天行者 (美国版) DVD Region 1

《天行者》：大道无形 真情无私

从《天若有情》、《金枝玉叶》到《神经侠侣》，阮世生做过编剧和导演，与大多数香港男导演一样，重「情」重「义」始终是他灵魂深处的声音。作为以「古惑仔重出江湖」为宣传噱头的《天行者》，更是将「情义」的主题演绎得阳刚而凄美。

影片在警匪片的事模式下讲述了一个黑社会大哥「自我救赎」的故事。综观近年来的香港警匪片，大多没走出《无间道》系列的阴影：黑社会与警匪斗智斗勇的「暗战」、黑社会社团内部小人物的奋斗和宿命、处在灰色地带的卧底的人性挣扎等，成为近年来香港警匪片、黑帮片和动作片的热点话题。影片《天行者》的突破在于它选取了一种「内心化」的事视点，它没有像《卧虎》一样刻意表现「天网恢恢」的卧底世界对黑社会内部的渗透和瓦解，也没有像《黑白道》那样「一根筋」地探讨卧底的悲剧命运，而是透过一个「功成名就」的黑社会大哥重新「做好人」的艰辛历程，展示正义与邪恶在人类命运中的无奈和无常。天行者，乃替天行道之人。作为影片的主角叶秋，是事表层的《天行者》，他比《无间道》中的刘建明（刘德华饰）幸运，因为「上天」给了他 「做个好人」的机会。

然而，透过警官对叶秋的逐渐认同，鬼仔对叶秋「至死不俞」的怀疑，以及博士对叶秋「始终如一」的支持，我们发现真正的「天行者」似乎正是片中那些重情义无私念的人，如博士、盲女、阿痴，他们在影片中表现出的超然万物的象徵寓意正是主人公叶秋面临生死抉择的终极关怀和追求。

叶秋与博士：这里是起点，也是终点

叶秋是影片的主角，开篇不久，他就在一次黑社会火拼中（与博士一起）遭遇「上天召唤」，在举刀杀人那一刻，刀被雷电击落，他呆呆地望着上天，那一刻，叶秋感到了「上天」与「世人」的神秘关系。他毫无反抗地入狱，监狱8年的读书经历使他决定出狱後要「做个好人」。这又是一个人生的十字路口。若干年前年，叶秋选择了「古惑仔」这条路，于是伴随着生死拼杀的少年轻狂，他成为拥有名誉金钱的大哥，而最终却与铁窗为伴。此时，他又面临一次「生死抉择」，是黑是白，都得自己选，于是他决心走「正道」。这是影片的故事脊椎，也是主人公的行为驱动。出狱後的叶秋得不到社会信任，只有曾经的「难友」支持他。博士就是在叶秋最需要帮助的时候出现的，她是影片中第一个出现的女角色，也是贯穿始终的重要人物，影片对她是塑造可谓画龙点睛。温柔美丽，重情重义，智慧而伟力，也正是这样一位全知全能的女博士给了叶秋自我救赎的机会，并在冥冥之中控制着故事全局，最终以无声无息的方式完成了叶秋的最後「超度」。影片开始，叶秋需要3000万起家，博士说「3000万不够再来找我」；影片末尾，叶秋被鬼仔、警察逼得走投无路，博士义无反顾，为他安排好逃生的一切，并以「一枪」结束叶秋最後的「救赎」仪式。在鬼仔用枪指着叶秋，叶秋为鬼仔讲完最後一句重生誓词而鬼仔绝无悔改之意时，博士安排的狙击手将枪口由鬼仔移向叶秋，并开枪射中叶秋。之後，叶秋再也没在影片中清楚出现，因为在博士的棋盘中，以前那个世俗的「忏悔者」叶秋已永远消失。影片最後一个镜头，我们看到盲女的身後，远远地站着一身白色的叶秋，那一刻，我们明白在经历了博士的超度仪式後，叶秋真正获得了新生。从影片述整体看，留给博士的事空间并不多，但分量却不轻，在叶秋出狱的「第二次」生命，她既是启动者，也是终结者，这一切只因她与叶秋的患难情义和英雄相惜，这一点，放在香港警匪电影的语境，几乎无须赘述。

叶秋与盲女：一串佛珠、一种信仰

盲女是影片高潮部分的开启者，也是故事内核的象徵人物。在叶秋为世俗好人之名而心力绞瘁时，在电梯里，他无意间遇到了一个盲人按摩女，在一种莫名的同情中他接近了这个盲女，并成为淡如水的朋友。盲女由霍思燕扮演，形象单纯质樸，片中她与叶秋交往时言语不多，且都是夜景，静默中有一种淡淡的怜惜和沉沉的信任。在旅馆房间，叶秋与盲女有一段内心对话，叶秋说：「我不知道现在做的事到底是对还是错，是黑还是白」，盲女回答：「闭上眼，黑白都看不见了。」这既是叶秋被世俗名誉捆绑而不开窍的心理状态的描述，也是盲女高洁无暇的思想人格的巧妙透露。接着，盲女临走时送给叶秋一张名片，是个精致可爱的小三角，上面写一个「乐」字，她告诉叶秋以後就叫她「阿乐」。後来，在澳门与叶秋告别的时刻，她送给叶秋一串佛珠，这成为日後叶秋人格信仰的标志。影片最後，盲女被鬼仔绑架要胁叶秋时，她在电话中平静地对叶秋说「不用担心，我没事的。」这一系列标识性的细节（包括对宠物狗小宝的关爱），成功地刻画出一个高洁、善良、无私的「盲女」形象。影片高潮部分是叶秋不顾生死安危营救盲女的过程，从事表层看，这似乎是导演为了刻意宣扬一种「情义」概念而牵强出的一段故事，正所谓「士为知己者死」；其实，就影片表现而言，盲女与叶秋纯属偶遇，交往不过几次，谈不上什麽深情大义；唯一可作解释的正是那串「佛珠」的真正内涵，它代表一种信仰与真诚，一种人与天的和谐状态，这一点已通过影片前期几个女性人物的形象塑造暗示给观众，而这也正是叶秋8年监狱归来真正想要寻求的东西。影片末尾，叶秋在博士的帮助下救出了盲女，而叶秋也最终通过「一声枪响」，实现了他「破茧化蝶」的重生。从盲女角色对影片主题的建构意义看，与《霍元甲》中的孙俪扮演的月慈十分相像，她们同为盲女，却能透彻世间万象，是「圆润通达」的「佛」的符号化象徵，从同类影片的事模式来看，她们通常正是影片心理事的归宿，是那些「喋血江湖的男性世界」的「童梦」。

3、叶秋与阿痴：此处河畔青草青

阿痴是叶秋的生死兄弟，他是影片主要人物谱图中较晚出现的一个。当大灰熊发资讯告诉他秋哥回来了，他毫无顾及地辞掉工作，立刻回到秋哥身边。後来他短暂的一生，连同他的生命都献给了他的大哥叶秋。从这条人物关系脉络看，影片表层事首先是要表现香港英雄片故有的兄弟「义气」，阿痴是小弟，对大哥自然是「肝脑涂地」，这一方面迎合了传统的香港英雄片观众心理，另一方面也维持着此种类型片的「规矩」。然而，从影片主题构建角度看，阿痴的角色形象与「博士」、「盲女」有相通之处，他们共同印证着「天行者」的真正含义。在阿痴出场戏中，他正在一园艺棚内给花草施肥浇水，这一动作环境的设置十分巧妙地暗示出人物的内在品质，他整日与植物为伴，生得简单，活得自然，死得灑脱，他情感执着，来去无悔。在叶秋四个好兄弟中，只有阿痴自始至终心无杂念，为叶秋赴汤蹈火。在四位兄弟讨论是否放鬼仔一马时，大夥都在争论，只有他坐在一边，安静地闭上眼睛，对大灰熊说「我睡了，别吵醒我。」当大家为是否营救盲女发生分歧时，他仍然沉默，因为他只为叶秋去做。即使在他最後一场码头营救戏中，为了给叶秋突发行为解围，他与警察搏斗掉入水中，受伤变成植物人，最後被大灰熊「送上路」。归去来兮，阿痴在影片中始终与植物为伴（包括在郭家做花师），并最终以生命化为「植物」，与之「天人合一」，完成个体单纯而真挚的生命旅途。就影片人物比较来看，阿痴的名字一方面代表着主人公叶秋「自我救赎」的左右手，另一方面，他更象徵着人与人之间原始的「纯真无暇」的情义。大道无形，真情无私，当一个人某种情感到达「至真至樸」的境界时，或许你就是真正的「天行者」。

文/张力、李琴(中国)

资料来源∶电影双周刊 (香港)

阮世生《天行者》 不是一场江湖的腥风血雨

最近就连郑伊健都改名叫人叫佢做叶秋，以一个金盘洗手江湖人物造型现身宣传新片《天行者》，令人想到这会是另一部剧力万钧的江湖电影，再加上短短的三分钟预告，有黑帮又有警察，连串追逐加爆破，斗智斗力，究竟是甚麽葫芦卖甚麽药，导演阮世生终极揭开。

新方法写故事

上一部作品《神经侠侣》，被一度誉为在剧本创作上是近年写得最好的佳作，一个湾仔的小人物，贴近生活之馀极具创意，但新作《天行者》却企图写一个你从来不沾边却又永恒在香港有「稳固客路」的「江湖」题材，你是找到了一个新的角度，令《天行者》绝对不是我们看到的那些江湖片吗？

江湖片我本来是不想沾到的，一直就想要找到一个新的角度才可以拍，因为如在茶楼讲数、枪战，这些都是大家都看厌了，随便找一部旧片看都是一样，今次我只想借这个环境去讲很多社会的事，他们虽然是黑帮的人，但感觉不是离观众很远的，但又未至于像《神经侠侣》一样，就是湾仔街上的警察，今次近的是在心态上。

一般的黑帮片，来来去去的故事都是争利益的，《天行者》就把利益放了在最次要的部分，我想讲的就是他们每一个人都想证明自己的能力，他们都是在这个状态下，我想是有别于其他的黑帮片。

在创作上，我今次是用了新方法来写故事，希望可以令故事更紧凑及人物更立体。

在故事的创作上有哪些转变？

我今次写故事的方法是很不同的，我就当它是小说这样写，分开三线的人物，主要是叶秋、鬼仔及由方中信主演的警察，三线的人物构成了整个故事，他们又带出其他不同的人物，每一个人对整个故事都有影响的，人物与人物又互相影响，一共有十几个人物，我又要找十几个演员来客串，我约他们出来倾，说没有钱的，或只是可以给很少钱，但幸好演员们都觉得故事很好而仗义相助。

与伊健再合作

上次与郑伊健合作，已经是《我老婆唔够秤》，在郑伊健事业及人生上的一个低潮位，二人遇上了，郑伊健就曾说过你能带给他演出上的冲击，你如何看？

今次拍《天行者》，我想不到有那个人比伊健更适合，我是等到了伊健整个人也到了这个状态，如果他在拍《古惑仔》的时候叫他演，他是演不了的，因为这是关于一个黑社会人物收山後的生活，心态是静如止水的，现在他这个年纪是较为适合的，他自己本身都有点人生阅历了，我跟他讲这个故事的时候，他是很容易就明白，他也曾说，我现在也跟叶秋一样，追求的就是这些了。

你之前的剧本《我要成名》及《天行者》都是bma的电影，算是bma两部创业作，是否感到有压力？

bma拍戏是很有胆量的，因为现在拍戏是计不了数的，他们都很有尝试的心，也比较放远眼光，不好的地方始终是新公司，在执行上需要有很多磨合与沟通，他们愿意放长线拍了《我要成名》及《天行者》，可能表面上也是预知不到回报的。他们今次可以给我一个不少的budget，制作上可以做得更好，让我可以有充裕的钱去租景。

谁才是戏中的「天行者」？你预期观众会有那些反应？

我都想过有几个戏名，天行者是指替天行道的人，但我又在想天本来就是无法无天的，为甚麽都需要有人去行使天的意旨，这又是不是纯是天的意旨呢，还是人都有自己的私心，或有时只不过是人假借天的意旨，来行的歪道。这一连串，甚麽人性、选择、天意的问题，都变得很哲学性了，有时善恶、因果，好像冥冥中有天意，戏入面有几个位，都好像是天意难违，但如果人不去做，又何来有这个结果，我想戏就是讲这个命题。戏中的人物，有很多面对的是，他们所做的事未必是他们最想做的，但当他们可以拥有真正自由的意志，就真的是可以选择了。

我想大家看完之後有所感应，观众对入面人物的生与死、做事的得与失有感觉了，我就觉得成功。

文/玳瑁

资料来源∶电影双周刊 (香港) 阮世生 Biography
阮世生，香港1964年7月25日出生，香港大学中文系毕业。入读大学前曾经于无线当编剧，曾经写过《再版人》、《画出彩虹》、《新扎师兄》等。毕业後担任威禾公司的电影编剧，曾参与编写的电影有《胭脂扣》及《A计划续集》。

1987年重返无线任实况剧助理策划及编剧，八个月後返回电影行列担任编剧至今，其中作品包括《伙头福星》、《亚飞与亚基》、《天若有情》等。先後凭《抢钱夫妻》（1994）、《金枝玉叶》（1994）、《晚九朝五》（1994）及《忘不了》（2003）提名香港电影金像奖最佳编剧。1997年初次执导《完全结婚手册》，最新作品为《天行者》。

Filmography (As Director)

1997 《完全结婚手册》
1998 《烈火青春》、《每天爱你8小时》
1999 《惊天动地》
2000 《救姜刑警》
2001 《完美情人》
2002 《我老婆唔够秤》
2004 《绝世好宾》
2005 《神经侠侣》
2006 《天行者》