香港電影評論學會叢書18 - 王家衛的映畫世界

香港第一本統觀式的王家衛專論 【王家衛的映畫世界】

過往本地電影系學生或喜歡以文字導引進一步了解電影的人，他們的閱讀可能僅限於台灣「電影館」出版的叢書或從海外引入的外文電影書藉。自從香港電影評論學會成立，並有系統地出版一系列叢書(包括每年的【香港電影回顧】)之後，選擇就擴闊很多。

繼【詩人導演──費穆】一書後，該會最近就出版了另一本導演專集──【王家衛的映畫世界】。以王家衛作檢視對象，他們的理由是:「與他在香港、亞洲以至國際影壇的重要性有關」。全書分為三個大部份及三個小部份。前者包括評(從文本出發，替作品解畫，或用理論去闡明觀點)、述(資料性的參照、補漏)以及訪(從訪問/各異的口述重組王家衛作品的各種意像)。而三個小部份則由兩段地理誌(游走一趟皇后飯店、重慶大廈、金雀餐廳、布宜諾斯艾利斯及吳哥窟)及王家衛文化辭典(由1960數到2046，從Always in My Heart去到Zero Degree)組成。

在「評」的部份，【後八九與王家衛電影】一章，朗天指出王家衛作品中的共通母題，如忘記、尋找、身份等，實為香港後過渡期的產物。何思穎在【舞動的影像風格──《阿飛正傳》的鏡頭賞析】和【轉得奇、望得怪──《東邪西毒》剪接的兩點觀察】兩文分析《阿飛正傳》的「多重移動長拍鏡頭」(Multiple Movement Long-Take)及《東邪西毒》的「非傳統的不對位剪接」以及Two-shot的鏡頭運用。在【《春光乍洩》──攬著自己，獨跳探戈】一文，陳嘉銘就批評該片在處理同性戀上的異性戀化處理。最藝高人膽大是撰寫【越劇?沉──王家衛的夢囈】的邁克。非常著意王家衛上海人身份的他，指出王家衛電影的個別場面的處境或氣氛與幾部越劇(譬如：《浪蕩子》及《玉蜻蜓》)近似。論到最有趣的，個人選擇會是李照興【王家衛Cool的美學】一文，據他的觀察：「Camp是費里尼、彼德．格連納韋、柏索里尼、劉鎮偉，畫面很擠的樣子，畫面之中出出入入很多人情物變發生。又或者是艾慕杜華和伊力．盧馬：錯摸、煽情，多多對白，冤家路窄。Cool是高達、梅維爾、阿倫．雷奈、布烈遜，部份王家衛(他有部份是camp的)。一個人行路，一個人照鏡。就算是走在茫茫人海的街上，看到的都只是一個人。」

做評論的人，很多時會受到外界的質疑。就本書來說可能是:「王家衛真是這樣想嗎?」「那不過是你們評論人一廂情願的幻想!」對這點爭議，本書編者李照興這樣回應：「(有趣的作品)不僅擁有單一種霸道性的詮釋角度(如視作者的原本意圖即為其最決定性的訊息)。從多重肌理的文本matrix中找出不同的詮釋角度，享受尋找與詮釋的過程，也就是詮釋之道。」其次，「評論的另種樂趣在於評論本身就是一種創作。」

王家衛的電影往往充斥著遺憾，【王家衛的映畫世界】亦然。由於本書籌備的時間，王家衛正忙於拍攝《2046》及《Eros》及監製《地下鐵》，因此未能抽空接受訪問，歷經三載的《2046》亦沒有任何突破性的資料可以提供，不過一切情有可原。祈望本書再版的時候，可以填補了這些空白。

資料來源︰電影雙周刊