在近期眾多南韓電影資料館影碟發出中，2009年最曯目的經典再現必定是1960年金綺泳黑白片《下女》。當年電影一推出，婚外情的情色話題，和破格的拍攝手法，衝擊韓國影壇。「下女」，泛指四、五十年代下鄉到城市工作的妙齡少女，她們有些在工廠當工人，有些受雇於中產家庭當女傭。金詠基的意念基於刊登在報紙上的下女兇殺案，變演成《下女》的情殺謎事件。為什麼是『事件』，非真實改編而已﹖金綺泳以另類的記敘形式來開始和終結，男主角金鎮奎與妻子在閒話家常的談起此案件，從而彷彿在兩個空間發生的《下女》悲曲。



故事中音樂家金東植(金鎮奎飾)為了維持生計，放棄理想並在工廠中教女工音樂，賢妻(朱曾女飾)則為了一家四口的理想生活，把舊宅改裝為兩層的華麗洋宅，努力車製衣服來賺錢。此時，丈夫得知妻子身懷六甲，決定請來工廠女工(嚴鶯蘭飾)介紹來的朋友(李恩心飾)照顧家庭，成為金宅的下女(女傭)，最後引狼入室。這一點看出階層懸殊的怪現象，在工業革命起飛之際，同時社會不公平的怪問題不斷發生，影片中當一家之主因經濟問題而抬不起頭來，下女不甘心活於低賤，才換來家庭倫理失常的悲劇。



這類的家庭悲劇的題材，歷久彌新，倒是金綺泳的非一般執導和拍攝手法，針對了韓國傳統與西方工業革新交配，反映了男女角力關係的新風貌。風平浪靜的金氏一家，外表給人樂也融融，完全反映了中產階級的經濟解放後，帶來婚外情、低下階層下鄉、女性就業和家庭支柱權力失衡等問題。首先、場景設定巧心思︰新舊大宅的裝潢，樓梯分隔了上層丈夫的鋼琴聲和下層妻子的車衣機聲，存在著新時代中藝術家和傳統工藝的分野，同時突顯了男性經濟不主導與女權突起的異象。第二、夫妻與下女的婚姻關係︰下女在丈夫醉酒之下失身，妻子得知後游說下女墮胎，失去貞操和孩子的她卻恣意妄爭寵，丈夫釀下了彌天大禍，失去了兒子(八歲的安聖基演出)，最終唯有與惡女同歸於盡；才華洋溢卻不濟的丈夫，與持家有道但狡猾的妻子，遇上了瘋癲的下女，雖然現在看是公式化了一點，但當時一味只求性慾的情愛題材，《下女》反而從真實的家庭角色出發，重新審視社會倫理問題，內容更實在、更有說服力。第三、象徵性的性慾描寫︰下女妒忌恩愛的金氏夫婦，風雨夜的一場戲下女被迫毀身於男主人，之後下女要求他的愛和肉體，為他穿上了紅襪來表示男主人交歡，雖然沒有裸露性愛的鏡頭，但在黑白潛意識中更大膽前衛。



1960年《下女》成為金綺泳最經典「下女系列電影」中第一部作品，及後拍下《火女》(1970)和《虫女》(1972)來完成「下女」三部曲，「下女系列電影」今時今日仍對韓國影壇有深遠的影響。《火女》和《虫女》婚外情的主軸跟前作差不多，女主角被男主人佔有而患上了精神分裂症的堪苛下場，但故事描述手法絕對不同。但要數心魔作祟的驚慄震撼感，黑白片《下女》仍技勝一籌。