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《滿城盡帶黃金甲》華語電影歷史新一頁
《滿城盡帶黃金甲》耗資三億六千萬、由張藝謀執導、周潤發和鞏俐加上周杰倫、劉燁、新任謀女郎李曼以及張藝謀親自精挑細選的第一任謀男郎秦俊杰擔綱演出。幕前粒粒巨星，幕後亦猛將如雲：除了一班《英雄》及《十面埋伏》的幕後精英外，更有大師級奚仲文擔任服裝設計，配樂方面則由曾為《花樣年華》、《十面埋伏》《霍元甲》等華語鉅製擔任音樂總監的梅林茂操刀。世界精英雲集，合力以三億六千萬打造這部改寫電影歷史的華語鉅製 ─《滿城盡帶黃金甲》，是一個中國宮廷的故事，描寫一個封建的皇室家族內，各人怎樣在父權體制的壓抑下選擇自己的生存方式。大唐黃金盛世盡收眼底
堪稱華語電影史上最昂貴最華麗的電影 ─《滿城盡帶黃金甲》的拍攝場景當然盡顯貴氣富麗堂皇！全片主要於北京、橫店及天坑三個地方拍攝，劇組實景搭建更在橫店影視城內重建了一個一比一原大的故宮，將整個唐代皇朝重現眼前。宮內金碧輝煌，所有佈置包括門、窗和六百條柱全部都雕刻了菊花圖案並且被漆上了金黃色，加上本身能綻放異彩的琉璃裝飾，在燈光映照下，變得金光燦爛、五光十色。而整個皇宮的地面亦鋪了質料上佳而且特別訂製的絲絨地氈，總長度長達一千米。雖然地氈只有一面向天，但仍兩面繡花，可謂完美無瑕，極具皇室氣派。整個「皇宮重建」過程共動用了接近三百個工人，五個月來日以繼夜趕工而成，與興建一個真正的皇宮所花費的人力物力不相上下。
金天金地的花花世界
《黃金甲》籌備認真，製作嚴謹。張藝謀對宮內宮外的每一個細節都一絲不苟。宮內處處貼金，宮外一樣極盡奢華。整個皇宮的外牆一樣雕滿了菊花圖案，總長度超過六百米，儼如一幅巨型菊花壁畫。而單是宮門至菊花台大殿的露天長廊上，亦鋪了超逾五百米與宮內一樣的絲絨地氈。沿途更擺放了超過六百盞各式各樣、晶瑩剔透的宮燈。每盞宮燈上的每一個圖案都是由工人親手雕琢而成。另外，為配合《黃金甲》的氣勢磅礡，劇組更特別訂製了超過三百萬朵菊花，遍佈超過十三萬平方尺（約25個足球場）的宮庭地，將整個皇宮變成金黃色的花海，可謂鋪天蓋地，誓要重現唐朝盛世。
周潤發：國王的新衣
《黃金甲》中的服飾全由服裝設計大師奚仲文精心設計及選料，將唐朝的瑰麗服飾原原本本還原於觀眾眼前。劇組為《黃金甲》特製了共三千多套戲服，總值超過一千萬，而戲中主要演員的服飾更盡顯皇室氣派，當中最豪氣的自必然是飾演國王的發哥。
劇組為飾演大王的發哥特別度身訂造了七套不同的服飾，其中以「龍袍」及「黃金甲」最有睇頭。「龍袍」由超過八十名工人用上一個多月時間連夜趕工縫製而成，刺繡工人一針一線親手在龍袍上繡上龍圖，而且釘滿了18K金片，全套服飾均以金線縫合，單單是這件「龍袍」已經價值一百二十五萬。整套龍袍約重八十磅，相等於半個成年男人的體重。
而全片的焦點「黃金甲」當然亦不遑多讓，整套黃金盔甲均以金屬鍍金製成，連頭盔約共重一百磅，比龍袍還要重。所以每天開工前，發哥均須預早兩三個小時到達拍攝現場，讓七八個工作人員為他穿上衣服，整理儀容，絕對與真正的皇帝一樣。
由於龍袍價值不菲，所以每天拍攝完畢後，工作人員定必小心翼翼將龍袍放回特製的保險箱內，並由專人輪流看管，直至第二天再開工時才於大夾萬內取出。亦由於龍袍本身不能被皺摺起來，所以劇組亦為此特別訂製了一個與人同高的夾萬，亦足見其非同凡響。
鞏俐：與發哥爭艷
爭妍鬥艷一直是女人的天性和專利，就連一向雍容華貴的鞏俐亦不例外！但她今次「爭」的對像竟是發哥，講的其實是兩人在《滿城盡帶黃金甲》中美輪美奐的造型。
《滿城盡帶黃金甲》全片耗資三億六千萬，單單是戲服已花了超過一千萬。除了黃金盔甲外，奚仲文更特別為發哥及鞏俐分別設計了七套不同的服裝，每套均各具特色。而鞏俐的鳳袍亦不遑多讓。全套鳳袍同樣用上18K金物料，一針一線全人手縫製，並由刺繡工人兩個月日以繼夜繡上鳳圖。鳳袍更與龍袍一樣重約80磅，每次均要數個人把鳳袍抬起才能讓鞏俐穿上，而且鳳冠比起皇冠還要重。
雖然如此，愛美始終是女人的天性，鞏俐直言：「鳳袍很重，跟發哥的龍袍一樣重，穿上它很吃力，而且每套戲服下還要穿上六七層衣服，每層都繡滿了花。每鳳冠的重量更令我的脖子很酸痛，但它實在太美，實在無法抗拒。這些造型真的很美，第一次看到令我很驚訝！我之前從未試過在一套電影裡面有這麼多不同的造型，而且每一個都是這麼美。所有的髮型、化妝和服飾都很特別，你穿上了這些服裝，自己照鏡的時候，你就覺得自己真的是一個皇后，是一個很大的人物。」
除了鳳袍，鞏俐於戲中的其他造型亦非常性感冶艷。每套服裝不但凸顯了她的雍容華貴，更將她優美動人的身段展露無遺。但美麗性感背後，工作人員和演員均下了不小苦工。服裝設計奚仲文說：「其實皇后的服飾，最主要是參考唐朝的壁畫而設計的，但導演說想有一些改變。所以我們便決定參照那些法國的宮廷片，設計得大膽一點，像那些皇后和宮女都穿得很性感的。」
奚仲文更透露起初他知道鞏俐很不習慣。「始終真的是很性感而且她的戲服亦真的非常重。令我很意外的是，那天她第一次穿上80磅的鳳袍，滿面汗珠，助手在旁不斷替她印汗，但一埋位開始拍攝，她便立即將所有不自在和辛苦的表情全部拋掉，你看著她鏡頭前後簡直是兩個人。戲裡她好像沒有甚麼，很輕鬆，很自然，但其實單單是穿上戲服的過程已令她滿頭大汗，就連發哥也曾在片場裡大喊：『這是給人穿的衣服嗎？！』那一刻，我覺得她真的很厲害。」
關於佈景
佈景是這部戲最重要的元素之一。用「豪華」這兩個字來做佈景的主要方向。為了體現這種豪華，所有服飾和佈景都金光閃閃，就連光線亦非常講究。另外，這次我們特別選用了琉璃這種物料。在透明度上琉璃就是比玻璃還要高，琉璃這種東西中國人形容為「流光異彩，體現高貴、豪華和美麗」，在燈光映照下，更見色彩斑斕。所以我們這次在佈景上便特別著重琉璃能綻放異彩的特點。你會看到柱子、牆、窗等全部均用上很多琉璃的裝飾。
關於造型設計
造型設計方面，更特別強化了服裝的中國特色。奚仲文做了大量的資料搜集，在服裝之中突出了金色，把金色這個主題發揮得淋漓盡致。其實在銀幕上，觀眾大概只能看到最外面的一層衣服或者一些領口，但每個演員身上都穿四至六層戲服，雖然都蓋在裡面，但每一層都繡滿了花，做得非常精細、非常漂亮。特別是龍袍和鳳袍，全由18K金物料製成，動用了四十多人，全人手，花上兩個月時間才做好一件。當我看見演員穿上這些戲服時，也不禁驚訝每一件衣服真的做得非常精緻。
張藝謀解說黃金甲的七大疑問
1.為什麼會選用《雷雨》這個劇本作為故事的結構？
因為總覺得自己編故事總覺得弱。我是一個導演，不是一個作家，我的強項是用畫面去講故事，所以我的工作是選一個好故事。《雷雨》有一個堅實的基礎，故事就集中在二十四小時內，戲劇衝突強烈，有古希臘悲劇獨有的影子，人物也有了他的設計，作品很有思想性，主要表現了封建文化對女性的折磨，反映的是一個時代女性命運的縮影。
2.為什麼黃金甲的時間選擇在重陽夜？
我想把故事放在發生在兩天，四十八個小時裡的事，來加強戲劇的衝突。
3.戲中選用了菊花及藥，有那些象徵的意義？
菊花一直也是重要的中國文化符號之一，菊花的顏色與黃金相映成趣，在豐富畫面上是一個不錯的選擇，而藥是男權對女性的精神壓力，《雷雨》裡老爺給繁漪吃藥，老爺說你有病你就是有病。在《黃金甲》裡，藥已經進入了情節，歷朝歷代皇帝喜歡養生之道，求藥、煉藥。後宮都有藥房。
4.為什麼用黃金甲？
「黃金甲」有種反抗的力量在當中，是給造反的軍隊的，在黃巢的詩中也有這個意象。我們反復考慮了很多方案，怎樣增加黃金甲的面積和亮度。這些鎧甲內部是布和棉的，外面是銅或者是鋁，鍍了鉻。最後確定的「黃金甲」方案，拍夜戲時視覺效果是非常好的。
5.為什麼選擇武隆作為其中一個拍攝的地點？
是我們其中兩個導演王潮歌和樊躍推薦的，去看了那個地方覺得非常險峻。武隆的戲準備了好幾個月，只拍了三個小時，怕出事就不再拍了。影片一開頭，就出現了武隆天坑三橋的戲份。說二王子被流放回京後，在此休息，大王前來迎接並試探他。第二場就是刺客追殺大王情人一家，周潤發發現李曼的母親陳瑾，正是自己以前的情人，於是派人追殺。
6.時代背景放在五代十國有何意義？
五代十國短短50幾年，是中國歷史上帝王更迭頻率最快的朝代，五代十國之亂自古已有，這個朝代給我一個較大的發揮空間。
7.為什麼要在戲中不斷報時？
時間的問題我們想了很多，原著是一部強調時間的作品，濃縮成24小時的戲劇，所以我們想過好多方法來強調時間，最後還是用了傳統的打更，古代也一直有報時的傳統，比如鐘鼓樓、沙漏……《黃金甲》中的報時，一是表現這是兩天發生的故事，另一是提醒故事重要的情節，「吃藥」要按時按量。
《黃金甲》的符號學
宮女起床：張藝謀一直在想，怎麼樣能用鏡頭來表現後宮生活，他後來想到，後宮佳麗三千，早上起來都是誰給穿衣服，不可能全都是太監來穿，肯定是她們互相穿，所以就在影片開頭，他來了一段宮女起床梳洗的戲。
藥：「藥」在戲中代表男權，戲中藥已經進入故事了。戲中西域草烏頭是真有奇藥。
菊花：重陽節有菊花，重陽本是團圓的日子，但故事卻是眾叛親離。影片當中菊花台的那些菊花，都從雲南空運過來，也有不少是假花。
「太合頌」：片中多次出現「太合頌」，唱歌的其實是一個太監合唱團，簡稱「太合」，所以這首歌就叫「太合頌」。這是根據中世紀歐洲的歌劇不是讓女人上合演唱，而是閹割了的男人來唱女聲，當時就稱為「閹人歌」。
華麗的背後張藝謀
「我深信故事永遠是第一位的，因為故事帶動動作，動作只是一個刻劃人物的手段。我們通常都不只是想動作，因為那些動作一般都是在選擇、對抗、矛盾這些問題上出現，所以不同的人物關係，不同的故事方向，就可以賦予不同的動作處理。我跟程小東合作過好幾部戲，基本上我們兩個都很有默契，他知道我想要甚麼，我也知道他的能力去到哪裡。電影末段，成千上萬穿上黃金甲的士兵攻擊皇宮一幕更突顯了他在動作設計上的過人之處。我自己覺得這場戲挺有意思的，因為好像是他們全體在一起解開一個大包袱，很典型的表達了這個家庭的過去和現在，人與人之間那種很複雜的情感關係，每個人都像我們一樣，家裡有一點事情，有一些秘密，只是這個家庭的秘密特別多。我覺得《滿城盡帶黃金甲》的核心，就是這個家庭裡獨特的人物關係。」
周潤發
「可以跟張藝謀合作當然是難得，他是一個非常有才華的導演，他對每件戲服都十分了解，場景、道具甚至所有的一切。每場戲他都十分重視，他要求很高，對畫面、對色彩，對燈光，對演員都是如此。目的就是為了讓影片更好看。」
鞏俐
「張藝謀為《滿城盡帶黃金甲》傾注了很多心血，這電影集中展示了他多年來的導演理念精華與心得。這部影片的攝影、人物以及音樂渾然一體，看了之後讓人感到很震撼。 但我最喜歡的還是《秋菊打官司》，因為風格跟他現在的電影不同，那時候可以拍很自然的生活場景，是『真品』，但現在要這樣拍電影已經不太可能了。我也喜歡《大紅燈籠高高掛》，那也是一種風格，是只有張藝謀才可以拍得出這樣的風格。」
周杰倫
劉燁
李曼
秦俊杰
電影作品
「可以跟張藝謀合作是很華麗的一件事，除了當演員，我還寫主題歌，不是因為唱得多，「菊花台」
「《黃金甲》讓我第一次有機會展現情感上優柔寡斷，性格上懦弱矛盾的一面，也可以奉獻出了我在演出上的很多『第一次』。」
「可以做一個唐朝女孩是個不錯的經驗，有不少人看過以後都覺得頗為暴露，但我覺得唐朝的女孩就是這樣的，很美。」
「我在當中最重要的一場戲時被周潤發打，發哥拍攝時已手下留情，但是鞭子抽打在自己身上還是感到特別特別疼，最後我哭了，那是真哭，絕沒有點眼藥水。」
張藝謀—BIOGRAPHY
張藝謀1951年11月14日生於陝西西安，1978年超齡考入北京電影學院攝影系，1982年畢業。畢業後曾擔任電影《一個和八個》和《黃土地》的攝影。直至1987年才首次擔任導演，執導《紅高粱》。此片在幾大國際影展均獲得重要的獎項，令他蜚聲國際。之後的《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》和《活著》等作品更把中國電影帶進世界市場。張藝謀與陳凱歌、田壯壯等人合稱為「中國電影第五代」，他早期的電影充滿濃厚的中國鄉土情味，後期的《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》則走華麗路線。在完成《滿城盡帶黃金甲》之後，張藝謀將會停拍電影兩年，全力打造2008年北京奧運會開閉幕式。
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