野蠻師姐 (香港版) VCD

野蠻師姐＝野蠻女友

《野蠻師姐》，其實是衝著那班我的野蠻女友的捧場客而來 ，導演郭在容最耍家的就是愛情精品電影，亦創造不少隱喻 性的icon，今次再次起用「野蠻」的全知賢，究竟能否達致 《我的野蠻女友》的大收效果？

風格題材沒有突破

首先，要對《我》片的成功稍微作出分析才能透析《野》片 的成功與否。《我》片大賣，原因有三：

一．「野蠻」成為全片賣點，全知賢的演譯自然之餘又討 好，使野蠻變成可愛，亦突出這個角色的幽默感；

二．電影題材嶄新，有別於一般輕鬆愛情片，拍得浪漫極 致，既清新又甜蜜，使看膩了愛情片的觀眾有耳目一新的感 覺；

三．經典（傳統）的浪漫愛情小品式製作手法，慢鏡、陽 光、音樂、隱喻，不斷營造浪漫的icon，容易讓人投入。

《野》片很明顯是想集合所有《我》片的成功之處而再造的 一部電影，不過，技法的死板以及題材的古老而導致影片的 失敗。今次的角色是一名魯莽的女警，再不是「欺男不眨眼 」的惡女，她的惡形惡相都只是警惡逞奸，而她對男友洋溢 著溫柔，只是稍佻皮。

《野》片的注意力絕對是在這位野蠻、英勇的呂童珍（全智 賢飾）上，故有很多她的近鏡及旋轉鏡，及描寫她捉賊膽色 的仰鏡；每次畫面上的描寫是將這個角色的優點故意刻在觀 眾的心深處，目的不用多說，也就是企圖再次製造一個可愛 硬朗的形象，這種手法可說是最保守又最俗氣的處理，因為 觀眾對《我》片記憶猶新，而今次取材及技法與《我》片同 出一徹，一貫的輕鬆節奏強烈的音樂，柔情浪漫的歌曲，精 雕細琢的畫面，刻意凝造的愛情icon（紙飛機），音樂錄像 式的結構，還有那些所謂描寫兩人感情的情境，以慢鏡配合 雨中玩水、球場上駕著車扮中鎗、鐵達尼式享受清風的愛撫 ；無疑這些都只是調味料，只能增添色彩，不能深化內容。

美術效果理想

其實電影以獨立片段來看也頗有美感，如上述的音樂與鏡頭 的配合能造出動人的效果外，很明顯地在畫面的色調與道具 上亦用心處理，透徹的打燈與白色簡單的房間佈置其實反映 的是渴望純真愛情的表意，紙飛機亦帶有種離別的愁緒，動 作場面雖不迫真但勝在夠動感，以大量剪接與動畫化的姿態 無疑是美化了童珍的膽色，只可惜，如用動作片的標準，這 部片子又非常失色，過份神化的造型只會為動作的速度帶來 累贅感。以物代人或代時是郭導演的拿手好戲，可是在《野 》片確實玩得過火及過時。

野蠻＝受歡迎？

角色的的負面印象是「野蠻」，又硬要觀眾接受這種野蠻其 實很可愛、真摯，《我》片的野蠻原來是有苦衷的，她本身 原是溫婉深情的女孩；就是這種「一啖糞便一啖糖」為觀眾 帶來驚喜。《野》片的呂童珍再不是一味的蠻不講理，她有 正義感，愛護男友，「野蠻」卻只是性格上的缺點，亦只為 影片創造間斷式的笑料，這樣的角色性格不夠突出；而明宇 （張赫飾）角色的刻劃亦不夠深入，郭導演想告諸天下，明 宇其實是完美的男人，可是我們看見的只是篇章有限的明宇 ，是個平凡的明宇；而兩人的感情建構並不能給予觀眾一個 牢固的感覺，更無用說這個男人如何影響童珍的心理及生活 的態度；影片某些動容位在乎於呼天搶地的叫喊及老調牙的 死亡。整個故事的脈絡未算清晰，欠缺實在性，一男一女墮 入愛河，相戀時卻要永別。她寄情於工作，追匪時卻英姿凜 凜，與其心情並不配合。雖然郭導演聲明這部電影的火力並 不是在於「野蠻」與搞笑之中，而是一段愛情經歷令女孩子 更堅強，但儘管香港不把戲名改為「野蠻師姐」，影片中的 各種原素的確逃離不到《我》片的影子；若如他所說今次電 影想突破及創造新的刺激，對不起，郭先生，你失敗了。

文╱姬利安

資料來源︰電影雙周刊—香港

《野蠻師姐》導演 郭在容 一個人的思念

郭在容提示觀眾入場看《野蠻師姐》，不應抱著看「野蠻」、「搞笑」、「動作」的心態，他今次是想講一個「完美」的男人如何有力量令一 個女人更堅強。

《野蠻師姐》想講一個怎樣的愛情故事，有何主題？

我今次想要說的主題反而不只是單單的愛情，愛情在當中會變成一種手段，透過兩個人的戀情去講另一些對其他事物、其他人的感情，當中有 開心也有不開心的，把兩個人完全不同的生活圈子加起來，就成為了這個故事。

《野蠻師姐》與之前的《我的野蠻女友》有沒有共通的地方？

《野蠻師姐》跟《我的野蠻女友》是兩個完全不同的故事，就算是全智賢的角色亦有另一種不同的演繹，只不過是香港的片名沿用「野蠻」二 字而已，但我想某些精神還是共通的，如她們對感情都是比表面上更加認真的，只是當時男主角不自覺而已。由於全智賢對於觀眾而言已經有 了一個固定的形象，所以在此方面的處理我是相當認真，觀眾可以放心的是兩個女主角的性格是完全不同的。

為何會選擇一個是女警，一個是教師的配搭？

我本身很喜歡全智賢穿警察制服的樣子，未拍之前就覺得一定會很好看，所以就選了以女警為女角的背景，另外由於女主角今次的性格是比較 堅強剛烈的一種，警察的職業就順理成章是相當配合。至於為甚麼要男主角做老師呢？這是我個人的情意結吧！張赫在戲中會是一個教物理的 老師，我小的時候已經是很喜歡上物理課的，也曾夢想會成為一位物理教師，我想如果自己沒當上導演，也許現在已經會成為一個教師了！另 外，張赫的背景是在一間女子高校教書，男人能在女校教書在韓國是一種善良正直的象徵，我要為張赫擺出一副善良的模樣，他平日就是只會 行一條康莊大道的一個人，不偏不倚的，遇上了全智賢對她來說是一種意外，也是命運。

一貫作品都很細緻去表達兩個人之間的思念，《野蠻師姐》中又會如何去講？

這是我一貫都很喜歡去講的一樣東西，所以我每一次都會去想用新的方式去表達，如《假如愛有天意》中用了照片的意象，《我的野蠻女友》 又用了一個特定的地方，但今次寫的思念是有一點不同了，我以前表達的通常都是雙方面的思念，都是通過回憶片段，想像回到過去等等，從 而藉此敘事，帶出故事中一些未為人知的部份。而《野蠻師姐》中我表達的都是一個人的思念，當只剩下女主角一個人的時候，她會如何面對 獨處，原來周圍的空氣還可以有「他」的存在，風吹過可能是「他」經過，聽到了聲音可能是「他」的腳步，一切以前發生過的事都是美好的 回憶，但當下的這一刻，她仍然有幸感到「他」就在身邊。

張赫有那些地方吸引你的地方？全智賢演戲是否有明顯的進步？

我在選角前是完全沒見過張赫的，也未看過他的作品，不過第一次的直接見面就發覺他是適合的人選。我本身有一套對男人的審美眼光，對完 美的男人有一套標準，基本上要懂得好好照顧女孩子，要很關心體貼的，可能我本身就不是這一類的男人，所以就想透過《野蠻師姐》去表達 ，除了跟張赫見面外，我亦從一些小事上觀察過張赫，發現他本身就是很照顧身邊人的男孩，像個大哥哥。除了照顧女孩，完美男人的重點是 要有特別的力量令女孩變得更堅強，這就需要一顆善良的心，時時用鼓勵的語氣跟人說話。

至於全智賢，她今次的表現相比起《我的野蠻女友》是更圓熟、自然及豐富，我想觀眾都可以直接感受到，她今次在行為上因為是女警的關係 ，比起《我的野蠻女友》是更「野」，但這種「野」她可以做得更恰到好處，要她表現出勇氣，她都可以做得很好，我想所有觀眾都應該會不 自覺喜歡上可愛的她勇猛的一面，不喜歡的話我都想不到其他方法了！

你怎樣處理當中的動作場面，本身是否喜歡拍動作？

我喜歡背後有意思的動作，之前《我的野蠻女友》中都有動作，那些是用了漫畫化的方式去表達，而今次我沒有用這種方法，但也不是實感血 腥的方式，我要的是美感的動作，同時所有的動作背後都是有意義的：全智賢對張赫的一份感情，她要透過英勇的「動作」行為來表達，當一 個人很愛另一個人的時候，她就變得甚麼都不怕了，在工作上她都可以更義無反顧的去做，所以「動作」愈危險，背後的力量也就愈大，「動 作」可以令她圓滿這一段感情。

今次香港有份投資，在何等程度上他們參予製作？

雖然今次是有香港的投資，但是基本上拍攝都是在韓國進行，所以沒甚麼大的轉變，但在劇本創作上及剪接上，香港方面都有給予意見，要盡 量取得一個平衝希望香港、中國及韓國三地的觀眾都會喜歡，但問題不大，因為在選角上已有了這個優勢了。

他最後表示此片是他從影以來最喜歡的作品，因很多地方都是從他自身的經驗再加一些想像轉化的，他尤其喜歡兩個人重逢的一幕，至於他們 會怎樣重逢呢，就要大家入場看了。

資料來源︰電影雙周刊—香港 (撰文：杜蕙婷)