最爱女人购物狂 (美国版) DVD Region All

韦家辉《最爱女人购物狂》—喜剧只是形式，骨子里仍有我的DNA

谈起韦家辉，最先想到的除了是他在电视时代比较激及悲剧味浓的长篇剧外，当然还有在银河映像时期，跟杜琪峰合导的一系列风格化，比形容为「没出路」的电影。但自从「杜韦配」告一段落之後，个人发展的韦家辉似乎专肴执导贺岁档的喜剧，笔者对此最感兴趣。

近年你似乎专攻贺岁喜剧，何以出现这个选择？

以前跟杜琪峰合作的时候，通常拍片供应农历新年及暑假两个档期，不知不觉，这两年拍贺岁片对我而言，好像是很自然的事。最初构思《最爱女人购物狂》时，并未有拍来贺岁的打算，最後片商及老板觉得这个题材开开心心，颇适合在农历新年档期上映，我觉得这是随缘而生的事。

但大家提起韦家辉，先会想起你电视时代的悲剧，跟杜琪峰合作的黑色、调子灰暗的电影，但到你近年自己做导演时，就主攻喜剧路线，是甚麽导致这个转向？

我觉得喜剧只是一个「形式」，如果详细睇，骨子里始终会有韦家辉的DNA，在只不过「形式」换了而已。在电视时期，由于我的剧集属长篇，我通常偏向「激」一点、悲剧色彩浓一点的处理；到进入电影圈，跟杜琪在银河映像合作的时候，当时港产片的年产量还有百多二百部，在主流商业电影之一，喜剧的数量仍多，那时我们比较想拍一些另类一点，有关生命及形而上一点的题材，令市场出现了一些富有风格的港产片；坦白说，这批风格化的作品口啤很好，很多人喜欢，但看票房数字，市场似乎并不接受。那时，杜琪峰跟我也谈过银河映像未来路向的问题，之後，银河就出现了两种不同风格的方向，一是较商业化的作品，专攻贺岁及暑假两个档期，当中亦以喜剧为主如《孤男寡女》及《呖咕呖咕新年财》等，同时杜琪峰亦会自己搞《PTU》那类风格的电影。

那个阶段你跟杜琪峰已经是各有走向，还是两人也同时俱备这两种不同的走向？

那是对银河映像的方向的选择∶两者并全。应该这样说，银河映像是一个团队，所以没有谁主导某个方向，而是大家混合了一起。当然，早期银河的黑色作品是大家的，中後期的黑色作品大多是杜琪峰的，因为他很喜欢这种风格。我经常跟他开玩笑，说那些黑色作品是他的玩具，用来平衡他拍较商业的电影时的心理。

这种转向会否跟个人心路历程有关？

或多或少有，但又未至于很强。这个问题的联想是∶会否因为以前我比较灰…我的回应是可能我现在「开放」了——对我而言，无论是黑色的电影抑或喜剧只是一个「形式」，我愈来愈不介怀，我想是否每次我有说话想通过电影去讲，就一定要板起面孔？影史上也曾经出现过不少很有意义的娱乐片，娱乐与意义在电影中是否一定你死我活，两个只能活一个？我觉得不是。我所讲的「开放」，就是我愈来愈不介怀用何种「形式」。我想就算我豁出去拍一部纯商业娱乐片，到头来影片也一样有说话要讲，永远脱不掉。

你先前提及的「韦家辉的DNA」有那些？

我觉得包括我的性格，我对甚麽有兴趣及喜好。

如果简单将你的作品分成电视时期的悲剧、电影时代的灰暗电影以及喜剧三类，有那些你喜欢的电影影响到你这三类作品的创作？

先讲电视时期的作品，有一部电影影响很绅，就是楚原导演的《可怜天下父母心》，同时还有我少时必定赶回家追看的「翡翠剧场」如〈狂潮〉等。那时许冠杰等的流行曲，当中也包含了哲理，这些流行文化也成为影响的基础。後期，黑泽明的电影以及北野武的作品也对我有影响。由于拍电影压力大，我做观众时会比较偏向入戏院睇大片及喜剧，例如周星驰的喜剧，我就通叙会第一时间入戏院睇。

如何构思今次贺岁喜剧《最爱女人购物狂》？

我一向喜欢讲人的「行为」，例如《呖咕呖咕新年财》中，从麻雀看不同人的性格行为，今次我讲的是人人也会有，而又能反映不同性格的行为——购物。不过「购物狂」只是影片一部份，另一个更大的题目是∶活在都市，人人也承受着压力，每个行业的人也有不同的压力，我觉得在沉重的压力下，人人也会有「病」，压力影响了人的行为，导致偏差，最後影响命运。

近年香港少了喜剧，而喜剧也不再是最卖座的电影类型，你拍喜剧时如何面对这个潮流的改变？

观众的口味已经改变了，荷里活也变了，国内市场也出现一些年度大片，电脑特技片。以前喜剧及动作片是港产片最杀食的两种类型，在现时的困境中，港产片的资源很有限，跟荷里活斗特技的话，斗不到多少部，同时亦很难斗。2005年最卖座的《头文字D》成本也不少，我们是否次次也要如此重本出击？这一条路固然值得发展，但眼前的问题是我们还可在市场上拍甚麽？我觉得其中一种可行的路是「亲切感」，可以拍一些生活化一点的电影。给我选择的话，我会选拍一些跟荷里活距离远一点，即是贴近本土文化的电影。

观众口味变了，那你拍喜剧时又会作出甚麽尝试？

香港喜剧经历了很长时间的发展，也有过辉煌的历史。我今次希望尝试拍「直线」的喜剧，喜剧的笑位来自人物的性格，观众笑的时候，剧情其实仍然一直发展，不像「横线」喜剧那样，有些笑位及搞笑场面就算丢掉，也不会影响剧情发展。这是我的「直觉」作出的尝试，当然从来以人物性格推展剧场，通常也不会出现大错。当很多电影斗飞机大炮及恐龙的时候，返回电影的基本是其中一条可以行的路。

资料来源∶电影双周刊 (香港)

Biography
1962年出生，81年入了无线编剧训练班，编过〈飞越十八层〉、〈神雕侠侣〉、〈新扎师兄〉等电视剧，其後升任剧本审阅，作品有〈新扎师兄续集〉、〈流氓大亨〉、〈誓不低头〉、〈城市故事〉等。89年成为监制，在TVB作品有〈衰鬼迫人〉、〈义不容情〉、〈大时代〉及〈马场大亨〉，其中《义不容情》成为「全球华人收视最高剧集」；1990年过档亚视，监制《还看今朝》和《暴雨燃烧》两剧，1992年重返无线，监制《大时代》及《马场大亨》；2000年监制《大时代》的续篇《世纪之战》在亚视播出。

1995年执导首部电影《和平饭店》，1997年与杜琪峰合组银河映像公司，编导《两个只能活一个》及监制「银河」出品的《非叙突然》、《真心英雄》等；近年杜、韦二人组合已成为票房保证，更凭与邹凯光、司徒锦源合编的《一个字头的诞生》及与游乃海、欧健儿、叶天成的《大只佬》获得1996年和2003年【香港影评人协会】最佳剧本奖，後者更同时夺得第23届香港电影金像奖最佳编剧。

2004年开始再个人执导，连续三年拍贺岁喜剧，包括2004年的《鬼马狂想曲》、2005年《喜马拉亚星》及2006年最新作品《最爱女人购物狂》。

FILMOGRAPHY（As Director）
1995 《和平饭店》
1997 《一个字头的诞生》
2000 《孤男寡女》*、《辣手回春》*
2001 《锺无艳》*、《瘦身男女》*、《全职杀手》*、
2002 《呖咕呖咕新年财》*、《我左眼见到鬼》*
2003 《百年好合》*、《向左走．向右走》*、《大只佬》*
2004 《鬼马狂想曲》
2005 《喜马拉亚星》
2006 《最爱女人购物狂》
*与杜琪峰合导