冤冤相報何時了—《太陽背後》

1910年4月，巴西。一處黃沙遍野的不毛之地，一襲染滿鮮血的上衣，隨風飄揚。貝家家族多年來因爭奪土地與敵對家族費家牽起無數糾紛，貝家長子更無辜喪命。作為二子的東奴（洛迪里高．山圖路飾）受父命為大哥報此血仇。東奴明白，根據當地「血債血償」的復仇傳統及家族法令，若然他真的作出報復成功，他自己亦會立即遭仇家還擊殺害，短短的廿載人生將就此畫上句號。正當眼前只有死路一條之時，東奴受到小弟弟柏古那天真又反叛的生命力所感染，開始質疑究竟家族間的暴力傳統意義。與此同時，一個巡迴演出的小型馬戲班剛好路經這片荒蕪之地，讓東奴邂逅了他的命中戀人卡拉。一邊是法令如山，另一邊是兄弟情義、愛的激蕩。東奴能否改寫血染的家族史，開闢生命的新希望？ 情節簡單 主題深遠

影片改編自阿爾巴尼亞作者Ismail Kadare的小說《破碎的四月》（Broken April），和路達．沙利斯參照了古希臘詩人埃斯庫羅斯的大量悲劇，結合巴西荒地經常出現的家族復仇故事。故事的情節極其簡單，但他的興趣顯然不在這個能夠一眼洞穿的故事上，而是由此誕生的林林總總衝突所散發出的獨特魅力。

封閉的家族環境和外面廣闊世界的衝突，古板和極力遵守傳統的父親和不甘現實的小兒子柏古的衝突，東奴對未來美好向往和與此完全背道而馳卻不得不執行的家族復仇的衝突，其中也夾雜著東奴與卡拉如歌似泣的愛情。

循環，這個在影片中多次提到的詞，正是影片全片的關鍵，所有的一切都是環環相扣的，仇恨是循環的，責任是循環的，執行者也是循環的，就如馬戲團裡的小丑說得那樣，兩條蛇互相咬出對方的尾巴，直到沒有一個活下來。正如沙利斯的成名作《中央車站》（Central Station），本片也是講述悲慘世界的一點希望，其帶點宗教性的最終犧牲和救贖也如出一轍。早有人說：「希望之所以為虛幻，就像絕望一樣。」沙利斯將這種寄託深入到觀眾的感情中，而又不令其理智覺得幼稚荒誕。此外，片中洋溢濃烈的拉美風情，而職業演員與大量業餘演員天衣無縫的配合以及美侖美煥的畫面都令這部充滿悲劇色彩的影片顯得更加具有魅力。

和路達．沙利斯的成名路

沙利斯作為90年代晚期巴西電影重新贏得國際聲譽的先鋒人物，他的道路走得並不平坦。他錯過了60、70年代的興盛繁榮期，卻在80年代巴西電影工業日益衰落時以一部獲獎紀錄片進入影壇。在他執導了故事片處女作《曝光》（Exposure）後，就因巴西經濟的低迷不振無法得到拍片的機會。不過他仍然以給歐洲電視台拍攝紀錄片保持著活躍。 　　

1995年，隨著巴西經濟的逐漸復甦，他得以與另一名導演共同執導了影片《異國他鄉》（Foreign Land），這部影片使國際影壇重新開始關注沉寂多年的巴西電影，獲得了廣泛的好評。同年他還拍攝了紀錄片《生活在別處》（Life Somewehere Else），這部作品成為他轟動一時的影片《中央車站》的靈感來源。這部影片不僅打動了萬千觀眾的心，也成就了他在影片的地位，影片在世界各地贏得眾多榮譽，在多個大獎中掄元，其中包括柏林電影節金熊獎和最佳女演員獎。

資料來源︰電影雙周刊—Home Entertainment DVD