三岔口 (香港版) VCD

《三岔口》上．高手過招

上一回，陳木勝以「潦倒英雄」重塑成龍的警察形象，一洗其近年在荷里活打滾的 乏味，大獲好評。 今回，人物支線盡情擴大，以吳彥祖、郭富城及鄭伊健為首，三個身份背景各異的 男人，表面上毫不相干，但通過命運（劇本）之手，把眾人連繫在一起；同樣當以 動作火爆見稱的陳木勝，遇上文筆細膩的編劇岸西，擦出不一樣的動作警匪片火花 。

且聽導演解說，一眾台前幕後的高手，如何相聚於《三岔口》。

友敵難分．文武格鬥

陳木勝表示，取名為《三岔口》，戲劇的意念構思來自原本的京劇劇目：有關三位 互不相識的武林高手，於黑店中相遇，誤會間敵我不分，結果在黑暗中展開激烈搏 鬥，短兵相接，無聲無息間上演一幕精彩攻防戰。

「那個概念是，當你要在黑暗中跟敵人對打，不會知道敵人從何處而來，危機四伏 ，故此一招一式都不能出錯，而當你在這個環境下，要不斷追逐才能擺脫此困境。 」

除了原京劇「黑暗間高手短兵相接」的意思外，《三岔口》也包含著字面解說：當 人站在「三岔口」上，有多條路讓你選擇去走，應如何作出決定的複雜思考過程， 不難發現，《三岔口》有別於以往陳木勝直截了當的動作片風格。

「這次最特別的，是故事上不只有硬性橋段，也有不少文戲的側寫，與以往的戲很 不同，例如在《新警察故事》中，講一個人如何倒下來，又有什麼事刺激他趴起身 繼續，很直接，但今次會比較著重劇情的舖陳。」

陳木勝指出《三岔口》不會只有個別事件的發生，反而是藉著不同人物的側寫描述 ，交待戲中要表達的含意訊息。既然與過往的作品有別，這次找來以編細膩文藝劇 本見稱的岸西，可謂集兩家之長。

「當然，總不會找岸西寫動作設計之類的戲，所以她主要負責文戲部分，以其編劇 功力，將不同的事件穿插在戲中三個主要角色上。既然我的強項是動作，當然由我 負責戲中動作部分，跟岸西的分工蠻清楚，所以我覺得這部戲是很有趣，當中有很 人性化的角色處理。」

童心性情．正邪難辨

《三岔口》中不少演員都曾經跟陳木勝合作，其中飾演殺手的吳彥祖（Daniel）， 投訴導演老是找他演反派，對此陳木勝則抵死的笑著說：「因為他的樣子『壞』嘛 ！」的確，無論是剛回港拍攝的《特警新人類》，或早前得到台灣金馬獎最佳男配 角的《新警察故事》也是反派，陳木勝覺得Daniel有一種「壞孩子」的感覺。

「他一直都讓我覺得是個『大細路』、『壞孩子』，初次拍《特警新人類》時樣子 是個『死飛仔』，而且出來的感覺蠻有台型，不過因為是他第一次演戲，我知道當 時他對拍戲很害怕，而且他並非讀電影出身，而是修讀建築，對拍戲根本一竅不通 ，所以那次印象比較深刻；就算《新警察故事》中，也不是絕對的反派，而是有較 為小孩、人性的一面。」

可能基於「小朋友」的印象，陳木勝指Daniel在《三岔口》中雖然也飾演殺手，卻 同時也是一個「大細路」，「戲中的他是個不聽話的殺手，正如其中有句對白，他 說：『要是我是聽話的就不會是殺手』，那是對的，聽話的人，應該當朝九晚五的 上班族而非殺手。」

陳木勝也表示，這角色跟他上次在《旺角黑夜》中，演初次殺人的烏鼠很不同，「 那個是很無奈要『搵食』才去殺人，但這次則是個很有經驗，很不羈的殺手，不聽 話的大男孩，要有人『壓』住他才成。」不過他強調《三岔口》中沒有任何「絕對 的」反派，戲中每個人面對的敵人，其實是自己的「心魔」。

對Daniel的演技，陳木勝的評價甚高，也希望以後有機會再找他拍戲：「我覺得他 的戲路很寬廣，因為他夠膽，願意嘗試各種不同類型的角色，這肯定對他的演技很 有幫助。」不過他笑言大家再合作的話，肯定不會是反派，反而會讓他嘗試不同的 東西。

破格求變．耳目一新

其實陳木勝對《三岔口》三位男主角的角色發揮很滿意，「尤其是這種多線發展的 劇情人物，通常說很難去作出絕對平衡，但他們今次三個都發揮得很夠水準。」其 中鄭伊健一反過往「郁手郁腳」的戲路，伊健最初知悉要扮演專業律師時，因為以 前未嘗試過也有點害怕，但陳木勝在說服他時花點心思就成。

「只要把這番話換方向跟他說就可以了，當他擔心時，你問他『不如你演回以前老 在演的角色，好不好？』那他又不想，當然要有嘗試才會有改變的。」陳木勝知道 這次對伊健的考驗很大，「因為這是一個很文質彬彬的律師角色，全部沒有動作戲 份，他只有站著，不停去唸那些專業的律師術語，所以也背得蠻辛苦，但對他來說 很有發揮。」

至於不少人看過戲後，大讚表現眼前一亮的郭富城（Aaron），原來對上一次跟陳 木勝合作，是1993年的《天若有情II天長地久》，問及覺得Aaron有什麼轉變？陳 木勝坦言有轉變是正常的：「十多年，當然一定有轉變，如果我答他成熟了，你也 覺得是廢話吧。」

不過陳木勝表示，很多人覺得Aaron表現有別以往，可能是他刻意把Aaron以往的「 陋習」拿走：「如baby face，陽光氣息等等，因為這個角色是一個失敗者，一個 頹廢的警察，不會對人笑，說話方式很討人厭的，那這種角色他還怎能去展示那些 陽光式的燦爛笑容？去逗女生歡心的說話方式？」

媒體地域．跨越突破

《三岔口》有跟陳木勝再度合作的演員，也有少在大銀幕出現的羅嘉良，及內地演 員寧靜。對於出身電視的羅嘉良，陳木勝認同他夠好戲之餘，也提到慣演電視的人 拍電影時遇到的盲點：「有一點可以肯定說，從電視台出來的人技巧非常純熟，他 們會知道鏡頭的擺位如何，走位之類的知識也會非常熟練。

「不過或者是電視台的製造模式吧，不能說他們的演出誇張或過火，但可能由於播 放媒體的不同，令他們的演出在電視機看沒有問題，但在電影銀幕看來會覺得過了 ，給多了。」身為導演，他自有責任調校他們的表現至合適。

至於提到選用寧靜，陳木勝提到原來是整個卡士裡，最後一個定下來的演員，「其 實整部戲是先有演員後有劇本，所有角色（包括李心潔）先定好，才找岸西去編整 個故事。至於用寧靜的原因，劇本裡的角色要找一個能夠『壓』著吳彥祖的女人， 環顧整個香港都沒有這種味道的女演員。」

他曾看過寧靜在國內的演出，知道她很了得，而且感覺到她符合角色需要：「我一 見到她的光頭，就知道找對了人，感覺就是那要『壓』住這個頑皮殺手的經理人， 而且她並非因為拍戲而剃頭，而是在現實生活中也是這樣。」

最近陳木勝與內地演員合作的機會增加，除寧靜外，以前也有《雙雄》的徐靜蕾， 他承認這與合拍片的數量增多有關。對於這個趨勢及「什麼都要安排內地演員」之 投訴，他語重心長表示自己能夠做到的，是盡量把他們的角色處理至不兀突：「不 要把他們弄得像戲裡的旁支部分，所以當然在編故事時就要落墨，就角色安排上要 盡量花心思想清楚，把演員融入劇本內，令整件事情看起來不奇怪兀突。」

繼《功夫》之後，動作片在香港似乎有一股復甦的趨勢，不過對拍慣警匪動作片的 陳木勝而言，未有覺得動作片有何突然興盛起來之感，因為在對外需求而言，動作 片一直有其地位。至於如何去突破，他認為每個導演的處理方式不同，正如自己沒 有在動作上用上特效，是個人選擇。

「當然一些東西是不會死守的，肯定會有某些不同程度的轉變以創新『動作片』， 至於周星馳的把特技與動作結合，是另一種的處理方式，他也沒有死守在一個固有 類型內，而是在動作片上推陳出新，拍出個人風格，也屬於一種創新。」談到自己 似乎沒有得獎運，陳木勝倒也看得開，表示不必過分介懷，認為時間是最好的證明 ，只要繼續工作便成。

文／江蔚藍

資料來源︰電影雙周刊（香港）