Home Entertainment DVD

香港電影金像獎迴眸   歷屆最佳女主角簡評
張曼玉(第12屆)—獲獎作品：《阮玲玉》

阮玲玉是二、三十年代的著名女演員，在短短九年電影生涯中演活受壓迫的婦女。現實生活中，阮同樣遭反對新電影文化的保守勢力欺壓，針鋒相對，令阮承受沈重壓力。阮廿五歲那年婚姻失敗，成為誹謗話題，終令阮憤然自盡。她的犧牲不單引起影圈震撼，也是對保守勢力的無聲反抗。 《阮玲玉》這部片是張曼玉勇奪柏林影后的代表作，導演關錦鵬采取疏離的敘事手法來刻劃默片時代最著名的中國女明星阮玲玉的一生。觀眾除了可以看到演員表演的故事之外，還可以看到多部阮玲玉主演的電影片段，以及張曼玉等演員互相討論他們所扮演的角色的紀錄片段，三者互相交錯穿插，形成了真假虛實之間的有趣對比。

《阮玲玉》是張曼玉第二次拿獎，她的這部電影拿到了金馬、亞太以及柏林影展的影后。可以說當年的其他提名人都屬於陪襯。同時這部戲也讓她跨進了國際影星的行列。

資料來源︰電影雙周刊—Home Entertainment DVD