向左走．向右走 VCD

《向左走．向右走》︰杜琪峰—誰聽了不覺驚訝？

我還以為你只會睇金庸及古龍…
一早睇晒，睇晒喇。
我還以為你只會睇金庸及古龍…
一早睇晒，睇晒喇。

就算講近代小說及書籍，也估不到你會看幾米？
事情其實是這樣的。是一次巧遇，就像《孤男寡女》一樣。(按︰杜琪峰一次無意中聽過廣播劇〈孤男寡女〉，才想到要改編成電影)。我有位朋友看過【向左走．向右走】之後，覺得幾得意，就將書給我。書到我手，又點有得還？那本書一直給擱在我處，直至一次執屋，看看有那些東西可棄丟，結果發現了那本書。我隨手揭揭，揭完又放低。諗了一段時間後，我發覺將這本書發展成一部電影也不錯。

那時我根本不知道誰是幾米？幾米又有幾巴閉？老實講，我好少留意近代的作家，現在睇書也是睇一些舊作家的作品。 但這本書能夠給改成電影的素材很少，也很虛。的確很少。睇中這本書正因為它夠簡單，也因為有共鳴。一座大廈住了一男一女，一個鍾意向左走，一個鍾意向右走 —— 點解？世間上有很多事情，一解釋就無謂。我正是覺得書中一些角色習慣、插圖及事件，因為沒有去解釋而製造出浪漫。

這本書給予我很多想像的空間。如果照足原著去拍也未必是一件好事，因為可能拍出來的會變成一部「特別」的電影，所謂「特別」，即是可能在一些人眼中，少了商業性。

改編時你特別保留了原著那些精髓，而加入了那些自己的東西？
在改編方面，韋家輝是主導。我們有的共識是既然我們打算改編這本書，那書中的東西我們都會盡量保留，但作為一部電影或一個愛情故事，戲劇的起承轉合以及張力是必須要有。而影片的訊息是希望觀眾懂得珍惜現時擁有的東西，因為錯過了，可能一去五年、十年，又或是一世。

原著經常提醒讀者日期及季節的轉變，在電影中這種時空標記重要嗎？是否在景物及造型也跟足原著？
在影片中不太重要。書中的世界四季分明，而且季節轉變是被經常運用的素材，但在亞洲地區，季節的轉變其實並不明顯，同時我們在拍攝時亦要考慮在場景設計能否做得到。季節的轉變在影片中也會有，但不會如在原著中佔很重要的位置。

要跟足原著其實無可能，因為書中設計的世界幾歐陸化，在亞洲攝製的話其實很難跟足那個世界。其實我也不想跟足原著的美術設計，但我希望影片跟原著有種聯繫，就是觀眾看到某場面時，會感覺到那就是原著中某插圖。

「幾米」兩個字會不會是一個負擔？
個人而言，我並不覺得「幾米」這兩個字在香港會令到票房數字特別高，或者特別低，「幾米原著」不會是吸引香港觀眾入場的主要因素，就算是「金庸原著」，也要看是由誰去拍，誰去演？在歐美地區，原著作者的吸引力可能行得通，但在亞洲則不同。我反而覺得看過這本書，喜歡這本書的人，應該都會有興趣看這部電影。

你會如何形容此片跟其他愛情電影的最大分別？
近年用這種靜一點的形式去寫愛情電影比較少見，通常會用一種誇張的方式，就如我的《孤男寡女》及《瘦身男女》。我跟韋家輝都希望《向左走．向右走》不要太誇張，不要大動作，情是逐少逐少滲出來。

為何選金城武及梁詠琪擔任主角？
很多人以為是因為《心動》，但這是錯誤的諗法。金城武適合演這部電影的主要原因是他不似這個地方的人，不似台灣人，不似香港人，有小小似日本人——對觀眾來說，是抽離的，就像插圖中的人物。92年及96年我分別跟他在《東方三俠》及《兩個只能活一個》合作過，今年再合作，發覺他在演技上進步之大令我嚇一跳。而梁詠琪雖然能力仍然有限，但我跟她合作過，覺得她是一個有心機演戲的人，我特別喜歡這類演員。

資料來源︰電影雙周刊—香港 (撰文︰何偉健)