盲俠座頭市 (香港版) VCD

北野武《座頭市》︰沉著對付暴力

日本暴力之父北野武繼用愛為武器的《偶斷絲連》(Dolls)後，今年有自編自導自演力作《座頭市》。座頭市的盲俠形象在日本已是家傳戶曉，在六十至八十年代一共推出過26部電影，當年座頭市由已故影星勝新太郎飾演，受歡迎程度可以比得上我們的《如來神掌》或是黃飛鴻系列，及後更有電視連續劇，中日亦曾合作過一部《獨臂刀大戰盲俠》。北野武今次再拍《座頭市》，自己飾演盲俠一角，其形象就與之前的完全不同，之前有幾分殺氣的盲俠，在北野武的演譯下頓時變得沉鬱老成，多了一份挺拔之概，少了一點殺氣，他的一頭平頭金髮配以銀色刀鋒，營造出非常強烈的視覺效果。

北野武強調拍《座頭市》感覺就如他第一次做導演，雖然主題離不開暴力，但這是他第一次用日本最傳統的武器長劍。「這是我第一次在電影中揮動長劍，這對我來說特別有意義，長劍是日式暴力的象徵，亦是當時武士社會的階級與個人榮辱的標誌。」至於座頭市在觀眾心目中牢不可破的形象，他希望可以重新建立。「不是要打破他的形象，而是希望可有全新的方法去表現，我要重建舊式武士片的拍法，打破傳統的風格，尤其在刀劍正面交鋒的時候，他與攝影師都希望做到在視覺上有強烈而逼真的效果，傳統的拍法經常在受害者的角度出發，把觀眾推到刀鋒與身體接觸的一刻，或只是拍出舞影凌亂而不見血，《座頭市》希望可以打破既有的傳統，拍出盲俠一靜一動的心理變化。」

《座頭市》更有大家熟悉的淺野忠信、大楠道代、夏川結衣等。除了看肓俠刀法如神外，另一值得留意的是片中出現的傳統舞蹈和音樂。在預告片中，都可以先睹為快看到過百人的傳統舞蹈，縱使他們倒拿著最傳統的扇，手的動作與一般傳統舞蹈無異，但他們的腳卻是跳緊「踢踏舞」，配樂是傳統的音樂加上現代的拍子組合，足見其創意。北野武解釋這是片中一個不可或缺的部分。「武士年代除了劍術外，舞蹈都是他們生活之一，我想給觀眾在此方面有點抽離時間，所以特地找來搖滾音樂著名的鈴木慶一(Keiichi Suzuki)做音樂及配有現代舞。」

北野武最初只打算做演員，後來他想要做盲俠，一定要自編自導自演才過足戲癮。「可以做盲俠是一種榮耀，我當然想親力親為，第一件事我就是去染了一頭金髮。」

資料來源︰電影雙周刊—香港

金髮北野武的第27次重拍—《盲俠座頭市》

用全新的方法去表現舊式武士片

北野武強調拍《盲俠座頭市》感覺就如他第一次做導演，雖然主題離不開暴力，但這是他第一次用日本最傳統的武器長劍 。「這是我第一次在電影中揮動長劍，這對我來說有特別意義。長劍是日式暴力的象徵，亦是當時武士社會的階級與個人 榮辱的標誌。」至於座頭市在觀眾心目中牢不可破的形象，他希望可以重新建立。「不是要打破他的形象，而是希望可有 全新的方法去表現，我要重建舊式武士片的拍法，打破傳統的風格，尤其在刀劍正面交鋒的時候，我與攝像師都希望做到 在視覺上有強烈而逼真的效果，傳統的拍法經常在受害者的角度出發，把觀眾推到刀鋒與身體接觸的一刻，或只是拍出舞 影凌亂而不見血，《盲俠座頭市》希望可以打破既有的傳統，拍出盲俠一靜一動的心理變化。」 用全新的方法去表現舊式武士片 北野武在接受訪問時說：「我覺得《盲俠座頭市》很可能是我拍的最具娛樂性的電影。拍這部電影是我的電影生涯中藝術 上最滿足的一次經歷，希望觀眾也能跟我一樣喜歡。」

故事發生於日本盲俠座頭市(Zatoichi)身上，他身處貪贓枉法之都，靠賭博和為人按摩維持生活，是一群劍客的頭目，劍 術高超，尤其以閃電般的速度和驚人的準確性聞名，為了逃避一群險惡之徒和武士高官的追殺，座頭市流浪到了一個小鎮 ，在那裡他巧遇另一位武士服部源之助 (淺野忠信)，但服部卻為了支付妻子藥費而誤為犯罪集團工作。之後座頭市又結識 了一對雙親被殺的藝伎兄妹Osei(橘大五郎)及Okinu(大家由佑子)，受到她們的影響，座頭市決定以暴制暴，而這對姐妹因 為父母報仇而假裝為舞伎，及後更是改變了座頭市的一生……

傳統舞蹈與現代音樂的完美結合

除了看肓俠刀法如神外，另一值得留意的是片中出現的傳統舞蹈和音樂。過百人的傳統舞蹈，縱使他們倒拿著最 傳統的扇子、手的動作與一般傳統舞蹈無異，但他們的腳卻是在跳「踢踏舞」。配樂是傳統的音樂與現代節奏的組合，足 見其創意。北野武解釋這是片中一個不可或缺的部分，「武士年代除了劍術外，舞蹈都是他們生活之一，我想給觀眾在此 方面有點抽離的時間，所以特地找來搖滾音樂著名的鈴木慶一(Keiichi Suzuki)做音樂及配現代舞。」

向勝新太郎致敬！

2003年是勝新太郎的七週年忌辰，為了悼念這位擅演一代盲俠座頭市的已故影星，北野武繼用愛為武器的《偶斷絲 連》(Dolls)後，又自編自導自演了力作新版《盲俠座頭市》。座頭市的盲俠形象在日本已是家喻戶曉，在六十至八十年代 一共推出過26部影片，受歡迎程度與黃飛鴻系列看齊，其後更有電視連續劇推出，港日也曾合作過一部《獨臂刀大戰盲俠 》。北野武這回再拍《座頭市》，自己飾演盲俠一角，其形象與之前的完全不同，之前有幾分殺氣的盲俠，在北野武的演 繹下頓時變得沉鬱老成，多了一份挺拔，少了一絲殺氣。他的一頭平頭金髮配以銀色刀鋒，營造出非常強烈的視覺效果， 獲得了一致認同。《盲俠座頭市》本是改編自日本同名短篇小說，以盲俠浪蕩江湖、警惡懲奸為主題，深受讀者愛戴和追 捧。1962年開拍電影系列，並由勝新太郎擔任男主角，從此盲俠跟勝新太郎之間便形成了一個等號。

資料來源︰電影雙周刊—Home Entertainment DVD

不是座頭市，而是北野武 盲俠座頭市

北野武的電影，向來以暴力著稱。自他的成名作《花火》以來，差不多每部都以暴力為賣點(只有幾部例外，如 《菊次郎之夏》等)，藉以宣揚他的暴力哲學，使觀眾目定口呆，驚嘆他這個老鬼為何這麼火爆，接近六十大壽 了，還仍打打殺殺，而且極富感官性、娛樂性，不知他是否天天吃火藥，非把怒火發洩出來不可；又或是否有 著不可告人的回憶，令他身心受創，不把人類的肉體打個血肉模糊就不痛快。喜歡他的人，會說：「北野武太 不暴力了！」；不喜歡他的人，會說：「北野武太過暴力了！」；不偏不倚又或毫無感覺的人，會說：「北野 武，就是暴力。」若說「莫扎特就是音樂」，那麼，在藝術領域來說，我想，「北野武就是暴力」。

北野化了的座頭市

五、六十年代，日本電影界捲起了一股盲俠旋風。這個盲俠身懷絕技，身殘劍不殘，眼盲卻心清，配著一把無 比鋒利的劍到處鋤強扶弱，令人敬重萬分。結果，這個盲人的名字，就成了日本電影界的經典名字，「座頭市 」這個名成為差不多二十多部以他為主角的電影的戲名，就如「鐵金剛」、「獨行俠」一樣。

座頭市其實是一名僧人，其鋤強扶弱的俠義精神，慈悲為懷的菩薩心腸，成了他的獨特標記。這角色以前由一 名叫勝新太郎的演員來飾演，此人肥肥胖胖，頗有「佛味」，因此特別容易家喻戶曉，令人印象深刻，久久不 能忘記。但相隔三十多年後的今日，卻來了個大變身：北野武毛遂自薦，自編自導自演這個角色，藉以宣揚他 的變身哲學，使觀眾目定口呆，驚嘆他這個老鬼為何這麼摩登，接近六十大壽了，還仍「紅紅綠綠」，而且極 富刺激性、娛樂性，把本該是黑色的頭髮染成金色，甚為耀眼，不給保守的觀眾來個耳目一新就不痛快。不只 髮型和顏色變了，連功夫也都跟以前不一樣，變得更為暴力，更為血腥。單看片頭的那一段打流氓的戲，就可 知道往後的風格是怎樣了，就可知道這個座頭市跟以前那個是多麼的不同了。

北野武把他的暴力元素貫入這個深入民心的英雄中，得不得到觀眾的認同尚屬未知，但卻起碼給人一種新鮮的 感覺。說實在的，座頭市這個角色若仍然沿用以往的形像，恐怕連老一輩的觀眾也不會看。用現代的手法和模 式去將以往的傳統酌以改變，是保留傳統的最好方法。片中跟以往最不同的地方，就是這個盲俠其實是不盲的 ，盲只是他的掩飾，只是他用以增加敏銳性的方法。北野武連這個最基本、最不能打破的傳統都打破了，使盲 俠變成他的再創造，開創一個湛新的形像，令這套片大大增加了拍成系列的潛力。如果他要開拍另一個日本英 雄用心棒的話，不知他又會否將他改成盲的？

換了古裝的北野電影

北野電影的一大風格，除了暴力元素外，就是他緊密的剪接手法。一個簡單的劍尖刺肚的鏡頭，他都會用四、 五個分鏡去處理，然後將之連接在一起，一氣呵成的在觀眾眼前一閃而過，做成緊張刺激的效果。這種手法， 自他的成名作《花火》以降，到他現在的《盲俠座頭市》等，都沿用不輟，很少用長攝手法來處理。因此他的 電影就充滿了感官品味，他對剪接有他這麼的一套，使到他的剪接工作很少假手於人，總是親力親為(他亦是本 片的剪接師)，形成了他的個人風格。另一重要的「似曾相識」的手法，就是他總是喜歡加插一群人一齊做集體 動作的鏡頭。如片頭的農夫耕田鏡頭，和片末的跳舞戲，都是讓觀眾摸不著頭腦的，形成了他的「謎」。這種 手法，在他的早期作《奏鳴曲》和近期的《大佬》等，都沿用不輟，不知他想表達些什麼。《奏鳴曲》中幾個 配角在沙灘打排球的戲、《大佬》?幾個配角在家中打籃球的戲，和本片幾個農夫富有節奏感的耕田的片段，都 令人意識到「人類」在北野武心中，都只是一群做著相同行為的集體動物而已，毫無意義，毫無思考性，若用 暴力來對付「牠們」，也不應感到殘忍，因為人類每天都是用暴力來對付非萬物之靈的，北野武只是還治其身 而已。因此，北野武的電影，總是充滿暴力，甚至連這部《盲俠座頭市》，也都是腥風血雨；?面的盲俠，更是 滿身血腥，雖維持了除暴安良的傳統，但當中的人性味，卻蕩然無存了。

《盲俠座頭市》不是拍給那些喜愛懷舊的人看的，而是拍給喜愛北野電影的影迷看的，因為當中的風格，並沒 太大突破，只是換了古裝和場景而已。因此這部電影，你喜歡的話，大可叫它「盲俠北野武」。

資料來源︰電影雙周刊—香港 (撰文︰吳宇勤)