YumCha!
»
專題文章
瀏覽
- ycec 編輯推介類別
- esid 各編輯的推介
- yca 專題文章
- ycpc 產品評論
- 影展與獲獎作品
- ppid 音樂流行榜
- yceb 娛樂情報
- 關於 YumCha!
-
梅艷芳說過她喜歡唱歌，亦喜歡電影。她是以唱歌入行的，當然關心歌唱事業。但其實每次唱歌，她都會加很多戲劇元素入去，每首歌就像演繹一個故事。2003年底，她驟然離開了我們，但屬於她個人的故事並未完結。在光影世界中，留下了她的音容，千變萬化的形象。我們的回憶永遠地，總有她。 行俠仗義銀色旅程始於《奇蹟》 梅艷芳俠女打女形象，應可說是始於1989年成龍作品《奇蹟》，鑑於成龍影片中，女主角通常淪為點綴的花瓶角色，而阿梅卻不一樣。她在當中卻飾演一個非同凡響的「夜總會歌手」，但亦會磨拳擦掌，大打出手，絕不計較破壞當年歌手形象。同年更有《富貴兵團》，她在當中飾演巾幗不讓的女特務，綽號天字第三號草木蘭，以護士裝... [閱全文]
-
-
根據日本公信榜oricon的資料，2005年和2006年兩年的單曲榜十大共20首歌中，僅有兩首是女聲的歌曲，而這兩首歌的主唱都是虛構人物唱現實世界的歌曲 – 就是由漫畫改編電影《 NANA 》的主角大崎娜娜(中島美嘉飾)唱的「Glamorous Sky」及電視劇《太陽之歌》的天才少女雨音薰 (澤尻英龍華飾)的「太陽之歌」。看起來05和06年日本樂界的歌姬們都熱切地等待著樂迷們的回歸。 事實上，這個早在03年開始的寒冬期，在07年才全面解凍。 有留意日本流行樂界的朋友，當會記得安室奈美惠、宇多田光和濱崎步三位在上世紀紅透半邊天的女歌手。其中宇多田光以《Distance》和濱崎步的《A Best》... [閱全文]
-
-
眾所周知，邵氏兄弟片廠以開拍武俠片、動作片馳名，而其他作品如喜劇、浪漫、音樂劇等類型片也相當成功，尤其以恐怖片最為顯著。事實上，50年代末期，邵氏在未設廠之前已製作超自然主題的電影，直至80年代中期由洪金寶和林正英主演的《鬼打鬼》(1980)的靈幻功夫片種為止。邵氏恐怖片對近年來的新作有深遠的影響，尤其是何夢華及桂治洪的怪誕巫術及降頭作品，在 90年代三級片風潮下啟發不少電影人的「另類」創作，時至今天，香港cult電影大師邱禮濤的《降頭》(2007)片中不乏大量邪術及血肉橫飛的震撼場面，就是邵氏專演恐怖片的劇場的一次大回魂。 以亞洲各地而言，香港及中國內地驚慄片的起步較為緩慢，而中港兩地早期只... [閱全文]
-
-
王羽(Wang Yu, Jimmy)是六十年代國語電影的首席武打明星，他是張徹導演造就的一個銀幕傳奇。 他的真實姓名是王正權，王羽只是他的藝名。他原籍江蘇無錫，生長在一個富有的家庭，父親是個商人。王羽唸過大學，只是他生性好動，對游泳最感興趣，並曾在公開賽中拿過冠軍。他又跟韓國人學過空手道，練至二段。他又自小就愛玩跑車，而父親也不干預他，由他自己選擇他的職業。 他很喜歡看電影，經常為看戲而連飯也忘記吃。他通常都攜備乾糧入戲院，在黑暗中一邊咀嚼而一邊欣賞美麗的影象。他愛看動作片，也看文藝片，甚至是奇情片。 1964年他看到邵氏公司公開登報招考新人的廣告，他便去投考。在一千六百多人中，他被邵氏公司的... [閱全文]
-
-
前言 90年代是香港樂壇由盛轉衰的分水嶺。 在最初的幾年，香港樂壇仍然走勢凌厲，在這個後譚詠麟和張國榮時期，「四大天王」異軍突出，成為樂壇的新一代領導。同時，市場上亦湧現了不少不同風格的歌手，如王菲、關淑怡和草蜢等。直至此時，整個行頭仍然百花齊放，百歌爭鳴。可是，到了90年代後期，受著盜版唱片的直接衝擊，香港唱片的總銷量和市盈率直線暴跌，不要說唱片公司不能再憑發行唱片賺大錢，就是一些有銷售保證的歌手也無法保證自己的銷量，頹勢一路直至十來年後的今天仍然未止。 在這個風起雲湧的90年代，一直保持樂壇皇者，唱片業老大哥姿態的寶麗金唱片公司，也經歷了重重考驗與變化。先是90年代中後期寶麗金的衰落，其後... [閱全文]
-
-
在過去數年間，日本殿堂級導演山田洋次憑「武士三部曲」—《黃昏清兵衛》(2002)、《隱劍鬼爪》(2004)和《武士的一分》(2006)而揚威，令日本重現武士道精神。追溯至1969年至1996年，山田洋次在26年間炮製共拍了48集《男人之苦》喜劇系列，他編導筒下的男主角銷售員寅次郎突顯了現代日本小男人之苦，廣受歡迎。之後，山田洋次開始策劃他的第一部有關武士道的時代劇《黃昏清兵衛》，迅即引來全國的廣泛支持。日本經典武士電影曾瘋魔一時，然而，從70年代開始，日本電影人也不願意觸碰這類型的片種，所謂何解﹖ 當第二次世界大戰之前，據統計日本有逾千部時代劇出品，可惜大部分的母帶均被美軍的戰火蹂躪下而失傳。... [閱全文]
-
-
今時今日，當李濬謚作品《王的男人》和奉俊昊大片《韓流怪嚇》輕易破千萬的入場人次時，戲迷們很難想像當1993年林權澤的《西便制》高達一百萬人次，是如此的空前盛況。九十年代的光景與廿二世紀的今天，簡直差天共地，當時南韓本土電影票房業不及總電影的15%，加上市面上充斥著廉價的VHS影帶。事實上當年眾創意電影導演均希望在悲觀的業前景中，突圍而出，幸好《西便制》的成功為業界注入一支強心針。1993年《西便制》破天荒一次過打破影壇三項紀錄—（1）長達196天戲院上映日數、（2）受廣大觀眾的讚賞，以及（3）韓國史上首部電影在漢城 (現在的首爾)達百萬人次票房—《西便制》改變了韓國影壇。此片更吸引不同年齡及背... [閱全文]
-
-
潮流興crossover，其實歌星與演員互相踩過界，早在八、九十年代已屢見不鮮，現在更是難以界定藝人的真正身份。歌星接拍電視劇、演員兼唱劇集主題曲繼而進軍歌壇，是一個十分普遍的現象。這樣的雙線發展既可提高藝人知名度，其演藝及歌唱事業更可相輔相成，事半功倍。 八十年代的三分天下 八十年代的樂壇由譚詠麟、張國榮及梅艷芳三位巨星三分天下，各有支持者。他們雖然主力發展歌唱事業，但偶然也會抽空替電視台拍劇或唱主題曲；其中，產量最多的是「哥哥」張國榮。 張國榮憑歌唱比賽入行，但星途并不平坦。初入行時歌唱事業停滯不前，遂先於亞洲電視當演員，拍下多套劇集，包括《浣花洗劍錄》﹙1978﹚、《對對糊》﹙1979﹚... [閱全文]
-
-
愛爾蘭大文豪王爾德(Oscar Wilde)曾說過︰「不是藝術模仿人生，而是人生模仿藝術。」("The Decay of Living", 1891)，這句對藝術反動的金科玉律正好來形容「南韓國民導演」林權澤的光影世界。沒有受過高等電影學府的教育，且沒有任何門檻捷徑，林權澤花上了十五年的時間來印證他的導演才能，最終用上了畢生的時間來拍攝出多部驚世之作。2007年，林權澤的第一百部電影《千年鶴》(Beyond the Years)面世，標誌著韓國影壇的一大重要里程碑，也是今天南韓忠武路的一大電影盛事。 出世於1936年全羅道南面的林權澤，由於家庭傾向左派，令小時候他的生活相當艱難，在戰爭期間尤其... [閱全文]
-
-
未知是否已步入「後殖民」的緣故，又還是對過往的風光戀戀不捨，香港人近年越來越愛懷舊，「集體回憶」由一種看似有形卻無形的情緒，化成旗幟與口號，席捲全港。作為香港文化產業重要支柱的流行音樂亦然，近年懷舊、回憶風起，起初只是懷念個別的一兩首歌曲，後來開始懷念個別歌手，其後更開始以「年代」為回憶的單位(如70年代、80年代)。直至近年，《寶麗金傳》、《樂壇班霸 寶麗金 華納10年對壘》、《環球復黑王》、《華星閃耀 永恆回憶》等一系列以唱片品牌為主人公的精選唱片推出，讓「唱片公司的盛世」亦漸漸成為某些樂迷所懷緬的，例如華星盛世、寶麗金盛世等。大家既懷緬這些品牌旗下的歌手和歌曲，亦回味當年該公司的風光事跡... [閱全文]
-
-
張艾嘉(Chang Ai Chia, Sylvia)在台灣一家美國人開設的學校唸書，當她十六歲時，得到電視女製作人翟瑞瀝的推介，在台視擔任音樂節目主持，她更經常在節目中唱英文歌。 她在1972年來港，拜會嘉禾公司經理沈杉。據當時也在場的國語片導演方龍驤對我說，她初來港時天真活潑，很快就獲嘉禾公司垂青，和她簽了合約，在兩年內開拍了《飛虎小霸王》、《龍虎金剛》、《小英雄大鬧唐人街》、《黃面老虎》與《香港超人大破摧花黨》五部動作片。嘉禾原邀她繼續留港拍片，但她不想再拍動作片，便與嘉禾解約，1975年返回台灣。 她回台灣後奔馳於歌影視之間，擔任綜藝節目的製作人，也灌錄了多張唱片，又兼拍廣告片與電視劇集... [閱全文]
-
-
九七年，香港正式移交中國。2007年，迎接香港回歸中國十年周年之際，港產片在過去十載，經歷了不少變遷，由九十年代飽受盜版打擊，經濟不景氣、禽流感、SARS(非典型肺炎)、七一大遊行相繼而來，港片數量由八十年代高峰期每年超過150部，大跌至2006年只有52部。翻開十年電影清單，針對社會時弊、敏感時局題材的香港電影仍數之不盡，影片中好像見到一幕又一幕港人的悲歡離合。作為觀眾的你，又看過了多少部﹖ 陳果-香港三部曲 九七年，誕生了一個「香港製造」的電影人-陳果。在回歸前的動蕩時期，為了粉飾太平盛世，營造歡樂祥和的氣氛，又有誰敢反潮流而行之，拍出非香港主流商業片之外的藝術電影《香港製造》。 陳果在片... [閱全文]
-
-
前言 自從有了電視機和電視台的出現，世界各民族的人的娛樂習慣受到空前的顛覆，一眾全新的影片敘事模式正式出現，那就是——連續劇。相比起電影，連續劇憑藉它時間長度上的優勢、情節和人物塑造的充裕空間，往往更易令大眾有強烈的歸屬感與印象。也由於連續劇在電視台往往是定時播放的，遂很容易成為觀眾茶餘飯後的話題，成為一種強勢的敘事體裁。無論在香港、台灣、日本、韓國、美國和中國大陸等地，連續劇都是群眾的廉價、重要娛樂。既然觀看連續劇是受眾最喜歡的娛樂，那麼連續劇中的主題曲、插曲和配樂，自然也成為樂迷愛屋及烏的對象。為了投受眾所好，並進一步為劇集的熱潮加溫，聰明的商人便發明了電視劇原聲帶(OTV)這種產物。 說... [閱全文]
-
-
2007年5月28日，對於廣大日本音樂樂迷而言是一個愁雲慘霧的日子，這天官方網站公佈了ZARD 的靈魂人物坂井泉水離世的消息，港台或日本的報章大致著眼於坂井是意外致死或是自殺，不過那是不重要的，重要的是坂井已經離開了我們，她的身影也永遠殘留在樂迷們的心中。 ZARD是一隊由唱片製作公司BEING社長長戶大幸發掘出來的樂隊，長戶社長最初只想製作一個以坂井的單飛計劃，但在91年以單曲「Goodbye my loneliness」前才決定以樂隊的形態出現。而主音坂井泉水，原名蒲池幸子，曾有傳聞說她是松田聖子 的堂妹，成為歌手前拍攝過寫真集、也曾在電視劇上演出過。由於其歌唱才能備受長戶社長賞識，所以決... [閱全文]
-
-
同志題材在藝術電影與預定參加影展的大片中屢見不鮮，然而環顧各地總沒有像台灣那樣，以青春偶像劇的陣容拍同志題材，浪潮似乎方興未艾。當然，同志題材電影不一定等於同志電影，前者可以只是取材於同性關係，後者重點在於探討同志情慾的種種張力。饒是如此，由最近的《刺青》到去年《盛夏光年》，再往前數還有《17歲的天空》、《藍色大門》，這幾年同志題材電影似乎在台灣蔚然成風，而相比多數叫好不叫座的台灣電影，上述作品票房也自不俗，成為台灣電影的異數。 香港在九十年代中期也曾出現過一批以同志關係為主題的商業電影，包括《東方不敗》(1992)、《神探磨轆》(1994)、《梁祝》(1994)、《金枝玉葉》(1994) 等... [閱全文]
-
-
這年代回看溝口健二 (1898-1956)，彷彿己是另一回的百年物語。他的電影，已如夢斷春殘，卻並未隨風而逝；那些已故舊，但仍是黑白分明的映象，依舊迴盪著一個世紀以前的情緒。是的，說是一個世紀，並不誇張，在日本殿堂級大師導演中，溝口資格最老，輩份最高，生於明治三十一年(1898年)，成長於東京最古老的淺草，出身於日本電影草創時期，而他電影裡所描繪的衹園故舊，其幽暗中的華麗處，便隱隱然有明治時代的遺風。 明治時代遺風 關於明治時代的風氣，日本影評前輩佐藤忠男有這樣的注腳：「男人鑽營出頭往往是建立在女人犧牲的基礎上，明治時代盛行鑽營主義，為了長子一人上學，姐姐須拚命工作……明治以後日本在現代化過程... [閱全文]
-
-
（藝術）不應僅僅展現一些創意而已，更重要的是要緊扣生命--那就是人物的性格和心理狀態。它的宗旨不應僅限於一句對白或一場表演的意義，它的功能應該是以戲劇的實在，以及藝術影像的美與深度來打動觀眾－－而非以突兀手法鋪襯其意。 ～塔可夫斯基《雕刻時光．緣起》 張叔平(章叔屏)爸爸是無錫人，媽媽是蘇州人，故而他帶著江南的雅致和靈性，1967年，年少的他因為米克．尼高斯（Mike Nichols）的電影《畢業生》(The Graduate)而愛上了電影，為了圓自己的電影夢，赴加拿大學習電影，回到香港卻沒有找到發揮自己纔能的機會，直到和「香港電影新浪潮」幹將之一的譚家明合作，在影片《烈火青春》擔任美術指導一... [閱全文]
-
-
由日本動畫大師宮崎駿的兒子宮崎吾朗為導演製作的動畫大作《地海傳說》在漫迷的期待中終於 2006年7月29日在日本上映。此次是宮崎吾朗第一次執導長篇動畫，而該片放映以來取得不錯的票房成績，吾朗總算沒有辱沒父親的盛名，想必各位宮崎駿的Fans會繼續支持吉卜力(Ghibli)父子兵的強大陣容。 宮崎駿之子處女作 取得大熱票房 7月29日，由宮崎駿之子宮崎吾朗執導，萬眾矚目的劇場動畫大作《地海傳奇》在日本全國400家影院同時首映。這部被吉卜力寄予厚望的作品正式加入到暑期電影檔的票房爭奪戰中。在日本首映當日，監督宮崎吾朗攜兩位新人配音：男子樂隊V6的成員岡田准一，以及擁有天籟之音的19歲歌手手蔦葵，還有... [閱全文]
-
-
楚原 是香港戰後最具代表性的電影人物之一。他在五十年代中期進入電影界，從粵語片的興旺與沒落，到國語武俠片多彩多姿的發展，到港產片的風光與衰退，歷盡了滄桑與繁華。無論是在粵語與國語電影領域中，楚原都是多產者，也是繼 秦劍後，橫跨國語與粵語片的一位有創意的編導，也是一位絕世奇才。 楚原原名張寶堅，廣東梅縣人，1934年出生，是粵語片演員張活游的兒子。他曾於中山大學攻讀三年化學系，本想做個化學師，但他對電影早已有興趣，加以受到父親的陶冶，遂於1954年由廣州來港，投身粵語電影的編劇與副導工作。由於他有湛深的文學根基，選用題材新穎，而且寫作速度快捷，因此在1956年起，便開始追隨吳回學習編導的工作。他... [閱全文]
-
-
榴槤是香的還是臭的 《妓女三部曲》-《榴槤飄飄》(2000) 在香港這個國際化都市，開放的氛圍和社會制度的差異，色情業曾一度發達。從五、六十年代就有電影和戲劇以妓女為題材拍攝，可惜該類型電影雖能真實反映出當時的生活和妓女群體的情況，在藝術欣賞角度和劇情上卻不盡完美，缺乏表現力，兼有部分作品透出一種批判色彩，令人覺得是在說教，有點嚼蠟的感覺。今天，有哪一位導演拍出既能真實反映現代妓女群體特色，又能滿足藝術要求，有自己獨特風格的電影？以出位和另類風格而聞名的女導演黃真真曾拍過紀錄片《女人那話兒》，但她對妓女群體的刻劃還是不多，全片多以女性話題為主。日本導演熊井啟也導演了《望鄉》，但是民族和氛圍的差... [閱全文]
-
美國 - 繁體中文
書籤及分享