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三峽好人 (DVD) (中英文字幕) + 東 (中國版) DVD Region 6

賈樟柯 (導演) | 趙濤 (演員) | 韓三明 (演員)
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三峽好人 (DVD) (中英文字幕) + 東 (中國版)

YesAsia 產品介紹

由賈樟柯眼中看中國民情,讓他憑電影新作《三峽好人》勇奪本年度出爐「第63屆威尼斯影展」最高榮譽金獅獎,奠定了其在第六代導演中的重要地位。

這部電影拍攝於古老的奉節縣城,這裡因為三峽水利工程的進行而發生著巨大的動盪:世世代代居住在這裡的無數家庭被遷往外地,兩千年歷史的舊縣城在兩年之內拆掉並將永遠沉沒於水底。帶著攝影機闖入這座即將消失的城市,看拆毀、爆炸、坍塌,在喧囂的噪音和飛舞的塵土中,他慢慢感覺到即使在如此絕望的地方,生命本身都會綻放燦爛的顏色。

《三峽好人》故事講述煤礦工人韓三明從汾陽來到奉節,尋找他十六年未見的前妻,兩人在長江邊相會,彼此相望,決定重婚。女護士沈紅從太原來到奉節,尋找她兩年未歸的丈夫,他們在三峽大壩前相擁相抱,一隻舞後黯然分手,決定離婚。老縣城已經淹沒,新縣城還未蓋好,一些該拿起的要拿起,一些該捨棄的要捨棄。

導演一天闖入一間無人的房間,看到主人桌子上佈滿塵土的物品,似乎突然發現了靜物的秘密,那些長年不變的擺設,桌子上佈滿灰塵的器物,窗臺上的酒瓶,牆上的飾物都突然具有了一種憂傷的詩意。靜物代表著一種被我們忽略的現實,雖然它深深地留有時間的痕跡,但它依舊沈默,保守著生活的秘密。

另外,《三峽好人》的雙胞胎—紀錄片《東》也同時入選今屆「威尼斯影展」地平線單元競賽環節,並贏得「意大利藝術協會2006開放獎」及「意大利紀錄片協會最佳紀錄片獎」,絕對不輸蝕給姊妹作《三峽好人》。

所謂雙胞胎作品,是因為賈樟柯以同一背景拍攝兩部影片:一為劇情片《三峽好人》,一為紀錄片《東》。在長江三峽工程進行之下,中國民情變化萬千,出身自山西的賈樟柯面對劇變的故鄉風光與民生百態,以兩部電影、兩個角度揭露了鮮為人知的當代中國荒謬世情。《東》與《三峽好人》可說是本世紀最重要的兩部中國電影,亦宣布著中國新電影踏入了新的紀元。

2005年,畫家劉小東前往三峽地區創作油畫「溫床」,十二名拆遷工人成為他寫生的對象,這座有兩千年歷史的城市因三峽工程的建設而即將消逝,畫家也在與工人的相處中被現實征服。2006年,「溫床」的第二部分在曼谷進行,劉小東請來十二位熱帶女性為她們寫生,炎熱的城市讓女人們昏昏欲睡,唯有地上的水果鮮豔依舊。畫家因體力的付出而漸感勞累,女人們卻掙開眼合唱一曲歡快的歌。兩個城市都有河流經過,奔騰向前絕不回頭。

賈樟柯就這樣帶著攝影機跟隨畫家劉小東進入到正在拆遷的奉節縣城和炎熱中的曼谷,分別面對十二個男人和十二個女人,兩個城市相隔萬里,但人的狀況大抵相似,在漫不經心的拍攝中,他拍下了看到了亞洲的表情。

《三峽好人》DVD配置了簡體中文及英文字幕,而《東》DVD只提供簡體中文字幕,敬請留意。

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產品詳情

產品名稱: Still Life (DVD) (AKA: Sanxia Haoren) (English Subtitled) + Dong (2 Disc Edition) (China Version) 三峽好人 (DVD) (中英文字幕) + 東 (中國版) 叁峡好人 (DVD) (中英文字幕) + 东 (中国版) 長江哀歌 (三峡好人) (中国語/英語字幕) + 東 (中国版) Still Life (DVD) (AKA: Sanxia Haoren) (English Subtitled) + Dong (2 Disc Edition) (China Version)
藝人名稱: Zhao Tao (演員) | Han San Ming (演員) 趙濤 (演員) | 韓三明 (演員) 赵涛 (演員) | Han San Ming (演員) 趙涛 (チャオ・タオ) (演員) | 韓三明(ハン・サンミン) (演員) Zhao Tao (演員) | Han San Ming (演員)
導演: Jia Zhangke 賈樟柯 贾樟柯 賈樟柯 (ジャ・ジャンクー) Jia Zhangke
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推出日期: 2007-01-09
語言: 國語
字幕: 英文, 簡體中文
製作來源地: 中國
制式: PAL 這是什麼?
屏幕比例: 1.33 : 1
音效資料: Dolby Digital 5.1
影碟格式: DVD
區碼: 6 - 中國大陸 這是什麼?
出品商: 中國錄音錄像出版總社
其他資料: 2 DVDs
重量(連包裝): 150 (g)
運費單位: 1 這是什麼?
YesAsia 產品編號: 1004613127

內容簡介

* Screen Format : 4:3
* Sound Mix : Dolby AC-3

《三峽好人》﹕

  煤礦工人韓三明從汾陽來到奉節﹐尋找他十六年未見的前妻﹐兩人在長江邊相會﹐彼此相望﹐決定重婚。

  女護士沈紅從太原來到奉節﹐尋找她兩年未歸的丈夫﹐他們在三峽大壩前相擁相抱﹐一支舞后黯然分手﹐決定離婚。

  老縣城已經淹沒﹐新縣城還未蓋好﹐一些該拿起的要拿起﹐一些該舍棄的要舍棄。

《三峽好人》姐妹篇——《東》﹕

  2005年﹐中國奉節。

  畫家劉小東前往三峽地區創作油畫《溫床》﹐十二名拆遷工人成為他寫生的模特﹐這座有兩千年歷史的城市因三峽工程的建設而即將消逝﹐畫家也在與模特的相處中被現實征服。

  2006年﹐泰國曼谷。

  《溫床》的第二部分在曼谷進行﹐劉小東請來十二位熱帶女性為她們寫生﹐炎熱的城市讓女人們昏昏欲睡﹐唯有上地的水果鮮艷依舊。畫家因體力的付出而漸感勞累﹐女人們卻睜開眼合唱一曲歡快的歌。兩個城市都有河流經過﹐奔騰向前絕不回頭。

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三峽好人 (DVD) (中英文字幕) + 東 (中國版) 》的產品評論

2007年1月18日

此產品評論來自 三峽好人 (DVD) (中英文字幕) (中國版)

賈樟柯:我一直在這個體制之外

剛剛從威尼斯捧了金獅大獎的賈樟柯,再一次證明隱於地下的第六代導演,開始真正獲得世界的認可,當然對他更好的消息是,這部為他贏得獎項的電影在多倫多賣出了25個國家的版權,商業回報讓他再次為自己贏得市場,而這才是一部作品的真正出路,同時也是一個導演延續自己創作的重要保證。

《三峽好人》中出現了超現實的UFO,這有何象徵意義?

這是個很自然的過程,拍攝時我在河邊走,突然踩到細軟的沙子上,整個人都開始向下陷,我當時感覺特別的恐懼,因為我感覺UFO會帶給人恐懼的感覺,於是就把這個加入到影片中來表達自己的創作思想。

你之前的作品一直傾向於現實主義風格,UFO這些元素的出現是否說明某種轉變?

我之前參加過在北京舉行過的一次研討會,我認為在會上提出的一個觀點非常正確,那就是現實主義的現代化,這是整個時代發展帶來的必然結果。

你之前的「故鄉三部曲」在地理上的聯繫是故事都發生在山西,這次《三峽好人》同樣如此,這是您的故鄉情節,還是另有考慮?

我將地點選在山西,並非因為這裡具有某種特殊性,恰恰相反,我是因為這裡具有的相對於整個時代整個中國的普遍性,除了那些一線城市,山西與其他地區有著很多相似的地方,這也是處於表現主題的需要。

《東》裡面有許多的影像信息,它帶給人的感覺會不會比較混亂?

我覺得它一點也不混亂,對於一個紀錄片來說,它拍攝的過程是一個不斷變化的過程,這個變化過程沒有太多的計劃性,整個創作過程就是在這些混亂中梳理出一條思路。

雖然《東》要表現的素材很多,但您卻一直沒有對它們進行深入的探索,這種創作手法有什麼樣的考慮?

其實我不太喜歡煽情,因為我覺得創作有的時候需要一種克制,需要有一種距離。

你認為自己的影片獲獎的原因是什麼?

這就體現了電影的共同性,這就是電影的作用,它可以溝通不同文化不同區域的人,從前沒有電視的時候,電影被稱做「鐵盒子裡的大使」,不同文化和區域的人觀看影片,會消除人類的孤獨感,共同的處境會消除電影中語言和文化的距離。

你說到在電影語言上,不同地域人的理解是共通的,但您的《世界》在國內票房卻不理想。 這應該有許多消費習慣的問題吧,因為我們現在生活在一種新的價值裡,看電影一直都被看過一個消費的行為,但其實看電影有時也應該出於一種欣賞的心態,在這幾年電影工業化的過程裏,過度地強化電影是一種娛樂,讓觀眾養成了這種消費電影的觀念。其實電影應該分為兩種,一種是消費性的,一種是文化的電影。我們也希望通過這兩部影片,讓觀眾重新回到欣賞電影的習慣裏面。

你是否曾經考慮過如何去改變票房不佳的現狀?

其實我是一位票房導演,我的幾部影片在國際市場上都有很好的成績,《世界》在國內的票房只有150萬,再分到我們這裡,也就只夠拷貝的投入,但在國際市場上,特別是歐洲、南美等地區,我的電影還有著一定的市場,這次《三峽好人》在多倫多賣出了25個國家的版權,雖然之前《世界》在國內衹有150萬人民幣的票房,但它在國際市場上有4百萬美元的收入。

似乎在國內眾多導演之中,只有你一直保持著自己的創作風格?

我曾經在美國與馬田.史高西斯(Martin Scorsese)見過面,當時他正在做《紐約風雲》(Gangs Of New York),我清楚記得在他一個人陪我下樓的時候,在電梯裡說了這樣一句話:「要保護你自己,要保持做獨立電影」,我明白他的意思,有時候資本對一個導演其實是一種傷害。

在國內的大環境下,似乎保持創作的獨立性很難?

這個體制和市場的確還存在著某些方面的問題,但我幾乎可以說已經完全脫離了這個體制,我的影片裏衹有這部《東》是國內投資,其他影片的投資和發行全部都是在國外完成的,這也是我能保持創作自由度一個重要原因。

國內現在這一階段,似乎是一個大片橫行的時代,你對這些高成本大製作如何看呢?

我想首先應該理清的是一個概念,什麼叫大片,什麼是小片,難道衹是以製作成本來衡量影片的「大」和「小」嗎?投資大就是「大」片嗎?我不認為我的影片是小片。其次,我個人認為現在的高成本製作是不符合國情的,它與我們的消費水平是相悖的。

關於你的新作《刺青時代》,這會不會是一部高成本電影?

我認為關於成本一直存在著兩個誤會,首先是片面的高成本,我會通過這部影片的需要來確定成本,一部影片只需要一千萬就可以拍成,我為什麼要花一億去拍呢,另外還有人會問您之前拍攝的都是低成本,是否有能力駕御大製作影片,我認為這個問題也十分荒謬。

《刺青時代》的製作已經到什麼程度?

劇本的初稿已經完成了,現在正在潤色之中。

對你演員的選擇有什麼樣的考慮?

影片的製片人非常希望周杰倫來演,我也覺得他身上有那個時代青少年的反叛的影子,但這衹是製片人的想法,還沒有具體的接洽。另外參加演出的還會有趙濤,我認為她非常適合原作中那個護士的形象。

在你的作品中有許多歐洲電影的影子,您是否受到某些影響或啟發呢?

最大的影響就是一個比較現代的意識吧,整個社會發展到現在,有許多新的觀點新的意識可以借鑒過來,包括我曾說的平等的價值,自由的價值,從電影方面也是,因為它是由法國人發明的,因此也積纍了許多經驗,也值得我們學習。

有人曾反映你的電影裡有許多個人的東西,是否會考慮到它會影響到觀眾的理解?

這個是非常自然的,其實觀眾和評論家沒有必要嚮導演求證,每個人的理解或者不理解,對導演來說都是一個非常正常的情況,所以說過度地解釋自己的作品對導演來說不是一個好事情,一個作品拍攝完了,它就像一個有生命的東西,它的一些的東西都可以從各個角度去理解,包括很多誤讀,包括很多闡釋過度,影片能夠提供一種思維,一種能量就夠了。

文/達到廠

資料來源︰電影雙周刊 (香港)

Biography
賈樟柯,出生於1970年,山西省汾陽人。1997年畢業於北京電影學院文學系,從1995年起開始電影編導工作,現居北京。法國《電影手冊》評論他的首部長片《小武》擺脫了中國電影的常規,是標誌著中國電影復興與活力的影片。德國電影評論家烏利希‧格雷格爾稱他為「亞洲電影閃電般耀眼的希望之光」。2004年獲頒法蘭西共和國文學藝術騎士勛章。

由第一部短片《小山回家》開始,賈樟柯的導演才華已獲得肯定,憑該片贏得「香港獨立短片及錄像比賽」(ifva)劇情組金獎,之後的電影作品皆屢獲殊榮,賈樟柯不但成為中國第六代導演的旗手,更是國際影展的明星,今回更憑《三峽好人》一片揚威威尼斯,成為首個贏得三大影展最高榮譽的第六代導演。

Filmography
1995 《小山回家》(短片)
1998 《小武》
2000 《站台》
2001 《公共場所》
2002 《任逍遙》
2004 《世界》
2006 《三峽好人》、紀錄片《東》

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