三峽好人 (DVD) (中英文字幕) + 東 (中國版) DVD Region 6

賈樟柯：我一直在這個體制之外

剛剛從威尼斯捧了金獅大獎的賈樟柯，再一次證明隱於地下的第六代導演，開始真正獲得世界的認可，當然對他更好的消息是，這部為他贏得獎項的電影在多倫多賣出了25個國家的版權，商業回報讓他再次為自己贏得市場，而這才是一部作品的真正出路，同時也是一個導演延續自己創作的重要保證。

《三峽好人》中出現了超現實的UFO，這有何象徵意義？

這是個很自然的過程，拍攝時我在河邊走，突然踩到細軟的沙子上，整個人都開始向下陷，我當時感覺特別的恐懼，因為我感覺UFO會帶給人恐懼的感覺，於是就把這個加入到影片中來表達自己的創作思想。

你之前的作品一直傾向於現實主義風格，UFO這些元素的出現是否說明某種轉變？

我之前參加過在北京舉行過的一次研討會，我認為在會上提出的一個觀點非常正確，那就是現實主義的現代化，這是整個時代發展帶來的必然結果。

你之前的「故鄉三部曲」在地理上的聯繫是故事都發生在山西，這次《三峽好人》同樣如此，這是您的故鄉情節，還是另有考慮？

我將地點選在山西，並非因為這裡具有某種特殊性，恰恰相反，我是因為這裡具有的相對於整個時代整個中國的普遍性，除了那些一線城市，山西與其他地區有著很多相似的地方，這也是處於表現主題的需要。

《東》裡面有許多的影像信息，它帶給人的感覺會不會比較混亂？

我覺得它一點也不混亂，對於一個紀錄片來說，它拍攝的過程是一個不斷變化的過程，這個變化過程沒有太多的計劃性，整個創作過程就是在這些混亂中梳理出一條思路。

雖然《東》要表現的素材很多，但您卻一直沒有對它們進行深入的探索，這種創作手法有什麼樣的考慮？

其實我不太喜歡煽情，因為我覺得創作有的時候需要一種克制，需要有一種距離。

你認為自己的影片獲獎的原因是什麼？

這就體現了電影的共同性，這就是電影的作用，它可以溝通不同文化不同區域的人，從前沒有電視的時候，電影被稱做「鐵盒子裡的大使」，不同文化和區域的人觀看影片，會消除人類的孤獨感，共同的處境會消除電影中語言和文化的距離。

你說到在電影語言上，不同地域人的理解是共通的，但您的《世界》在國內票房卻不理想。 這應該有許多消費習慣的問題吧，因為我們現在生活在一種新的價值裡，看電影一直都被看過一個消費的行為，但其實看電影有時也應該出於一種欣賞的心態，在這幾年電影工業化的過程裏，過度地強化電影是一種娛樂，讓觀眾養成了這種消費電影的觀念。其實電影應該分為兩種，一種是消費性的，一種是文化的電影。我們也希望通過這兩部影片，讓觀眾重新回到欣賞電影的習慣裏面。

你是否曾經考慮過如何去改變票房不佳的現狀？

其實我是一位票房導演，我的幾部影片在國際市場上都有很好的成績，《世界》在國內的票房只有150萬，再分到我們這裡，也就只夠拷貝的投入，但在國際市場上，特別是歐洲、南美等地區，我的電影還有著一定的市場，這次《三峽好人》在多倫多賣出了25個國家的版權，雖然之前《世界》在國內衹有150萬人民幣的票房，但它在國際市場上有4百萬美元的收入。

似乎在國內眾多導演之中，只有你一直保持著自己的創作風格？

我曾經在美國與馬田．史高西斯(Martin Scorsese)見過面，當時他正在做《紐約風雲》(Gangs Of New York)，我清楚記得在他一個人陪我下樓的時候，在電梯裡說了這樣一句話：「要保護你自己，要保持做獨立電影」，我明白他的意思，有時候資本對一個導演其實是一種傷害。

在國內的大環境下，似乎保持創作的獨立性很難？

這個體制和市場的確還存在著某些方面的問題，但我幾乎可以說已經完全脫離了這個體制，我的影片裏衹有這部《東》是國內投資，其他影片的投資和發行全部都是在國外完成的，這也是我能保持創作自由度一個重要原因。

國內現在這一階段，似乎是一個大片橫行的時代，你對這些高成本大製作如何看呢？

我想首先應該理清的是一個概念，什麼叫大片，什麼是小片，難道衹是以製作成本來衡量影片的「大」和「小」嗎？投資大就是「大」片嗎？我不認為我的影片是小片。其次，我個人認為現在的高成本製作是不符合國情的，它與我們的消費水平是相悖的。

關於你的新作《刺青時代》，這會不會是一部高成本電影？

我認為關於成本一直存在著兩個誤會，首先是片面的高成本，我會通過這部影片的需要來確定成本，一部影片只需要一千萬就可以拍成，我為什麼要花一億去拍呢，另外還有人會問您之前拍攝的都是低成本，是否有能力駕御大製作影片，我認為這個問題也十分荒謬。

《刺青時代》的製作已經到什麼程度？

劇本的初稿已經完成了，現在正在潤色之中。

對你演員的選擇有什麼樣的考慮？

影片的製片人非常希望周杰倫來演，我也覺得他身上有那個時代青少年的反叛的影子，但這衹是製片人的想法，還沒有具體的接洽。另外參加演出的還會有趙濤，我認為她非常適合原作中那個護士的形象。

在你的作品中有許多歐洲電影的影子，您是否受到某些影響或啟發呢？

最大的影響就是一個比較現代的意識吧，整個社會發展到現在，有許多新的觀點新的意識可以借鑒過來，包括我曾說的平等的價值，自由的價值，從電影方面也是，因為它是由法國人發明的，因此也積纍了許多經驗，也值得我們學習。

有人曾反映你的電影裡有許多個人的東西，是否會考慮到它會影響到觀眾的理解？

這個是非常自然的，其實觀眾和評論家沒有必要嚮導演求證，每個人的理解或者不理解，對導演來說都是一個非常正常的情況，所以說過度地解釋自己的作品對導演來說不是一個好事情，一個作品拍攝完了，它就像一個有生命的東西，它的一些的東西都可以從各個角度去理解，包括很多誤讀，包括很多闡釋過度，影片能夠提供一種思維，一種能量就夠了。

文/達到廠

資料來源︰電影雙周刊 (香港)

Biography
賈樟柯，出生於1970年，山西省汾陽人。1997年畢業於北京電影學院文學系，從1995年起開始電影編導工作，現居北京。法國《電影手冊》評論他的首部長片《小武》擺脫了中國電影的常規，是標誌著中國電影復興與活力的影片。德國電影評論家烏利希‧格雷格爾稱他為「亞洲電影閃電般耀眼的希望之光」。2004年獲頒法蘭西共和國文學藝術騎士勛章。

由第一部短片《小山回家》開始，賈樟柯的導演才華已獲得肯定，憑該片贏得「香港獨立短片及錄像比賽」（ifva）劇情組金獎，之後的電影作品皆屢獲殊榮，賈樟柯不但成為中國第六代導演的旗手，更是國際影展的明星，今回更憑《三峽好人》一片揚威威尼斯，成為首個贏得三大影展最高榮譽的第六代導演。

Filmography
1995 《小山回家》（短片）
1998 《小武》
2000 《站台》
2001 《公共場所》
2002 《任逍遙》
2004 《世界》
2006 《三峽好人》、紀錄片《東》