千里走單騎 (DVD) (中國版) DVD Region All

張藝謀情牽高倉健之作— 千里走單騎

高田(高倉健飾)接到兒子健一患病的消息，從所居住的漁村趕往東京探望，但多年來的父子隔閡使兒子拒絕見他，但高田仍然決定幫助兒子去完成他的心願。高田獨自來到中國雲南，在幫助兒子完成心願的過程中，他遇到了很多意想不到的困難，也結識了很多純樸善良的中國人。短暫的中國之行充滿了意外的經歷和從未有過的生活體驗，這一切都使高田對兒子健一的內心世界有了很深的理解，產生出強烈的父子共鳴。他終於完成了與兒子在精神世界上的彼此溝通，也同時獲得了對親情與人生更多新的感悟。

本片是張藝謀繼兩齣武俠片《英雄》和《十面埋伏》之後，返回他最擅長的一部文藝片，描述一個日本人去中國尋找一段古老的戲曲——《三國演義》裡的《千里走單騎》的故事。張藝謀說：「這是一個真誠的故事，是很樸素、講感情的一個故事。這個劇本是特別為高倉健先生訂做的，而且是五年前就開始寫，正好這個時間就完成了，我比較滿意，高倉健先生也比較滿意，所以拍完《十面埋伏》就開始拍這一部片子。這是一個特別的計劃，只是為高倉健先生而寫的。」高倉健給觀眾一個硬漢形象，被譽為東方奇連?伊士活(Clint Eastwood)，在距離上一部出演電影三年後，高倉健答應演出這部電影，他說：「這是一個完全新的角色，這跟我以前演得很不一樣。」這也是高倉健從影四十年以來，第一次和非職業演員合作，他說：「他們給我一種很新鮮的感覺。他們演的時候，把自己心裡的東西帶出來，演得很好、很自然。」張藝謀則與非職業演員合作有一定的經驗，片中所有中國演員都是在當地就地找來的，女導游演女導游、公安演公安。

資料來源︰電影雙周刊—Home Entertainment DVD

《千里走單騎》從迷失到光明

或許因為沒有奢華的包裝、高檔的電腦特技效果、廣為大眾熟悉的年青人偶像支撐，所以張藝謀的新作《千里走單騎》並沒有在香港的聖誕檔期上映。我相信對於廣大的影迷來說，這誠是一件憾事，尤其在看過聖誕檔期內各部鉅額投資的大片之後，看到此片時應有一種返回情感人間之嘆。

雖然在同期上映的幾部中西大片《King Kong》、《無極》、《情癲大聖》、《哈利波特之火盃的考驗》等並非無情，觀眾們絕對可以從它們看到原始大猩猩的深情、北公爵的愛之深恨之切、唐三僧的為情痴為情甘心鬧天宮，不過當感人的世間情被炫目的電腦特技效果所取代時，這些電影都變得感情匱乏。相對而言，張藝謀經過《英雄》、《十面埋伏》後回歸溫情文藝小品風格的《千里走單騎》卻予人戲味濃郁、風格明亮、情感動人的特色。

過去的張藝謀並非沒有拍過小品式製作，像《幸福時光》(2000)、《我的父親母親》(1999)、《有話好好說》(1996)等都有著很強烈的小品色彩，並比起他的早期電影作品更偏重於社會現實的再現，和花更多筆墨於普世人情的描述。雖然在視覺效果上沒有早期作品那樣大膽，但人與人之間的淡淡情致卻不無令人感動之處。

今天的《千里走單騎》在故事主線上，可說與張藝謀昔日的《菊豆》(1991)有著對應的關係。同樣是在家庭倫理關係上大做文章，但《菊豆》再現的卻是冷酷無情的父子仇恨情結，而《千里走單騎》則重塑父子情來一個溫情在人間式結局，儘管當中所描寫的世事最終未如人意，缺失永遠無法彌補，兒子無奈地因病辭世，可是仍在生的父親終能打破父子間的多年隔膜，卸下了積壓多時的情感包袱，鬆開了心靈的枷鎖，正如電影在首尾刻意呼應的一樣，明天如何也許未知，但一輪新日初升，浪濤拍岸，父子間的仇恨與隔閡都被沖走了，留下的便只有甜蜜的回憶和追思。當然片裡的父親(高倉健飾)絕非無憾，但張藝謀刻意安排以大海作喻，無非是想說明愛海無量，前事已矣，還是珍惜眼前更重要。

這種對活在當下的珍重，對應著菊豆面對無可依靠的未來的嚎啕大哭，或多或少反映了今天中國國內同胞的共同願景，過去的錯失或不可補救，但活在當下，最重要的還是對明天抱有希望，而不像八、九十年代那樣，雖曰改革開放經濟增幅強勁，但朱總的勵精圖治打擊貪污未見成效，又豈可輕言擁有光明的未來？雖然今天中國國內仍有很多民生和社會問題急需解決，但國內同胞的普遍情緒卻早已扣到金光燦爛的未來。正如片裡的一段中國父子情，進牢的父親做錯了，但愛子之情卻令他痛改前非，因為這個小兒的關係，在這位戲劇大師李加民面前的正是一條可以追求的光明前途。

表面上《千里走單騎》有點像蘇菲亞．哥普拉(Sofia Coppola)的《迷失東京》(Lost in Translation, 2004)，同樣都是以一個異鄉人身處陌生環境作為故事敘述的前設，然而張藝謀像哥普拉小姐一樣，借荷里活明星的迷失而探討異鄉人的內心世界或戲謔日本文化一番，而是把高倉健視為一面被願望投射的鏡子，在一段不完美的中國父子情面前，日本父親遠赴千里之外的鄉鎮替患重病的兒子完成美夢的壯舉，誠是一種夢想。日本父親的愛子情操非但感動了繙譯員、導遊、鄉鎮父老、官員，更感動了獄中的囚犯，那幕在獄中播放小孩子相片的戲份完全表達了這種前設。

高倉健的父子情正好對照出戲劇大師的父子情，兩者甚至是互相觀照，互相在溝通與交流中啟蒙對方，完成了一次近乎公路電影式的自我反思主題。若放到一個更廣闊的社會和文化層面來看，日本的父子情不但說明日本家庭今天的嚴重代溝問題，更指出了中國在面對社會經濟變化(戲劇大師便是因為經濟問題而傷人)所引發的新家庭問題。今天中國所走的路，或多或少正是昔日日本走過的路，若不要在後果嚴重的問題上重蹈覆轍，日本堪足為鑑。不要再迷失於過去，緊抱未來的光明，便要珍惜活在當下的選擇，張藝謀今天不但借電影說要好好的活著，還要看重這刻的幸福時光。

文/賓尼

資料來源︰電影雙周刊 (香港)