散打 (DTS版) DVD Region 3

《散打》打出深圳的都市魅力

假如說展現當代城市的面貌是中國第六代電影的一道副題(有時甚至是主題)，那麼，深圳都會魅力的展示亦能稱得上是徐 克監製的電影《散打》的副題。

踏入廿一世紀，中國在世界舞台上日益顯出鋒芒，城市面貌也跟十年前有了很大的變化。某些沿海地區已經「富了起來」 ，經濟如時鐘內的齒輪帶動著一切的轉動：舊樓拆卸、新樓興建、城市交通標示的改變、人們衣著品味的提升……都是當 代中國導演鏡頭下喜歡捕捉的對象。一些論者稱香港已進入 「後後九七時期」，中國也加入了WTO，珠三角大橋已展開討 論，粵港之間的交流只會更加頻繁。此時此景，香港影人如何看待和回應這個只與香江有一河之隔的鄰居——深圳呢﹖

徐克一向是香港電影界的先行者，他素在電影寄懷有不少政治寓意或感喟，企圖以光影與膠卷作為面對這個時代巨輪的言 志工具。這次，由麥子善執導、徐克監製的《散打》亦以「散打」這項近年相當熱門的運動為這個新城市作了一個註釋。 散打的歷史不長，深圳市的建立亦短(1949後才建設城市規模)。年輕同屬於兩者，都代表著新鮮、活力、刺激與能量。散 打的起源龐雜，具備了各種搏擊技法，揉合了套路、拳法、腿功等等武術體系，可說是系出多門之新興運動。深圳市亦由 於是最接近香港特別行政區之緣故，人口結構也相當複雜，可說是粵語最不流行的廣東地區。大量北方人士流入，在這個 花花綠綠的城市踫機會，深圳市的人口流動亦相當頻繁。如斯都會，東南西北共冶一爐，跟散打揉眾家之長的特色相似。 電影以主角阿強這人物為針線把散打與深圳兩者串連起來，阿強原本住在東北，就是為了踫踫機會而南來，在深圳這個地 方遇上了散打，踫觸到這個代表著 "機會"的比賽。由此，深圳與散打可以互為註釋、互為補充。

提起深圳市，不少港人都會呈露一個比較負面的態度或評價，似乎除了物價比香港略低便再無可取之處。《散打》以一個 比較開放的態度來折射出香港影人的觀點，鏡頭之下的深圳市都是充滿活力與朝氣的。徐克放棄一貫重用明星的作風《散 打》的數位男主角都是嶄露頭角的年輕運動員，女主角(上海模特兒，曾演電視劇)也從未在香港電影中曝光。導演以樸實 無華的面孔來引領我們接觸深圳市最實在的一面。印象深刻的是深圳貨運關口前的一段，在日光充沛的某天，男主角阿強 在貨車頂上使出了他的套路功夫，女主角阿靈則用鼓棒敲出輕快的節奏，加上快速的剪接，一切都來得活潑、生動、輕盈 。貨運關口經常擠滿車龍，應該是頗為納悶的地方，但徐、麥竟把這個角落拍得滿載朝氣，正正為深圳描繪了一個美麗的 形象。

電影中阿強與蝦仔合力買了一部的士，為的是要看看這個世界。深圳作為中國南方的窗口，確實有著指向性的作用。電影 有一段小插曲，的士翻新後，阿強、阿靈、蝦仔一起坐新車到深圳之景點 世界之窗遊玩，也許他們也要一嘗 「看世界」 之夢想，這是否也代表著新一代中國人的夢想﹖

《散打》中之武打拍攝可說是徐克最洗盡沿華的一次了，除了棄用明星，亦放棄了威也、電腦特技，全用真人實打，以真 實面貌展現中國當代之功夫(當然配合剪接、聲效，畫面仍舊可觀，保持著一定之商業考慮)在運動員樸絀之面孔裡，寫出 散打運動員最終信念：不再害怕失敗，勇於面對自己。透過描寫阿強與東北農村/小虞的過去回憶，道出他今天的執著。每 個人也有一段歷史，揮之不去，這段歷史能阻礙你去前進，也能成為你的動力。一個城市也如是。香港人有著沉重的包袱 ——過去的風光，形成今天之挫敗感。電影以一個慢鏡頭拍出散打學院牆上的幾個大字 「面向世界、面向未來」有著暗示 性。面對自己，打出未來，不僅是指散打精神，同樣也適用於城市之中。

擂台終極之戰揚棄了英雄大勝宿敵的結局，阿強之勝利全因對手阿威體力不繼。以反高潮處理，打破了一般拳擊英雄的神 話模式。體育電影常以報一敗之仇為主角的最終目標來建立矛盾，徐、麥有意避開這種老套公式，以散打精神乃面對自己 作為基調，顯得清新可喜。敘事角度也有別於中國電影以體育宣揚民族精神之大敘事方式(如 《女足九號》)，在大敘事系 統內之運動員，最終目標就是要 「為國爭光」。《散打》另闢蹊徑，一反中國電影傳統以來以體育建國/救國之「大我」 論調，把焦點回歸「小我」。「面對自己」這訊息恰如一道清泉，淨化城市人的雜念，對港人同樣有積極意義。

資料來源︰電影雙周刊—香港 (撰文：麥浪)