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作为世界电影中的一种重要类型，恐怖片在美国、日本等地有着悠长的历史。而在素有「东方荷里活」之赞誉的香港电影当中，恐怖片亦一直是一个重要元素。香港第一个鬼片高峰期是1939年，当年有十五部鬼片出现，一时鬼影幢幢，自然受到社会舆论攻击，一些「进步」影人亦要与这些拍鬼片的人划清界线。后来的鬼怪片就明显地出现分歧，真鬼可以在古装片中出现，但在时装片出现的鬼怪都不是真鬼，总是以人扮鬼或者只是南柯一梦而否定了鬼怪的存在。 七十年代出现了《驱魔人》（The Exorcist）与《凶兆》（The Omen）两部出色的西洋鬼片，港产片亦因此掀起一片鬼风，甚至被认为是香港电影低潮时期的「救市」类型片，八十年代又涌... [阅全文]
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侯孝贤可说是台湾当代最重要的导演之一，尽管他的电影不一定是票房灵丹，但是其作品在艺术上的成就却无可置疑。焦雄屏在《台湾电影精选》里曾这样形容候孝贤：「对于西方评论界而言，侯孝贤独树一格的美学风格，混杂了东方式内省及凝练，以及西方式的客观及疏离。」不过候孝贤对关锦鹏的八字赠言，却已将这个境界概括了：「既近且远，既远且近。」 回味候孝贤电影 侯孝贤生于1947年，国立艺专电影科毕业後进入电影界，曾任场记、助导、编剧等。1981年首执导筒，拍了《就是溜溜的她》和《风儿踢踏踩》。《在那河畔青草青》和黄春明小说改编的《儿子的大玩偶》(与万仁、曾壮祥合导) 渐见其风格蜕变，开始走出一般商业电影的模式。19... [阅全文]
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也许是文化差异的原因，亚洲地区对灵异之事的猎奇心理相比西方国家要强烈得多，鬼怪灵异电影受众颇多，基本上各个年龄层的受众都有。在80年代以前，亚洲地区尤其是日本和香港地区对鬼神之事多数抱着敬而远之的态度，随着社会进步和心态的变化，踏入90年代后人们的猎奇心开始重新审视鬼神和灵异事件，把灵异事件或鬼魂等以往视为禁忌的事物通过镜头在观众面前重现已成为亚洲电影界的一大趋势。如果要评恐怖之最，也许日本、香港和泰国的恐怖片会形成三足鼎立之势，而韩国正逐渐成为一支生力军，至于中国大陆则仍处在摸索状态，质素有待改进。 日本恐怖片 代表作：《咒怨》(Ju-On: The Grudge, 2003)、《午夜凶铃》... [阅全文]
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2004年娱乐圈有两位「元老」前辈级人马过身，一位是黄沾，另一位是资深电视制作人萧笙。相对于跨越歌影视叁界，填过无数脍炙人口的电视剧歌曲歌词，花边新闻也多姿多采的黄沾而言，萧笙去世的新闻显然低调得多。其实作为先後任职佳视、丽的（亚视）及无线的监制萧笙，提携过刘德华、黄日华等「四虎」、万梓良、黎明、郑伊健、陈松伶等等，他对香港影视圈所作的功劳不比黄沾少。 同时也令人感慨，二人的去世是否标志著，香港电视的黄金时代，真的一去不复返？ 电视的黄金时代 毫无疑问，七、八十年代是香港电视的黄金时代。早前香港电台有一个电视节目《集体回忆七十年代》，其中有一集「不可一天没有你」，访问了一批四十出头的电视观众，... [阅全文]
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被国际影坛视为黑泽明与大岛渚之后最具声望的日本导演今村昌平 (Shohei Imamura)于2006年5月30日因肝癌逝世，终年79岁。 今村昌平1926年出生于日本东京，早稻田大学文学部的西洋历史科毕业。他原是小津安二郎的助手，亦曾跟随野村芳太郎、川岛雄三及小林正树。未正式执导前曾编过好几个电影剧本，包括川岛雄三的《幕末太阳传》及 浦山桐郎的《圆顶屋之街》。从小津安二郎处他学到不少导演方面的技巧，然而他随即拼弃他认为是经典的日本电影保守传统。高达的分离叙事手法对他影响至深，但他对自己最严肃的作品仍渗入黑色幽默的元素则仍是十分日本式的。 1958年拍摄处女作《盗来的情欲》，颇受日本影评人注意... [阅全文]
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杜琪峰与韦家辉于1996年创办「银河映像」，从《一个字头的诞生》、《暗花》、《非常突然》等紧扣回归前後香港人对中港关系的忧虑，到後来《PTU》、《大只佬》、《大事件》等电影惹来对後九七香港政治前途的解读，杜琪峰监制或导演的黑色电影都在挑动著香港观众的敏感政治神经。到了《黑社会》与《黑社会以和为贵》，杜琪峰开宗明义表明探讨黑社会如何随著回归後的香港变化。相比银河映像早期作品里的关于香港政治的弦外之音，《黑社会》系列的政治讯息已由暗转明，说它们是「明喻」也许比「暗喻」更为恰当。 《黑社会》的英文片名Election经已点明题旨，整齣电影就是一个香港选举制度的政治寓言。故事主线讲述香港社团「和联胜」... [阅全文]
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自从杜琪峰携银河映像加入向华强的中国星以後所有的事情似乎都变得在商言商了，用明星，抢档期，争票房，除了那盆满钵满的票房就只剩下游达志的出走，口碑的平淡，奖项的空白。 尽管这一时期的作品还是保持了较高的水准，但和银河映像的早期作品相比，这些夹杂了太多商业因素的电影终究少了那一份令人酣畅淋漓的快意恩仇。2003，银河映像到底会向左走张拔扈和阿乐的？还是向右走？ 《向左走．向右走》(2003) 《向左走．向右走》是美国八大电影公司之一的华纳电影制作的第一部华语片，华纳电影希望借银河映像这块金字招牌作为进入华语电影市场的敲门砖。不愧为美国八大电影公司，华纳的眼光非常精准甚至可以说毒辣。他们选择了当时极... [阅全文]
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张东健、李政宰拍摄的《颱风》(Typhoon)，《朋友》大导演郭璟泽 (Kwak Kyung Taek) 最新作品。这部150亿韩圜巨资制作、俄罗斯、泰国、韩国跨地摄制，可算是南韩有史以来最大制作的电影，除了制作费外，论场景实境、演员队伍、爆破打斗动作指导，可媲美国际化水准，当中不少涉及海面、船上的场景(海盗)，以及军事执勤的装备，技术及拍摄时也见难得的流畅。然而在早已凭《朋友》(2001)叱吒亚太影展及赢尽本土掌声的郭璟泽眼中，那些过百亿韩圜、走马看花式动作只是陪衬而已，他真正想带出是在如此「南」辕「北」辙的意识形态中，影片中新世代「韩国人」的友谊仍是「这么近、那么远」。 《朋友》纯刚阳的男... [阅全文]
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银河映像早期的作品虽然几乎全是阳刚的男人江湖，但从来都不缺少女人。即使像《一个字头的诞生》、《枪火》这样十足的男人群戏，稍纵即逝的两个大嫂仍然是故事传承启合的重要导火线。 银河映像的爱情通常是轻描淡写，廖廖几笔，朦朦胧胧甚至完全脱离在主线故事之外，而又让人觉得不可或缺,极为巧妙的画龙点睛。《非常突然》、《再见阿郎》、《暗战》等无一不是如此。银河映像早期作品中的爱情处处弥漫着令人揪心的残缺美，几乎都没有结果，《真心英雄》的惨烈结局更是令人心寒。 《孤男寡女》(2000) 经过1999的全面丰收后，游、杜、韦“铁三角”，这三个重新界定我们心目中黑帮江湖世界的男人居然玩起了“爱情”。新世纪，银河映像... [阅全文]
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银河映像的创作分析—突破类型 银河映像制片公司成立于1996年，其核心人物，便是如今声名大噪的杜琪峰。当年他和韦家辉联手创立公司，并拉来游乃海、游达志、欧健儿等等剧本高手和制作精英，共同创业。杜琪峰等人出身于电视制作，从影之后，涉猎广泛，从英雄片，文艺片到搞笑电影都有建树。今天我们流览银河作品列表，可以发现他们所涉足的电影类型几乎涵盖所有港产电影的类型。除了我们熟知的《暗战》、《枪火》、《PTU》这类警匪、枪战类型电影外，也拍摄了《孤男寡女》、《瘦身男女》、《百年好合》等等大量轻喜剧、文艺片，同时也拍摄了诸如《一个字头的诞生》、《暗花》等颇具另类气息的黑色电影。 而其最受瞩目，也是真正创立并巩... [阅全文]
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青春励志物语 矢口史靖的《喇叭书院》，活脱脱是其大热前作《五个扑水的少年》的女子版。脑中继而浮起周防正行的《五个相扑的少年》和《谈谈情，跳跳舞》，还有矶村一路的《击浪青春》。全部都是一群少年 (《谈谈情，跳跳舞》里的中年男人除外) 从零开始学习一种技能 (多半是体育) 的青春励志电影。 这些电影的主线脱不了一条公式：一群少年人一无所长，某日机缘巧合、一时意气、甚至是为了荒谬搞笑的原因，必须参与某种技能的比赛或表演，于是他们努力不懈、排除万难，最後凭著顽强斗志取得佳绩。它们多以体育为题材也不难理解，毕竟运动要求的那种毅力与意志最易表达励志主题。励志电影难免将主角们的奋斗浪漫化 (romantic... [阅全文]
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“东方差不多是欧洲人的发明，自古以来就代表着浪漫的地方、异国情调的存在、难忘的风景与回忆、和非凡的经历。” ──萨伊德《东方主义》 已故学者萨伊德 (Edward W. Said, 1935-2003) 可算是后殖民批评理论的鼻祖，他在1978年写的《东方主义》指出，自十七世纪以降，西方文明对于“东方”的论述建基于各种臆测与想像，将“东方”塑造成“他者”，当中隐含的是殖民者与被殖民者的权力关系。“东方”一方面代表着被西方文明否定的价值 (如颓废、落后、感性等) 的投射，另一方面“东方”却被塑造成神秘、异色、充满诱惑魅力的欲望对象。萨伊德的批评本来针对的是中东地区，饶是如此，《东方主义》对于理解... [阅全文]
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张国荣电影中的爱情形象与死亡意识 离开不代表消失，离开和消失，是两个概念。「哥哥」张国荣离开我们已经叁年了，但张国荣仍在，就在每个人的身边。哥哥在多方面都引面文化的震撼，八十年代，他带起了叛逆不羁的青年文化；九十年代，无论在他的流行音乐、舞台表演、服饰设计，或表演层面或个人表现上，都对主流社会性别文化作出冲击。今次文章的主题集中讨论他于电影方面的演艺成就，选择的主题是「电影里的爱情形象与死亡意识」。 大家都知道哥哥拍过的电影角色有很多种，反叛青年的形象有《烈火青春》(1982)、《鼓手》(1983)、《喝采》(1980)，情人的形象有、《为你锺情》(1985)、《缘份》(1984)、《杨过与小... [阅全文]
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NANA 世上另一个我 “NANA”可以说是日本2005年最热门的话题，不但日本年轻女性热烈讨论，漫画《NANA 世上的另一个我》、电影、唱片、PS2游戏等陆续推出，风头一时无两。随着NANA动画今年春天开播，电影又即将开拍续集，NANA的效应势必持续燃烧。 NANA与电影 在NANA漫画热卖之际，这部作品电影化的消息也令所有NANA迷雀跃，两大主角娜娜与奈奈，分别由中岛美嘉和宫崎葵担纲主演。其它演员如《恋爱写真》松田龙平、玉山铁二、成宫宽贵等也酷似剧中人物，达成如此梦幻的组合，令NANA迷既满意又期待。 饰演全剧灵魂人物的中岛美嘉，为了剧中角色需要，美嘉二话不说将长发剪成短短庞克头，如果光看... [阅全文]
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于仁泰执导的《霍元甲》将会是李连杰最後一部武术电影，这不只是体力上的，也是心灵上的，究竟最後一次，他会如何展现动作，又会借霍元甲这个人物来跟观众说一个怎样的故事呢？ 这几年中国的功夫片在海外非常受欢迎，张艺谋的《英雄》和周星驰的《功夫》已经被市场证明是成功的，这部《霍元甲》和它们有什么不同？ 李连杰∶周星驰的《功夫》是通过动作的形式表现喜剧的效果，比较夸张，有周星驰个人的风格，非常成功。《英雄》就是一个很大的、很浪漫的故事。 《霍元甲》讲的是很简单的一个人，从小希望成功，拿天下第一，因为盲目地追求结果遭遇挫折，社会上有很多这样的例子，年轻时获得成功，迅速膨胀，不受社会的约束，人生就会遭遇打击，... [阅全文]
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2002年6月21日病逝香港的武侠电影大师张彻，不仅是一位改变中国电影命运的电影导演，也是专栏作家（张彻在逝世前一年，已耳不能听，脚不能走，口不能言，但他只要一息尚存，仍然写作不辍，2001年香港和大陆报刊，仍常可看到他的文章。）、影评人（笔名何观）、剧作家，而且写得一手好字，龙飞凤舞的书法，在圈内很博好评。他的音乐作曲也很出名，五十年前他替《阿里山风云》(49)插曲「高山青」所谱的歌曲，成为迄今仍受海内外人士欢迎的山地民谣。他作的《假面女郎》(37)的电影插曲「奇异的爱情」，因旋律诡异，也曾风靡一时。 [图：张彻行动不便，金像奖送上门] 在中国影坛上，张彻虽然可能是遭受责难最多的导演，包括左... [阅全文]
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「问世间情为何物，直教人生死相许！」 杨过与小龙女的英雄美人配，一直是一众金庸迷或电视迷的心水之选。《神雕侠侣》在这些年来曾推出多个电视剧版本，但论经典程度，相信TVB于1983年制作的版本，仍是大部份观众心中的第一位。此剧虽然已推出22年，其受欢迎程度郤一直有增无减，剧中两位主角刘德华与陈玉莲，亦永远是观众心目中的杨过与小龙女。 在此剧当初推出VCD版本时，一众电视迷已将之抢购一空，现TVB再为大家带来一大惊喜消息：此剧不但会推出画质更佳的DVD版本，更会破天荒加上英文字幕，让全球观众也可细味这盪气迴肠的经典爱情故事。 钻石级阵容的幕後班底 TVB 1983年版的《神雕侠侣》，无论演员阵容或... [阅全文]
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农历有什么节目？逗利市、剥瓜子、食萝卜糕，大人打麻雀，小朋友埋首拆利市，行年宵，看烟花……当然，还有看贺岁片。每逢新年时节，总有电影大堆头大卡士挂帅对我们「恭喜发财」，看完之後也特别过得充实。 从小时候看到肥姐（沈殿霞）、董骠的「富贵」一家，到最辉煌的「双周一成」，或者现在总看到杜琪峰／韦家辉的嘻嘻哈哈，总有明星在动手动脚跟我们拜年，已经成为香港人的指定动作。 就算电影市道再「疲弱」，农历鸡年（2005）不能失礼的情况下至少还有两部贺岁片：《喜马拉亚星》和《韩城攻略》。至于狗年（2006）1月底的农历新年档期，电影市道沉寂多时终渐见曙光，近日各大电影公司蠢蠢欲动，筹拍狗年贺岁片，目前已知的多部... [阅全文]
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「在地狱里，寻找并学习辨认甚么人和甚么东西不是地狱，让他们继续存活，给它们空间。」 ――卡尔维诺《看不见的城市》 久未执导的陈可辛近年忙于监制电影，2005年圣诞终于卷土重来，《如果．爱》除了是今年威尼斯影展闭幕影片之外，亦会角逐奥斯卡最佳外语片。近年陈可辛监制的影片开始冲出香港走向亚洲，在电影业不景气之下杀出生路。回顾他在九十年代导演或监制的作品，发现他在商业与艺术之间一直游刃有馀。 由制作到创作 陈可辛出身电影世家，父亲陈铜民是泰国华侨，五十年代到北京念电影，文革前来了香港在电影公司工作，却一直不得志，最後带著家人回流泰国。陈可辛十八岁赴美国留学，假期回港在父亲引荐下加入嘉禾做暑期工，之後... [阅全文]
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韩国导演朴赞郁 (Park Chan Wook)在今届康城影展以《原罪犯》(Old Boy)一鸣惊人，即被冠以世界最危险导演之名，《原罪犯》为其「复仇系列」电影的二部曲。如果说「复仇系列」的首两齣电影以男性的野心和仇恨为主题，《亲切的金子》(Sympathy for Lady Vengeance)可说是描绘女性用她们独有的方法来洩恨的故事。继《复仇》(Sympathy for Mr. Vengeance)的「绑架」、《原罪犯》的「禁锢」後，《亲切的金子》说的，是「赎罪」。 危险导演朴赞郁 1963年出生于汉城的朴赞郁，毕业于西江大学哲学系。虽然主攻哲学，但朴赞郁对电影工作兴趣浓厚，在课外时间参... [阅全文]
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