黑社会2 以和为贵 (Blu-ray) (香港版) Blu-ray Region All

杜琪峰—知天之命 对天而歌

【论语】： 「吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知命，六十而耳顺，七十而从心所欲，不逾矩」 坐在由工厂大厦改建成充满宫殿感的【银河映射】办公室内等待杜琪峰时，随手翻阅他的作品年表，这本小册子两星期来虽已翻过了无数次也未到滚瓜烂熟的地步，阅读一个导演的作品和阅读他整个人生有很大的不同。巴掌大小的那张作品年表上排列的不只有年份，作品名称，主要演员工作人员及票房．还有一个人的成长历程。在访问前一晚，我通宵未眠，把1978 年起至今，杜琪峰所有在双周刊的专访和专题都找了出来。1978年6日月5日出版的第36 期【电影双周刊】封面就是杜琪峰的处女作《碧水寒山夺命金》，由刘松仁策划及主演，杜氏离开电视後首次的电影即在内地粤江地带拍摄，在专题访问里他俩大谈了在内地拍摄的见闻，遭遇。杜琪峰 被问到国内有没有电影界的工作人员来协助。杜说：『文化 局组织了一队人员，他们都是从事电影的。来协助我，人家说不是协助，而是学习。』

这篇专访的邻居是一个名为【浅见集】的专栏，作者是文隽，他那期的题目是【五穷六绝说起】。

正读得起劲，一身黑衣的杜琪峰回来了，寒喧之後我说代表【电影双周刊】恭贺他，他忙不迭说多谢，我说不是贺你拿了奖，而是贺你四月廿二日，五十一岁生日快乐。他大笑。我把那个他多年来的专访和作品专题报导影印本递给他，说这是双周刊同仁送给你的礼物，留为纪念。他的目光停留在最上面的那张，由现任香港电影美术学会会长雷志良设计的封面上。刘松仁一手执刀一手搭着锺楚红的肩。

他点起他的Havana NO2，我点起我的云斯顿，开始侃侃而谈……

近来看了很多你的访问，其中一段很有趣。你回忆了你由电视导演到电影导演的摸索路途，而且承认是到了《无味神探》（1995年）才达到一个真正以自己理念为主的阶段，并不是市场主导，观众看不看，你已不理会了，自己想怎样拍就怎样拍。真是这样的吗？　

是的，从电视台到电影，这段摸索的路现在想起来其实很开心、很难得。但也很痛苦，在电视台是流水作业，工作多到不得了，你想做的话做到断气都可以，但意义在于保持电视台永远有节目上给观众享受免费娱乐。但当进了电影行後发现完全是两回事，吸引观众买票入场是两回事，每件工作不只是要完成了即可，东西拍完了才是恶梦的开始。和观众的沟通很重要，但另一方面创作过程又是很自我的世界。夹在这两界中，是很痛苦又很过瘾的。由《碧水寒山夺命金》起到《无味神探》是一个自我寻找的阶段。

《无味神探》是1995年的作品，当时你刚好四十岁。从那时起找到方向，可以算是四十而不惑了。 （笑）　

你的偶像黑泽明导演四十岁时拍了毕生最重要的作品之一《罗生门》，之後事业进入另一个层次，从此後拍的作品涉猎的领域广泛了很多，而你也一样。

其实《无味神探》之前也已是（笑）。我想如今的电影工作者一开始入行已经要学习如何将艺术和市场经济两件事同步。缺一不可。当然初入行时我并没能预计到，由《碧水寒山夺命金》到第二部《开心鬼撞鬼》，我已经用了足足八年去调整自己，找寻观众的需要和把握市场，在「已见」「他见」「世界」中摸索。一旦抓到重点就可以有许多机会，之後的《八星报喜》、《阿郎的故事》、《天若有情》（监制）、《吉星拱照》、《审死官》、《东方三侠》、《济公》一直都是靠初期一个顿悟而成。

《黑社会》是五十岁时的作品。似乎到了一个知天命的阶段。 （笑）

《黑社会以和为贵》之後，是否会告别这类片种？

不多不少也会沾上边的。如《放．逐》就还是警匪片。

《黑社会》二部曲完成後，有没有一种巨大创作後的疲累感？

疲倦自然有，但并不属于创作的，反而觉得时间不足。每一个时间不足的作品出街後，总有一种还可以做得更好的感觉。

这种感觉创作人都会熟悉，你是如何去面对的？

既然已经完成了，不足之处带来的不满足感，就唯有尽量忘记它，黑社会为例，我在和谭家明先生剪出了A Copy 之後我就把它放下了。我的习惯是几年後才会再回看自己几年前的作品。那时候到看才会客观，才有得着。

你现在手上有两部新作品在做，是否已经充满奔向新命题的喜悦？

这个当然，新鲜感永远都那麽可爱。（笑）。

说回之前所谈的，在这之後，是否想尝试其他新的片种，例如歌舞片，体育，甚至政治题材？

问题不是想不想，而是自己有没有这个能力，但我有自己的理想，更有信心我的观众层面会继续扩阔。中国有那麽多人，身为这个时代的电影导演是幸福的，对此我很乐观。也很知足，不一定要全国人都喜欢，当中有一百万人喜欢我的作品都已经很够。难度也不大．所以你说现在的香港电影工作者不是很幸福吗？我一直都不同意香港电影已死，我们只是在转型期。拓展期。有许多方向可以让我们去尝试。

一直都希望这个访问可以轻松一点，但和你交谈就是轻松不下来，容许我深入一点。你觉得在你身上是Opinion Leader的成份多一点，还是启发者的成份多一点？　

两样都有。我的习惯是从他人身上发掘，经我的角度再交给他人继续发酵。比方说《黑社会》，从资料搜集到完成作品，有许多人都给了意见，到最後都集中在我的脑中，之後由我的角度出发制作出来，再次交回社会，交回他人的脑海继续化为不同的感觉，思想，价值观等等。

又是由寻找出发，到找到自己。

是．这是我个人认为，身为一个导演，创作人必经之路，如何去建立自己的立场和意见，甚至哲理。用自己的方式去表达出来。

综合各界的意见，和研究你的作品之後，我个人得出的结论是。杜琪峰是个【有力人士】（笑）。是指你永远都很有【力】。你的生命力，创作力是从何而来的？　

影！电影是我尊祟的工作，虽说是要经过极度艰辛的历程但它是我的终身职业。我不想输。要做到赢就需要付出和挑战自己。所以我不停地去找寻自己的角度，又不停地推翻自己的角度。自己和自己玩。玩得很累。但有价值。这种角力一直去Push我向前走。

说回《黑社会》，这两集出街後，已经有许多人问及你对内地审查制度的意见。我今天不问了，因为你想说的应该说过，不想说的也不会说。（笑）。但先告诉你一件事。有许多内地影友经过网路和我保持联络，他们知道我会访问你，托我告诉你。叫你拍片时不必太考虑内地市场，因为他们会买碟。（笑）

（大笑）　

你知不知道你在内地也有很多Fans

（大笑）不知道！　

有一群在北京的影友，自称为银河映像之友，他们已经计画如果【黑社会】在金像奖得胜後，他们会开大型庆祝会。还邀请我参加。

（大笑）那到时代我向他们问好，及感谢！

一定．但话说回来，你真的不会去考虑他们看不看得明白你的作品吗？这样对他们来说可不够意思啊！（奸笑）

（大笑）我觉得做好我自己的作品就一定对得起所有观众，喜欢我的作品和不喜欢的人，对我来说都一样，我仍然是我，做回我自己的作品，交足功课。就是负责的态度。

那不得不继续问，他在创作时，会否考虑内地观众的口味？为此去多了解内地需要？

其实我第一部作品都已经是在内地拍摄，当时的感觉还算不错，但之後再去，就发现客观环境变了。了解多了之後，发现自己在那个地方站不下去。国家有国家的理由，但我也有我的。我尊重那个制度，但我无办法去服从！因为有违我的创作宗旨和习惯。我不惯别人来告诉我应该和不应该这样拍，应该和不应该那样拍。有许多同行现在马不停蹄地改革自己去适应，我尊重他们但我自己这样做有难度，因为我总觉得这样做没有用，变来变去也没有着数。变来变去只会把自己最珍贵的东西化为乌有。我认为香港电影最珍贵的就是自由创作下型成的自由空间感。

你认为这样变法才会导致香港电影死亡？

不是！我不同意香港电影已死或会死，我们是死不去的？但我提倡用决心，用行动去保持香港电影的原创性。！（很大动作地挥动手臂），一如我拍《柔道龙虎榜》，跌倒在地要爬得起来。吸取教训，再去尝试，留住长处，修正短处。不断挑战自己。

时间已不多了（不经不觉已经超过了预订的时间），最後一个问题。你最担心香港电影未来哪一部份？　

下一代！　

你会如何去处理这份担心？

以实际行动，所以我在去年才参加香港艺术发展局电影及媒体艺术主席的选举。

你的三年任期，今年是第二年？

是。

你觉得业界和艺发局在协助下一代成长上有什麽功能和实际分别？

业内人士，就是我们这辈「既得利益者」，如何去付出，真真正正提携後辈。

我也听闻你上任後有很多想法，但抵抗你的力量也不小（笑）

（笑）任何事都会有人反对，有人支持的吧．有些声音是在诉苦，等于说旧的那批人我们都未救活，新人还是让他们自我成长吧。这我是能够理解的，但下一代的工作现在不做，将来我怕自己会後悔。

那对艺发局的现状你有什麽看法呢？

而对艺发局的功能，我就意见比较多，说出来会得罪人。（笑）

杜琪峰哪里会怕得罪人？（笑）

我觉得艺发局不应只是一个「派钱」的机构．而是如何去为他们打开渠道，无论是学习的渠道还是制作，甚至展露于人前。如这届国际电影节的「鲜浪潮大专生短片竞赛」，这才是正道。有关这件事的八次会议，我都兴致勃勃地参加，而且督促电影节无论如何都要安排影期让作品放映。在他们制作时协助，在他们展出时协助，才是真的协助。只给他们钱就以为解决了问题，那和只会给孩子零用钱的父母没什麽分别。这次之後，希望可以再加入「非大学生组」，把影响，协助层面再扩大。

时间到了，我拿出带来的纪念品，签名，合照过後。和一身黑衣的他挥手道别。离开的路上听着耳机里Silver唱着黑社会的主题曲《对天歌》，地铁里，路上的行人都彷佛变成镜头下的人物，眼睛难道变了摄影机？这是受了杜琪的影响还是自己太累了？我不求甚解。因为挺享受的。那份氛围一如歌词中唱到的：「现在春花开遍 日後秋风不免 旧日故事世代上演」般浪漫。一个专访也好，一部电影也罢，都是时代巨浪下的沉积物。所以一时间的利益斗争，离离合合也都只是：「有灭有生 世事有续有延，没有当天，没有今天」。但我相信人世间是有道义的，有一位前辈曾经对我教育，道义不是对人的，而是对天对地的。人与之间，人与物之间的，那最多是契约。

我想，无论杜琪峰和其他真心爱电影的导演，还是电影双周刊，甚至是影友．都和电影有一个契约。如这首歌结尾重复着的那句…

「恋恋不舍不弃 与你勾手指尾…一生相依不改变…」

文/早叶

资料来源∶电影双周刊 (香港)

一切以爱国为依归：《黑社会 2 以和为贵》

「《黑社会》第一集的出现是因为一个移 交，一个政治上的改变，但是己有的东西如何呢？一切是否一样呢？在我看来，黑社会不再一样……以前说黑社会，只说英雄道义……我不歌颂也不唱衰黑社会，我只写这班在社区里存在的人……我只想说时代在变，黑社会都要变，上一集是变中不变，下一集才是真的变化。」杜琪峰《银河影像 难以想像》

当一直沉醉于港产黑社会电影浪漫义气情怀的观众看过《黑社会》後，让杜琪峰残酷地撕破了Mark哥和浩南哥义薄云天的虚情假意，迫使欲借电影逃避现实政治纷争的观众面对现实，领悟黑社会爱兄弟但更爱黄金的真实一面外(不幸地，我早在看马田．史高西斯的《盗亦有道》(Goodfellas)时己接受「现实」了)，更从和联胜话事人之争看到香港政治的缩影。满以为选了话事人便到此为止，续集《以和为贵》却更深化了爱黄金之馀，「爱国」才是生存之道。

电影中的Jimmy(古天乐饰)只想搞生意赚钱，不想当社团话事人，但为势所迫不得不出选，因为没有话事人的头牌，在国内连生意也做不成，这种被迫爱国或忽然爱国的价值观变化，熟悉本地新闻的观众想必心领神会。对于省公安厅副厅长(尤勇饰)来说，不安份守己的乐少(任达华饰)不比听教听话的Jimmy当话事人好，片末Jimmy历尽艰辛成功上位後，副厅长甚至愿意将龙头棍交Jimmy永远拥有，套用杜琪峰的解释，就是说明「中国政府是招安的，他们会说以国家为重，你们做的事在某个範围内，出了这个範围，你们一样要死，用国家力量，你就不能避」(《银河影像 难以想像》)的现实真理。电影宣传海报上的一句「黑社会也有爱国的」配上Jimmy将龙头棍作邓伯陪葬物的画面，喻示了旧有的价值观也随着旧时代埋葬掉，所有一切事物的衡量标准今後便要以「爱国」为依归。

当上月初曾庆红在博鳌亚洲论坛上叫香港人要「以和为贵」时，我差点便以为他是否在为本片宣传：你们这班政党大哥、明里暗里底交易的叔父辈，争个头崩额裂也好，貌合神离亲疏有别也好，最後结果也就是要选出一个合北大人心水的人当行政长官，你想要富贵的前题便先以和气为主，和联胜的大佬们在争个你死我亡也只能是窝里斗，千万别斗出圈圈之外。

假如把两集合并来看，会得出一个很有趣的观点：上集说出黑社会由反清复明的爱国志士组成，後来演变成现代社会重私利高于义气的团体，但下集又因为看重利益而又回过头来要去「爱国」，这种带点荒谬的循环发展，道明了不论你是黑社会或是其他什麽团体，总之中国社会是政治现实高于一切，它叫你向东方走便不要向西方跑，上海青帮大亨杜月笙曾说国民党把黑社会看作是尿壶，有需要时拿出来用，不需要时便弃回床板下，正是其理。

《黑社会》第一集改头换面动过整容手术後变为《龙城争霸》才能在国内上映，如今《以和为贵》索性不作国内公映是明智的，还是透过光碟让国内同胞领略「黑社会也有爱国的」道理吧，横竖第一位华人导演夺得奥斯卡最住导演奖的《断背山》也上映无期。我们要珍惜可以上电影院看《以和为贵》的机会，我庆幸香港虽日渐被浓雾所罩，但仍可在厚重的悬浮粒子间找到一丝创作自由的空气。

文/龙海良

资料来源∶电影双周刊 (香港)

古天乐 不想做话事人

「古惑仔唔用脑，一世都系古惑仔...」

这是第一集《黑社会》中乐哥(任达华饰)对Jimmy仔(古天乐饰)一番语重深长的对话。

来到第二集《以和为贵》，焦点放在Jimmy仔身上，此集要担正大旗，究竟古天乐撑不撑得住?

在《黑社会以和为贵》中，你成为了故事重心人物，与上一集分别有那些?

今集起初是讲述社团的权力转移，各人为争夺权力而引发起的互相撕杀，这与上集的情况颇为类似，不过社团的选举制度在这集已经逐步瓦解，我的角色就是要将这个混乱的局面「稳定化」。大家接触过的区议会、立法会选举，每个候选人有助选团拉票，虽然是有能者居之，但这些模式放到黑帮的世界，就会引发混乱，我在新一集要做的，就是消除了这种混乱的情况，甚至将选办事人的制度「世袭化」，一代传一代，不要再搞事。

杜琪峰说是个面对九七回归，黑社会都要转型的故事，你的角色也在转型吗?

一如我在上集的性格，我饰演的Jimmy是社团当中最冷静、EQ以至IQ均最高的一个，本身亦受过高等教育，所以一直认为社团做事这种生活不会长久，自己有更长远的目标，就是九七之後，不但想做正行生意，而且更想打通大陆的市场。你会在这集中见到我从事地产基建业务，这就是我所讲的正当生意，而偏偏当我想疏离社团事务，到大陆做正行时，大陆方面却有一些要我必须遵从的，令我不得不重新处理一些可能我原本不想处理的社团事端。

大D(梁家辉)的角色死後，除任达华外，剩下来的就只有你们新一代的成员，戏内戏外，各人的竞争怎样?

其实首要的就是你在每部戏都肯定要尽自己能力去做好，这集的焦点算是我与任达华(乐哥)争做办事人的过程，而林家楝(东莞仔)的角色也有野心争做办事人。但拍的时候我没有担心过究竟谁会表现较好，这没有必要，亦不构成任何压力。最怕的反而是如果两、三个月内要完成一部片时，对一个艺人的心理、投入感，以至体力都会有很大的消耗。而两集《黑社会》差不多拍了一年有多的时间，感觉就好像以前TVB时期拍剧的心情，角色性格可以慢慢摸，也不须日日开工，因此是拍得颇为舒服的。而讲开各个角色，(林)家楝、(张)家辉、与我都算是同一辈由TVB出来的艺员，而其他的台前幕後，也是以前在电视台工作熟口熟面的人，因此我和他们合作最大感觉就是「难得」两个字，根本不存在会互相比较的问题。

你口中所谓的「难得」，涵盖了什麽範畴?

在整个电影行内其实都会有很多前无线的台前幕後，我拍戏的日子都总会试过撞到一个半个，但要像拍《黑社会》这样，遇到几乎所有的人都是前电视台同事，一齐参与这个project，我会觉得这种机会是绝无仅有的，我与张兆辉，和一些以前曾在电视台合作过的武师，在埋位前後总会倾得特别投契，常常你一句我一句回想以前电视台的往事，你试想想我拍100集《创世纪》时都只用了九个月左右，今次《黑社会》大家就对足一年，台前幕後关系相对会更融合是自然不过的。另一方面，一年的拍摄时间，令我有时间慢慢develop自己的角色性格。譬如以往通常一部电影拍两、三个月，头几天你一定比较难投入角色，有时拍到第二、三月，你才开始完全投入了角色的世界时，但那时往往已经拍到尾声。所以用一年拍《黑社会》，时间充裕的情况下我自己下的功夫就会比较多。

你认为杜琪峰是一个怎样的导演?

基本上拍《黑社会》与我以前参演过的黑帮电影巳很不同，杜琪峰展现给观众的社团世界，我认为是港产电影史上最真实的一次，当然，经常从旁指导的「顾问」功不可没，但大家以前见的黑帮片随时都有角色拔枪杀人，动不动就百人「晒马」，而杜琪峰的《黑社会》往往走相反路线，不要说用枪，甚至要杀一个人可以是很难很复杂的。他也是一个重视演员临场表现的导演，Jimmy的角色其实早已选定由我去演，杜琪可能会认为我有某些特质适合去演这角色，但他可以随时因应演员当日的状态去更改剧本上的一些演绎手法，增加了演员本身的自由度。片中有这麽多位熟悉的演员一起，我想其实大家的压力都不是外界所讲的那麽大，因为杜琪峰本身就是一个喜欢临场改剧本的导演，亦没有要求我们在演绎前做很多的准备，反正他观察到的，你就听他的，你有意见，他亦会open地考虑，大家合作模式就是这样，你可以说可能有点虚无缥缈，但我会认为是颇为舒服的合作关系。

你以前多有拍过黑帮题材，这类角色似乎颇适合你，你觉得自己在这方面还有进步的空间吗?

拍了一年的《黑社会》，我刚才说整个过程并不算辛苦的，但投入了这个角色太久，我自己就想停一停演这类角色，下半年我与成龙有一部轻松动作喜剧《BB计划》，而未来我暂时都比较想拍笑片，拍《黑社会》对我来说是要用相当多的力度的，现在拍完了我想自己的心情能回复轻松一点的状态，所以有剧本我拣的话，我会想去搞笑多点，不做「话事人」了。

文/李若崇

资料来源∶电影双周刊 (香港)

Biography:
古天乐，1970年10月21日出生。为无线电视台艺员，首部剧集为《婚姻物语》，其後曾经演出剧集有《神雕侠侣》、《天地男儿》、《刑事侦辑档案IV》《创世纪》系列、《寻秦记》等。同时于影圈发展，首部主演电影为《玩火》，後在《阴阳路》一系列电影担任男主角续渐在电影界建立了名气。接着与不少大导演有合作机会，包括《蜀山传》的徐克、《百年好合》的杜琪?与韦家辉、《忘不了》的尔冬升等。2006年将首度与成龙及许冠文合作《BB计划》。

Filmography：
1996 《玩火》、《龙虎砵兰街》、《旺角的天空之男烧衣》
1997 《阴阳路》、《阴阳路之我在你左右》
1998 《阴阳路之升棺发财》、《阴阳路之与鬼同行》、《极度重犯》
1999 《爆烈刑警》、《龙在边缘》、《甜言蜜语》、《夜叉》、 《监狱风云之少年犯》、《新家法》、《阴阳路5之一见发财》、 《阴阳路6之凶周刊》
2000 《阴阳路7之撞到正》、《中华赌侠》、《Bad Boy 特攻》、《贼公子》
2001 《窗内闪烁的音符》、《蜀山传》、《绝世好Bra》、 《当男人变成女人》、《野兽之瞳》
2002 《呖咕呖咕新年财》、《乾柴烈火》、《绝世好B》、 《我家有一只河东狮》
2003 《百年好合》、《失忆界女王》、《恋上你的床》、《豪情》、 《忘不了》
2004 《鬼马狂想曲》、《恋情告急》、《柔道龙虎榜》
2005 《黑社会》
2006 《黑社会以和为贵》、《BB计划》