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张彻电影40年
作者∶电影双周刊 (香港)
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2002年6月21日病逝香港的武侠电影大师张彻，不仅是一位改变中国电影命运的电影导演，也是专栏作家（张彻在逝世前一年，已耳不能听，脚不能走，口不能言，但他只要一息尚存，仍然写作不辍，2001年香港和大陆报刊，仍常可看到他的文章。）、影评人（笔名何观）、剧作家，而且写得一手好字，龙飞凤舞的书法，在圈内很博好评。他的音乐作曲也很出名，五十年前他替《阿里山风云》(49)插曲「高山青」所谱的歌曲，成为迄今仍受海内外人士欢迎的山地民谣。他作的《假面女郎》(37)的电影插曲「奇异的爱情」，因旋律诡异，也曾风靡一时。 [图：张彻行动不便，金像奖送上门]
在中国影坛上，张彻虽然可能是遭受责难最多的导演，包括左派有意藉故攻讦，同行相忌制造是非，以及舆论界莫须有的、公正的、客观的，保守的批判，但是张彻首倡阳刚电影，将中国电影从才子佳人，重女轻男及女扮男装的软性电影中，引向以男主角为中心的阳刚电影，如荷里活的西部片，日本的武侠片，彻底改变了中国电影的命运，应是功不可没，尤其为中国电影造就了王羽、罗烈、姜大卫、狄龙、陈观泰、傅声等广受世界欢迎的男明星，王羽的《独臂刀》(67)在香港首创破百万港币的纪录，从此李小龙、成龙相继而起，并培养导演吴宇森、午马、桂治洪、鲍学礼、刘家良、唐佳、吴思远等等，这贡献更是无人可以比拟的。 [图：左起：王钟、狄龙、张彻、张曾泽、李修贤、姜大卫]
张彻在64年以《虎侠歼仇》试剑，66年以《边城叁侠》奠下邵氏武侠世纪的雏型，继而在67年拍出一鸣惊人的《独臂刀》，此後至75年的《洪拳小子》为止，这段期间，正好是张彻电影最灿烂的黄金十年。[图：张彻第一部武侠片《虎侠歼仇》（1964）]
名列世界导演榜
张彻虽然没有像胡金铨在国际影展中获奖，但在国际区域性的亚洲影展也得过最佳导演奖，而且在英国出版的【电影年鑑】和日本出版的【世界导演名鑑】中，也列为中国具代表性的导演，作品博得英、法、日的影评家们的赞扬，在伦敦还引起争议，可以说和胡金铨是同样扬名国际影坛。胜利复员与电影结缘
张彻本名张易扬，浙江青田人，1923年2月10日出生于上海，在上海受教育，抗日战争时期，张彻随流亡学生投入大後方。中学教育在四川完成，演过抗日救亡剧，作过爱国歌曲。他参加过戏剧家洪深主持的军委会教导剧团受训。45年抗战胜利之初在重庆，他在文化运动委员会工作，然後随会复员回到上海，在上海虹口有放映电影的文化会堂担任业务经理，与电影界发生了关系。张彻在戏剧方面的成就，受张道藩、虞君质及费穆的影响很深。不但会演话剧也会演平剧。[图：张彻摄于八十年代]
由此可见，张彻与电影界的接触，比李翰祥和胡金铨还早。当时对他以後从事电影工作影响最深的是导演《小城之春》的费穆，他是四十年代最出色的导演之一，张彻对他最为佩服，和他交往受益甚多。张彻对京剧方面的认识，便是受费穆的影响，不过张彻後来拍动作片，该是进邵氏後看大批日片影响。
第一个剧本《假面女郎》
37年，张彻替国泰写了第一个剧本叫《假面女郎》，由方沛霖导演，顾兰君、严化(姜大卫已故的父亲)主演。该片曾到台北、淡水一带拍外景，是第一部在台湾拍外景的国语片，在上海和台湾首映时都相当轰动，张彻所作的插曲「奇异的爱情」流传二十多年。由于该片卖座的成功，引起上海很多电影公司都想到台湾来拍片。张彻从事电影工作，应是从《假面女郎》开始，自然这时期还是业馀性质。来台拍《阿里山风云》
张彻的第二个剧本是《阿里山风云》（即《吴凤传》），与张英联合导演，张英那时已是国泰公司的导演，导过《荒园艳迹》，张彻则是第一次挂名导演，当时还只26岁。外景队在张彻率领下，48年底就到台湾，到49年6月才开拍。该片的演员有李影、吴惊鸿、李果、蓝天虹、井淼、曾芸（张英前任妻子）、张茜西（蓝天虹前任妻子）、赵明、周蓝萍、彭世伟、崔冰、乔宏等人。该是台湾摄制的第一部国语片，上映後颇获好评。他自认他的成绩只是为插曲「高山青」作曲，邓禹平作词，迄仍流行。[图：第一部台湾电影《阿里山风云》（1949）]
拍完《阿里山风云》後，张彻于50年获国防部总政治部主任蒋经国提携，请他到该部担任专员，并任反共抗俄戏剧协会总干事，【影剧阵线】杂志发行人，教育部中华实验剧团副团长等，曾与谭峙军等一起提倡剧运，导演过〈饥民图〉、〈成吉思汗〉、〈勾践复国〉、〈光武中兴〉等大型话剧，并写过多部话剧剧本，对白特别生动，他在自编自导自演的〈忠义千秋〉中演关公。
电影编剧方面，张彻在中影前身的农教公司编写徐欣夫 (国泰影片厂长、中国电影40年代的老导演)执导，吴惊鸿、高原、李影、田琛主演的《永不分离》（51），并为华明公司编写徐欣夫执导，李湄、穆虹、李影、雷鸣、陈曼夫主演的《郎心狼心》（56）等。《野火》描写一个女人由于遗传和环境关系，仇视所有男人，这种性格很适合李湄演出。不料该片上映的卖座情况很差。
流落香江卖文为生
张彻由于拍片的成绩不理想，自觉无颜见台湾亲友，宁可留在香港卖文为生，也不愿回国弄个一官半职，那时中影改组，并非没有机会，张彻确是很有志气，不少在香港混不出头的影人都大大方方的回去台湾，他却一直熬了11年，一直等到《独臂刀》和《大刺客》(67)轰动台港两地，才衣锦荣归，偕王羽回台渡假。[图：王羽主演的《大刺客》（1967）]
《无语问苍天》的转机
香港电影界两大公司之一的国际公司，在张彻拍摄《野火》之後，已改组为电懋公司，在张彻卖文为生的时期，电懋公司的制片部请他编写《无语问苍天》（61）剧本，写得十分感人。终于时来运转，以後拍成电影，由尤敏主演，也博好评，因此聘他为正式编剧。但张彻进国泰不久，邵氏公司的大老板邵逸夫因为赏识他的影评，特邀他见面，相见之後，对他的才华更为欣赏，以高薪聘他为编剧部主任，也可说是从电懋挖走了张彻。[图：张彻编剧的《无语问苍天》（1961）]
香港第一位百万导演
62年，张彻虽然在邵氏编剧部担了重任，但事业前途仍旧险阻重重，编了两个剧本，一是周诗禄导演的黄梅调片《双凤奇缘》(63)，一是何梦华导演的侦探片《血溅牡丹泪》(64)，导演成绩都不理想，因此他急于要自编自导，到第二年，他开始编导歌唱片《蝴蝶盃》(65)，拍了大半，邵逸夫不满意，烧毁重拍，请袁秋枫联合导演，才告完成。张彻虽然导戏成绩不理想，邵逸夫认为他有编剧才华，安排他和徐增宏合作，由张彻策划，改写剧本，徐增宏导演。徐增宏以摄影师的经验弥补了张彻的缺点，并有旧武侠片的蓝本，两人合作了《江湖奇侠》（65）、《鸳鸯剑侠》（66）、《神剑震江湖》（67）、《琴剑恩仇》（67）、《玉面飞狐》（68）等几部武侠片，票房纪录方面都很成功，共计五又二分之一片，张彻才在导演的地位上站住脚跟。[图：张彻策划的《江湖奇侠》（1965）]
67年张彻从日片获灵感编导的《独臂刀》，在香港上映，破百万港币的卖座纪录，张彻成为香港第一位「百万导演」，扬眉吐气，扫除了在香港的十年霉运。公司当局对他十分重视，一方面是李翰祥、胡金铨先後离去，张彻正好有乘机而起的时机，而作品也愈来愈成熟，到67年的导演新合约，片酬已达两万港币，每年至少要拍叁部戏，到70年的新合约，是每部片酬叁万港币，每年要拍四部片。[图：张彻荣升百万导演之作《独臂刀》（1967）]
取人之长补已之短
张彻与胡金铨虽同是国产新武侠片的导演，但由于出身不同，个性不同，作风也不同，可说各有所长，但胡金铨跟过李翰祥和严俊，做他们副导演、场记，同时自己也演戏，而且对电影胶片的性能和剪辑下过功夫研究，可说现场经验丰富，张彻既没有进过电影学校，也没有当过场记或副导演，他的导演本事从何而来？相信大部份是靠眼睛看来的，除了吸收美国片和日本片的动作技巧（尤其阿瑟．潘和毕京柏的作品]黑泽明和稻垣浩的部份作品他都很喜欢），溶合中国文化的特色之外，另一部份是从现场看来的，别人拍片时，剪辑时，他都会很用心的看。在上海时看别人拍戏是学习技能，在香港时看别人拍戏，是取人之长，补己之短。[图：67年《独臂刀》]
张彻不掩饰自己的缺点，又可证明他为人很谦虚。他批评过自己的作品：「《边城叁侠》（66）是从日本片改编的，片中只有叁侠，没有边城」。
张彻武侠片有内涵
张彻的武侠片吸取中国通俗文化的精华，包括话剧《大刺客》、文明戏《刺马》(73)、京剧《十叁太保》(70)与《白水滩》(72)、武侠小说《独臂刀》、水浒传《水浒传》(72)、封神榜《哪吒》(74)以及民俗武术，地方传奇《马永贞》(72)、少林传说《少林寺》(76)与《方世玉与洪熙官》(74)等等，较一般功夫武侠片有内涵，也带动後来李小龙、成龙的拳脚功片。[图：《水浒传》（1972）请来日本演员丹波哲郎（右）与黑泽年男分饰卢俊义及史文恭]
张彻强调阳刚之气的武侠片《大刺客》、《独臂刀》问世，虽然故事虚构，仍重真实迫力，取消神术幻术，建立男性动作片模式，改变当时国片影坛黄梅调兴起的阴盛阳衰的毛病，很博观众认同，于是邵氏新武侠世纪来临，带动整个香港武侠片、动作片的狂潮。由于他的爱将吴宇森进军好莱坞有成，归根结底，仍可算是张彻贡献的延伸。[图：张彻导演指导陈观披演《马永贞》（1972）] 香港粤语片拍武侠片，本来就有基础，张彻的得力武术指导刘家良和唐佳，都来自粤语片，但和张彻合作几部片後，摸熟导演门径，都分别自立门户，自己当导演。
文明戏改编的武侠片
张彻自创新武侠电影的风格和打斗技巧後，英雄人物描写能较有深度的作品，直到《刺马》才出现，主要是故事来自文明戏，经过前辈千垂百炼，人物性格突出，也造成武侠电影的高峰，从清末两广总督马新贻，被大侠张汶祥刺杀开始，以倒叙方式与现实互相穿插，张彻组合的编导功力很高，几个主要人物的刻划都相当突出，演员的表现也好，狄龙、姜大卫、井莉都出色。狄龙因演本片得亚洲影展优异演技奖。[图：张彻代表作之一《刺马》（1973）]
歌唱打斗片与叛逆青少年
张彻导演的黑社会歌唱打斗片，虽然是走日片当年小林旭的老路，但《小煞星》(70)可算是代表作。比日片已高一筹，不论是动作戏的打斗，或爱情戏的柔情，都写来细腻够味，有娱乐效果。[图：张彻在《恶客》（1972）客串黑社会大佬，幕前演出仅此一次。]
姜大卫演的热门音乐的红歌星强宜(Johnny的译音），有过十年偷窃，打劫、杀人的犯罪纪录，但自感化院释出後，摆脱坏朋友，重新做人，努力上进，唯一难忘的是爱人水仙（汪萍饰）。于是旧友便冒用水仙的名义，引诱强宜再度陷入犯罪的陷阱中，参加抢劫珠宝。张彻以这深情作为全片主线，虽然有些牵强，但由于这深情，而使本片与小林旭的游侠片有不同之处，也更增加娱乐性，同时张彻著力强调改过自新的主题，不但男主角强宜洗心革面，不肯再犯罪，他的爱人水仙也从污泥中出来，比喻是破衣服，仍洗得乾净。这种主题的表现，使本片在打斗之外，还有些感人的力量。不过，一个公开的应召女郎，摇身一变为大珠宝店的女店员，和一个犯案累累的大罪犯，竟变为万人崇拜的红歌星，都同样缺乏时间与空间的变换，削弱了真实性，是本片最大的缺点。
其次是最後强宜几度负伤後，仍赤手空拳，进入防守严密的匪首巢穴报仇，一人独斗十几枝枪，毫无痛苦的表现，不但过于神化，也落入武侠片的老套，使改邪归正的强宜，罔顾法律的存在。好在张彻把握了悬疑、紧密和危机重重的要素，又利用机关布景、热情歌唱、巧妙破案，以及激烈的打斗，使人看得热闹紧张。张彻第一部黑社会歌唱打斗片《大盗歌王》(69)，由林冲主演，并不成功。这时期张彻的动作片，走向叛逆青少年，张彻在新武侠片後期极力求变。将显材扩及军事抗日，战争、歌唱，由香港黑社会延伸至美国唐人街黑社会，上海为求票房胜利，在《十叁太保》中搬演「五马分尸」等血腥暴力。[图：刘德华客串《上海滩十叁太保》(1984)]
讨好台湾的《唐人街小子》
《唐人街小子》(77)中台港两地的对照描写，与唐人街的描写是平衡的，张彻以香港的好人受欺凌，毫无保障，和唐人街的老华侨的苟安、自私，来衬托台湾军民奋发的朝气，这才是去国怀乡的张彻所要表现的主题所在。因此在唐人街流氓的火并之後，我们便看到台湾的青年在美国奋发有为，台湾社会的井然有序。[图：傅声主演的《唐人街小子》》（1977）]
在这里，我们看到偷渡来港的大陆青年（傅声），在香港是如何受尽委屈，被人诬赖贩毒，无法立足，而在台湾的青年出国，接受同学亲友的欢迎，洋溢著温馨的人情味，真有天壤之别。再看青年人向往的美国唐人街，老华侨多是自私、苟安之下求生存，大饭店的老板杨志卿欺善怕恶，就是个代表，而其他华侨也都是力求自保（例如姜南）而不显正义。表现了华人在唐人街的求生不易。
吸收京剧精华的教训
有人以为张彻老是拍打斗片缺少变化，其实他是很喜欢创新的导演，他曾尝试用各种型式来表现中国功夫。例如在《报仇》(70)、《红孩儿》(75)、《地狱》(78)等片中，他尝试吸收京剧动作精华溶入电影之中，打破京剧的舞台局限。而《报仇》更索性以京剧戏班做血战舞台，片中的姜大卫为狄龙报仇，而狄龙所饰演的武生杨小楼，这角色至今仍令张彻影迷印象深刻。《报仇》片中曾安插了〈罗通扫北〉的〈界牌关〉、〈盘肠大战〉片段，处理得很好，使姜大卫以「打仔」赢取了亚洲影帝（最佳男主角奖）。[图：姜大卫主演的《新独臂刀》（1969）]
《红孩儿》（75）（剧本采自【西游记】中的【火云洞】章节，再加上京剧〈金钱豹〉、〈界牌关〉）却大大失败了。《地狱》改名《第叁类打斗》在香港上映时，卖座也不理想，张彻又走回原来的老路。
在《哪吒》里张彻将传统神话现代化。一开始便突出傅声这个顽童浪子加英雄的鲜明形象，对话场次乾净俐落。最後剔骨剜肉还身父母的哪吒，在生死边缘的徘徊中与父亲的尖锐冲突，又引出代沟的现代问题，是尝试较为成功的一部。
张彻的抗日战争片《八道楼子》(76)，受到很多批评，其实我们平心来看，可以说张彻是试图打破一般战争片的形象，一般战争片讲究大场面，大效果，流于堆砌。张彻则用兵法上的精神战法，强调激昂的士气，强调以少胜多的主题。
英雄与樱花
张彻早期电影主角每片必死（王羽、姜大徫、狄龙），据他说灵感来自荷里活卖座片元素，当时没想过甚么符号象徵，但他可能也没察觉到，他在潜意识上早已有这种悲剧英雄的表态。这说法有点像日本人对樱花之美的执著，它应当在最美最灿烂的时候淍谢。这便是日本人的「樱花意识」。[图：67年《大刺客》]
他後来在自己的文章也写过：「英雄人格，常要死才完成，盖棺定论。……汪精卫未曾『引刀成一快』，结果当了汉奸。」他的意思是，做了英雄之後，却不保证以後不会行差踏错。而偶然做了坏事，以前的英雄功业便被毁诸一旦。
白衣大侠之谜
当日邵氏开辟武侠世纪，据传引入了一大批日本武侠片给导演参考。事实张彻在他文章也有提到黑泽明的武士道片，他在71年拍的《大决斗》，更直接将小林旭和石原裕次郎合演的一部江湖片《决斗地狱门》照搬过来。当时的张彻电影，在某个转捩点上，很可能受到一些日本片的影响。[图：68年《金燕子》]
值得注意是这是1965年的电影。那时张彻还在试剑阶段，翌年拍《边城叁侠》，67年连续拍了《断肠剑》、《独臂刀》及《大刺客》，至68年《金燕子》，这期间张彻电影的白衣大侠开始成型了，据他说，主角以白衣姿态出现，是打破了当时的市场禁忌，因为当时认为白色不是颜色。後来的发展已不用多讲了，如今回看，白衣大侠成为张彻电影的一大特点，甚至给风格化。[图：《金燕子》（1968）的郑佩佩与王羽]
这一代和那一代
诚如黄沾在1988年为张彻文章结集写序言所说：「我们这一代的人，谁没有看过张彻电影？」而所谓「这一代」，是六十年代了。连吴宇森表示∶「没有张彻没有我」，亦是当年张彻的一番鼓励∶「吴宇森比较适合做导演，他应该向导演的方向发展。」，改变了他的一生。吴宇森也承认在侠义及浪漫主义的精神上，深受张彻的影响，《英雄本色》、《喋血双雄》及《夺面双雄》（Face Off) 也继承了他这种浪漫情怀。[图：吴宇森、姜大卫与张彻的合照]
这已经是很遥远的一代。即便如今已四十岁的影迷，他们其实已错过了张彻电影最黄金的十年。四十岁的影迷，最大可能只会在75年以後才看张彻电影，那是他的电影开始走向最坏的时候，已经不是本来面目了。
FILMOGRAPHY
- 1950 《阿里山风云》
- 1958 《野火》
- 1965 《蝴蝶盃》
- 1966 《虎侠歼仇》、《边城叁侠》
- 1967 《断肠剑》、《独臂刀》、《大刺客》
- 1968 《金燕子》
- 1969 《大盗歌王》、《飞刀手》、《独臂刀王》、《铁手无情》、《死角》、《保镳》
- 1970 《游侠儿》、《报仇》、《十叁太保》、《小煞星》
- 1971 《鹰王》、《新独臂刀》、《大决斗》、《无名英雄》、《拳击》、《双侠》
- 1972 《马永贞》、《恶客》、《水浒传》、《群英会》、《白水滩》(一段) 、《年轻人》、《快活林》、《仇连环》、《四骑士》
- 1973 《愤怒青年》、《刺马》、《叛逆》、《警察》、《大海盗》、《大刀王五》、《荡寇志》
- 1974 《方世玉与洪熙官》、《五虎将》、《少林弟子》、《朋友》、《哪吒》、《少林五祖》、《神拳叁壮士》
- 1975 《红孩儿》、《洪拳小子》、《逃亡》、《马哥波罗》
- 1976 《八道楼子》、《方世玉与胡惠乾》、《蔡李佛小子》、《少林寺》、《江湖汉子》
- 1977 《海军突击队》、《射雕英雄传》、《唐人街小子》
- 1978 《生死斗》、《射雕英雄传续集》、《五毒》、《残缺》、《南少林与北少林》
- 1979 《街市英雄》、《杀出地狱门》、《杂技亡命队》、《卖命小子》、《金臂童》
- 1980 《第叁类打斗》、《少林与武当》、《铁旗门》、《大杀四方》、《飞狐外传》、《广东十虎与後五虎》
- 1981 《碧血剑》、《叉手》、《射雕英雄传第叁集》
- 1982 《冲霄楼》、《神雕侠侣》、《五道忍术》、《神通术与小霸王》、《侠客行》
- 1983 《撞鬼》
- 1984 《上海滩十叁太保》、《九子天魔》、《擂台》
- 1986 《霹雳情》
- 1988 《大上海1937》、《过江》
- 1989 《西安杀戮》
- 1990 《江湖奇兵》
- 1991 《西行平妖》
- 1993 《神通》
张彻著作∶
有关张彻电影的书刊∶
邵氏邵氏兄弟片库及音乐系列∶
集结文章及图片∶
- 【改变香港电影面貌的文人导演张彻】――电影双周刊（文�黄仁．台北）
- 【张彻电影40年】――电影双周刊（文�吴智）
- 【吴宇森∶没有张彻没有我】――电影双周刊（文�访问∶施洁玲、整理∶张国文）
- 【再会了！张彻的独臂刀！】――电影双周刊（文�何江西）
伸延阅读：
文章提及之导演及演员的英文专题文章∶
刊登于 2006年2月17日
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| 文雪儿
| 王力 (演员)
| 张彻 (导演)
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33
警察
李丽丽 (演员)
| 张彻 (导演)
| 王锺 (演员)
| 王侠
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34
愤怒青年
李丽丽 (演员)
| 贝蒂 (演员)
| 张彻 (导演)
| 王锺
US$14.49
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大盗歌王
罗烈
| 林冲
| 何莉莉
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名导系列 - 张彻 (台湾版)
谷峰 (演员)
| 李菁 (演员)
| 张彻 (导演)
| 陈观泰 (演员)
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37
飞刀手 (香港版)
郑佩佩 (演员)
| 罗烈 (演员)
| 郑雷 (演员)
| 杨志卿 (演员)
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38
侠客行 (香港版)
文雪儿 (演员)
| 唐菁 (演员)
| 郭追 (演员)
| 王力
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39
红孩儿 (香港版)
胡锦 (演员)
| 丁华宠 (演员)
| Jiang Dao (演员)
| 张彻 (导演)
US$15.99
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40
少林寺
狄龙 (演员)
| 姜大卫 (演员)
| 吴栋材 戚冠军
| 傅声
US$16.49
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41
快活林 (DVD) (香港版)
狄龙 (演员)
| 张彻 (演员)
| 于枫 (演员)
| 田青 (演员)
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双侠
狄龙
| 姜大卫
| 谷峰
| 杨斯
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43
残缺
陈观泰
| 鹿峰
| 罗莽
| 潘冰嫦
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叉手 (DVD) (香港版)
江生 (演员)
| 朱客 (演员)
| 钱小豪 (演员)
| 鹿峰 (演员)
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大杀四方 (香港版)
罗莽 (演员)
| 鹿峰 (演员)
| 郭追 (演员)
| 江生 (演员)
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十叁太保
姜大卫 (演员)
| 狄龙 (演员)
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南少林与北少林
罗莽
| 张彻 (导演)
| 孙健
| 孙建 (演员)
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广东十虎与後五虎 (香港版)
钱小豪 (演员)
| 傅声 (演员)
| 狄龙
| 王力
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大刺客
王羽
| 焦姣
| 田丰
| 李香君
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大海盗 (DVD) (香港版)
狄龙 (演员)
| 姜大卫 (演员)
| 于枫 (演员)
| 田青 (演员)
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叛逆
狄龙 (演员)
| 姜大卫 (演员)
| 陈美龄
| 张彻 (导演)
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少林五祖
狄龙 (演员)
| 姜大卫 (演员)
| 吴栋材 戚冠军
| 孟飞
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张彻近作集
张彻
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杂技亡命队 (香港版)
罗莽 (演员)
| 孙健 (演员)
| 鹿峰 (演员)
| 郭追 (演员)
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马哥波罗 (香港版)
傅声 (演员)
| 吴栋材 戚冠军 (演员)
| 施思 (演员)
| 倪匡
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年轻人
陈观泰 (演员)
| 狄龙 (演员)
| 姜大卫
| 陈美龄
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仇连环 (香港版)
陈观泰 (演员)
| 井莉 (演员)
| 王锺 (演员)
| 秦芸 (演员)
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铁旗门 (香港版)
郭追 (演员)
| 江生 (演员)
| 王力 (演员)
| 龙天翔 (演员)
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射雕英雄传
恬妞
| 李修贤
| 惠英红
| 谷峰
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水浒传
岳华 (演员)
| 狄龙 (演员)
| 谷峰
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邵氏巨星 - 零距离接触
柏姜
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哪吒
冯克安 (演员)
| 傅声 (演员)
| 张彻 (导演)
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死角
狄龙 (演员)
| 姜大卫 (演员)
| 李菁 (演员)
| 陈燕燕
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边城叁侠
罗烈 (演员)
| 王羽 (演员)
| 郑磊
| 张彻 (导演)
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邵氏光影系列 - 男儿本色
吴昊
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少林子弟 (香港版)
陈观泰 (演员)
| 吴栋材 戚冠军 (演员)
| 傅声 (演员)
| 张彻 (导演)
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金臂童 (DVD) (香港版)
罗莽 (演员)
| 潘冰嫦 (演员)
| 孙建 (演员)
| 张彻 (导演)
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第叁类打斗
甄妮
| 姜大卫 (演员)
| 李琳琳
| 李艺民
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街市英雄 (DVD) (香港版)
白彪 (演员)
| 罗莽 (演员)
| 孙健 (演员)
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西行平妖 (DVD) (中国版)
张彻 (导演)
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飞狐外传 (1980)
钱小豪 (演员)
| 楚湘云 (演员)
| 鹿峰 (演员)
| 郭追 (演员)
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断肠剑
王羽 (演员)
| 焦姣 (演员)
| 乔庄
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蔡李佛小子 (香港版)
甄妮 (演员)
| 傅声 (演员)
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独臂刀系列
王羽
| 狄龙
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海军突击队 (香港版)
刘永 (演员)
| 狄龙 (演员)
| 姜大卫 (演员)
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鹰王
狄龙
| 李菁
| 张佩山
| 井淼
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马永贞
陈观泰 (演员)
| 姜大卫
| 井莉 (演员)
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拳击
狄龙 (演员)
| 姜大卫 (演员)
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| 张彻 (导演)
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报仇
狄龙 (演员)
| 姜大卫 (演员)
| 张彻 (导演)
| 汪萍
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邵氏光影系列 - 古装．侠义．黄梅调
吴昊
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朋友
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| 张彻
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碧血剑
文雪儿
| 郭追
| 井莉
| 龙天翔
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神剑震江湖
郑佩佩 (演员)
| 罗烈
| 张翼 (演员)
| 舒佩佩
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夺面双雄(DTS Version)
尊特拉华达
| 尼古拉斯 基治
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喋血双雄 (台湾版)
叶蒨文
| 周润发 (演员)
| 李修贤 (演员)
| 吴宇森 (导演)
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江湖奇侠
冯宝宝
| 王羽 (演员)
| 凌波
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邵氏光影系列 - 文艺‧歌舞‧轻喜剧
吴昊
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玉面飞狐
张翼 (演员)
| 何莉莉 (演员)
| 虞慧
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大刀王五
岳华
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群英会 (香港版)
狄龙 (演员)
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英雄本色 (台湾版)
张 国荣 (演员)
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逃亡 (香港版)
陈观泰 (演员)
| 施思 (演员)
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武打功夫片 过江龙 (VCD) (中国版)
张彻
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卖命小子 (DVD) (香港版)
罗莽 (演员)
| 鹿峰 (演员)
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张彻剧本选
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铁手无情
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| 张彻
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