天行者 (美國版) DVD Region 1

《天行者》：大道無形 真情無私

從《天若有情》、《金枝玉葉》到《神經俠侶》，阮世生做過編劇和導演，與大多數香港男導演一樣，重「情」重「義」始終是他靈魂深處的聲音。作為以「古惑仔重出江湖」為宣傳噱頭的《天行者》，更是將「情義」的主題演繹得陽剛而淒美。

影片在警匪片的事模式下講述了一個黑社會大哥「自我救贖」的故事。綜觀近年來的香港警匪片，大多沒走出《無間道》系列的陰影：黑社會與警匪鬥智鬥勇的「暗戰」、黑社會社團內部小人物的奮鬥和宿命、處在灰色地帶的臥底的人性掙扎等，成為近年來香港警匪片、黑幫片和動作片的熱點話題。影片《天行者》的突破在於它選取了一種「內心化」的事視點，它沒有像《臥虎》一樣刻意表現「天網恢恢」的臥底世界對黑社會內部的滲透和瓦解，也沒有像《黑白道》那樣「一根筋」地探討臥底的悲劇命運，而是透過一個「功成名就」的黑社會大哥重新「做好人」的艱辛歷程，展示正義與邪惡在人類命運中的無奈和無常。天行者，乃替天行道之人。作為影片的主角葉秋，是事表層的《天行者》，他比《無間道》中的劉建明（劉德華飾）幸運，因為「上天」給了他 「做個好人」的機會。

然而，透過警官對葉秋的逐漸認同，鬼仔對葉秋「至死不俞」的懷疑，以及博士對葉秋「始終如一」的支持，我們發現真正的「天行者」似乎正是片中那些重情義無私念的人，如博士、盲女、阿癡，他們在影片中表現出的超然萬物的象徵寓意正是主人公葉秋面臨生死抉擇的終極關懷和追求。

葉秋與博士：這裡是起點，也是終點

葉秋是影片的主角，開篇不久，他就在一次黑社會火拼中（與博士一起）遭遇「上天召喚」，在舉刀殺人那一刻，刀被雷電擊落，他呆呆地望著上天，那一刻，葉秋感到了「上天」與「世人」的神秘關係。他毫無反抗地入獄，監獄8年的讀書經歷使他決定出獄後要「做個好人」。這又是一個人生的十字路口。若干年前年，葉秋選擇了「古惑仔」這條路，於是伴隨著生死拼殺的少年輕狂，他成為擁有名譽金錢的大哥，而最終卻與鐵窗為伴。此時，他又面臨一次「生死抉擇」，是黑是白，都得自己選，於是他決心走「正道」。這是影片的故事脊椎，也是主人公的行為驅動。出獄後的葉秋得不到社會信任，只有曾經的「難友」支持他。博士就是在葉秋最需要幫助的時候出現的，她是影片中第一個出現的女角色，也是貫穿始終的重要人物，影片對她是塑造可謂畫龍點睛。溫柔美麗，重情重義，智慧而偉力，也正是這樣一位全知全能的女博士給了葉秋自我救贖的機會，並在冥冥之中控制著故事全局，最終以無聲無息的方式完成了葉秋的最後「超度」。影片開始，葉秋需要3000萬起家，博士說「3000萬不夠再來找我」；影片末尾，葉秋被鬼仔、警察逼得走投無路，博士義無反顧，為他安排好逃生的一切，並以「一槍」結束葉秋最後的「救贖」儀式。在鬼仔用槍指著葉秋，葉秋為鬼仔講完最後一句重生誓詞而鬼仔絕無悔改之意時，博士安排的狙擊手將槍口由鬼仔移向葉秋，並開槍射中葉秋。之後，葉秋再也沒在影片中清楚出現，因為在博士的棋盤中，以前那個世俗的「懺悔者」葉秋已永遠消失。影片最後一個鏡頭，我們看到盲女的身後，遠遠地站著一身白色的葉秋，那一刻，我們明白在經歷了博士的超度儀式後，葉秋真正獲得了新生。從影片述整體看，留給博士的事空間並不多，但分量卻不輕，在葉秋出獄的「第二次」生命，她既是啟動者，也是終結者，這一切只因她與葉秋的患難情義和英雄相惜，這一點，放在香港警匪電影的語境，幾乎無須贅述。

葉秋與盲女：一串佛珠、一種信仰

盲女是影片高潮部分的開啟者，也是故事內核的象徵人物。在葉秋為世俗好人之名而心力絞瘁時，在電梯裡，他無意間遇到了一個盲人按摩女，在一種莫名的同情中他接近了這個盲女，並成為淡如水的朋友。盲女由霍思燕扮演，形象單純質樸，片中她與葉秋交往時言語不多，且都是夜景，靜默中有一種淡淡的憐惜和沉沉的信任。在旅館房間，葉秋與盲女有一段內心對話，葉秋說：「我不知道現在做的事到底是對還是錯，是黑還是白」，盲女回答：「閉上眼，黑白都看不見了。」這既是葉秋被世俗名譽捆綁而不開竅的心理狀態的描述，也是盲女高潔無暇的思想人格的巧妙透露。接著，盲女臨走時送給葉秋一張名片，是個精緻可愛的小三角，上面寫一個「樂」字，她告訴葉秋以後就叫她「阿樂」。後來，在澳門與葉秋告別的時刻，她送給葉秋一串佛珠，這成為日後葉秋人格信仰的標誌。影片最後，盲女被鬼仔綁架要脅葉秋時，她在電話中平靜地對葉秋說「不用擔心，我沒事的。」這一系列標識性的細節（包括對寵物狗小寶的關愛），成功地刻畫出一個高潔、善良、無私的「盲女」形象。影片高潮部分是葉秋不顧生死安危營救盲女的過程，從事表層看，這似乎是導演為了刻意宣揚一種「情義」概念而牽強出的一段故事，正所謂「士為知己者死」；其實，就影片表現而言，盲女與葉秋純屬偶遇，交往不過幾次，談不上什麼深情大義；唯一可作解釋的正是那串「佛珠」的真正內涵，它代表一種信仰與真誠，一種人與天的和諧狀態，這一點已通過影片前期幾個女性人物的形象塑造暗示給觀眾，而這也正是葉秋8年監獄歸來真正想要尋求的東西。影片末尾，葉秋在博士的幫助下救出了盲女，而葉秋也最終通過「一聲槍響」，實現了他「破繭化蝶」的重生。從盲女角色對影片主題的建構意義看，與《霍元甲》中的孫儷扮演的月慈十分相像，她們同為盲女，卻能透徹世間萬象，是「圓潤通達」的「佛」的符號化象徵，從同類影片的事模式來看，她們通常正是影片心理事的歸宿，是那些「喋血江湖的男性世界」的「童夢」。

3、葉秋與阿癡：此處河畔青草青

阿癡是葉秋的生死兄弟，他是影片主要人物譜圖中較晚出現的一個。當大灰熊發資訊告訴他秋哥回來了，他毫無顧及地辭掉工作，立刻回到秋哥身邊。後來他短暫的一生，連同他的生命都獻給了他的大哥葉秋。從這條人物關係脈絡看，影片表層事首先是要表現香港英雄片故有的兄弟「義氣」，阿癡是小弟，對大哥自然是「肝腦塗地」，這一方面迎合了傳統的香港英雄片觀眾心理，另一方面也維持著此種類型片的「規矩」。然而，從影片主題構建角度看，阿癡的角色形象與「博士」、「盲女」有相通之處，他們共同印證著「天行者」的真正含義。在阿癡出場戲中，他正在一園藝棚內給花草施肥澆水，這一動作環境的設置十分巧妙地暗示出人物的內在品質，他整日與植物為伴，生得簡單，活得自然，死得灑脫，他情感執著，來去無悔。在葉秋四個好兄弟中，只有阿癡自始至終心無雜念，為葉秋赴湯蹈火。在四位兄弟討論是否放鬼仔一馬時，大夥都在爭論，只有他坐在一邊，安靜地閉上眼睛，對大灰熊說「我睡了，別吵醒我。」當大家為是否營救盲女發生分歧時，他仍然沉默，因為他只為葉秋去做。即使在他最後一場碼頭營救戲中，為了給葉秋突發行為解圍，他與警察搏鬥掉入水中，受傷變成植物人，最後被大灰熊「送上路」。歸去來兮，阿癡在影片中始終與植物為伴（包括在郭家做花師），並最終以生命化為「植物」，與之「天人合一」，完成個體單純而真摯的生命旅途。就影片人物比較來看，阿癡的名字一方面代表著主人公葉秋「自我救贖」的左右手，另一方面，他更象徵著人與人之間原始的「純真無暇」的情義。大道無形，真情無私，當一個人某種情感到達「至真至樸」的境界時，或許你就是真正的「天行者」。

文/張力、李琴(中國)

資料來源︰電影雙周刊 (香港)

阮世生《天行者》 不是一場江湖的腥風血雨

最近就連鄭伊健都改名叫人叫佢做葉秋，以一個金盤洗手江湖人物造型現身宣傳新片《天行者》，令人想到這會是另一部劇力萬鈞的江湖電影，再加上短短的三分鐘預告，有黑幫又有警察，連串追逐加爆破，鬥智鬥力，究竟是甚麼葫蘆賣甚麼藥，導演阮世生終極揭開。

新方法寫故事

上一部作品《神經俠侶》，被一度譽為在劇本創作上是近年寫得最好的佳作，一個灣仔的小人物，貼近生活之餘極具創意，但新作《天行者》卻企圖寫一個你從來不沾邊卻又永恆在香港有「穩固客路」的「江湖」題材，你是找到了一個新的角度，令《天行者》絕對不是我們看到的那些江湖片嗎？

江湖片我本來是不想沾到的，一直就想要找到一個新的角度才可以拍，因為如在茶樓講數、槍戰，這些都是大家都看厭了，隨便找一部舊片看都是一樣，今次我只想借這個環境去講很多社會的事，他們雖然是黑幫的人，但感覺不是離觀眾很遠的，但又未至於像《神經俠侶》一樣，就是灣仔街上的警察，今次近的是在心態上。

一般的黑幫片，來來去去的故事都是爭利益的，《天行者》就把利益放了在最次要的部分，我想講的就是他們每一個人都想證明自己的能力，他們都是在這個狀態下，我想是有別於其他的黑幫片。

在創作上，我今次是用了新方法來寫故事，希望可以令故事更緊湊及人物更立體。

在故事的創作上有哪些轉變？

我今次寫故事的方法是很不同的，我就當它是小說這樣寫，分開三線的人物，主要是葉秋、鬼仔及由方中信主演的警察，三線的人物構成了整個故事，他們又帶出其他不同的人物，每一個人對整個故事都有影響的，人物與人物又互相影響，一共有十幾個人物，我又要找十幾個演員來客串，我約他們出來傾，說沒有錢的，或只是可以給很少錢，但幸好演員們都覺得故事很好而仗義相助。

與伊健再合作

上次與鄭伊健合作，已經是《我老婆唔夠秤》，在鄭伊健事業及人生上的一個低潮位，二人遇上了，鄭伊健就曾說過你能帶給他演出上的衝擊，你如何看？

今次拍《天行者》，我想不到有那個人比伊健更適合，我是等到了伊健整個人也到了這個狀態，如果他在拍《古惑仔》的時候叫他演，他是演不了的，因為這是關於一個黑社會人物收山後的生活，心態是靜如止水的，現在他這個年紀是較為適合的，他自己本身都有點人生閱歷了，我跟他講這個故事的時候，他是很容易就明白，他也曾說，我現在也跟葉秋一樣，追求的就是這些了。

你之前的劇本《我要成名》及《天行者》都是bma的電影，算是bma兩部創業作，是否感到有壓力？

bma拍戲是很有膽量的，因為現在拍戲是計不了數的，他們都很有嘗試的心，也比較放遠眼光，不好的地方始終是新公司，在執行上需要有很多磨合與溝通，他們願意放長線拍了《我要成名》及《天行者》，可能表面上也是預知不到回報的。他們今次可以給我一個不少的budget，製作上可以做得更好，讓我可以有充裕的錢去租景。

誰才是戲中的「天行者」？你預期觀眾會有那些反應？

我都想過有幾個戲名，天行者是指替天行道的人，但我又在想天本來就是無法無天的，為甚麼都需要有人去行使天的意旨，這又是不是純是天的意旨呢，還是人都有自己的私心，或有時只不過是人假借天的意旨，來行的歪道。這一連串，甚麼人性、選擇、天意的問題，都變得很哲學性了，有時善惡、因果，好像冥冥中有天意，戲入面有幾個位，都好像是天意難違，但如果人不去做，又何來有這個結果，我想戲就是講這個命題。戲中的人物，有很多面對的是，他們所做的事未必是他們最想做的，但當他們可以擁有真正自由的意志，就真的是可以選擇了。

我想大家看完之後有所感應，觀眾對入面人物的生與死、做事的得與失有感覺了，我就覺得成功。

文/玳瑁

資料來源︰電影雙周刊 (香港) 阮世生 Biography
阮世生，香港1964年7月25日出生，香港大學中文系畢業。入讀大學前曾經於無線當編劇，曾經寫過《再版人》、《畫出彩虹》、《新紮師兄》等。畢業後擔任威禾公司的電影編劇，曾參與編寫的電影有《胭脂扣》及《A計劃續集》。

1987年重返無線任實況劇助理策劃及編劇，八個月後返回電影行列擔任編劇至今，其中作品包括《伙頭福星》、《亞飛與亞基》、《天若有情》等。先後憑《搶錢夫妻》（1994）、《金枝玉葉》（1994）、《晚九朝五》（1994）及《忘不了》（2003）提名香港電影金像獎最佳編劇。1997年初次執導《完全結婚手冊》，最新作品為《天行者》。

Filmography (As Director)

1997 《完全結婚手冊》
1998 《烈火青春》、《每天愛你8小時》
1999 《驚天動地》
2000 《救薑刑警》
2001 《完美情人》
2002 《我老婆唔夠秤》
2004 《絕世好賓》
2005 《神經俠侶》
2006 《天行者》