宝贝计划 (香港版) VCD

陈木胜 观众快 你就要更快

比起其他导演，陈木胜谈吐温文有善，如对他陌生，可能会误以为他是拍文艺片。 这位动作片的专家，一方面称自己在新作《宝贝计划》专注文戏，一方面又忧心观众嫌观影节奏过慢。看来利用BB效应作为两者之间的缓冲点，又不失为较可行的做法。

BB计划，你应该系第3次拍成龙的动作片了，感觉与之前几次有什麽不同?

我和(成龙)大哥合作第三次，简单来讲感觉就是熟了很多，所讲的熟是大家对对方的了解深入了，也知道大家想要的是什麽，我在《宝贝计划》里，处理的大多数是文戏，大哥就负责武扛的部份，其实合作了三次，已经知道打要怎样打，镜头要怎样走，大家有沟通同时又互相尊重对方的长处，有不会有什麽问题了。拍《我是谁》前，用300多万完成了《冲锋队之怒火街头》，我知道当时口碑不错，何冠昌便推荐我拍成本高知几十倍的《我是谁》，当时我还未认识成龙，有人甚至可以会话，『仲乜无情情找我这个o靓仔导演去拍成龙呀』之类，但心想—『拍成龙喎』，有很多动作导演可能都梦寐以求机会来到我身上，就算战战兢兢一点都要上，当时我由一个原本大多数只在香港拍片的导演，瞬间就要与成龙一哥跑到非洲、荷兰等地方拍了大半年戏，对我来讲是一种锻炼，而我同成龙之间也总有一个要互相适应与磨合的时期。当时可能需要比较多的时间，但今时今日拍《宝贝计划》，已可以说系驾轻就熟了。

近年你的《特警新人类》、《双雄》及《三岔口》等都好像有了自己的一套拍摄手法，与成龙式动作片，总很难去区分出陈木胜的特色吧。

我既然都视自己为动作片导演，拍什麽类型的动作片都会明白有不同的模式，你拍成龙的就会有成龙的模式，观众睇成龙的电影会期望什麽? 其实我相信连观众自己都会知，至于我个人可以摆多少属于自己的东西入去，每次情况都不同的。如果要和以往的经验去区分的出来的话，《我是谁》由概念到故事，都不是我的东西，我的职责会比较将一个最终的执行者的角色；《新警察故事》就完全不同，概念、故事是我的，可以说片中的人物，包括成龙在内都是由我去架构出来；现在《宝贝计划》，则是我、成龙和编剧坐埋一起创作出来的故事，比较像集体创作，所以三套片有试哂三种不同的创作模式。而这是成龙有份做老板、成龙主演的电影，我们写做事的时候可以建构了不同的处境，在文戏上讲我想讲的说话，但你总得要配合到成龙的动作类型，把两者融合起来，而不会令观众觉得文戏与打戏没有连贯性，既然已经和成龙合作多次，我相信在《宝贝计划》里，大家都已经把这种默契完全发挥出来了。

那麽何以会撞出了与偷BB有关的故事?

过程很简单，成龙去年未拍完《神话》时，我们已经有一起谈过开一套新片，动作片一般离不开警匪类，上次既然有《新警察故事》讲警察，今次就不如做贼吧。那麽做贼可以偷什麽，金银珠宝系人都识了，无须太耐大家便同意不如去偷BB，方向确定了後，便去想如何去偷，当中会发生什麽事，如此一步一步就将整个故事慢慢建立出来，过程其实并不复杂。

何以会想到加入许冠文的角色?

既然是动作喜剧，找个有份量的喜剧演员合演是自然不过，许冠文是喜剧界的老手，找他来合演也是实至名归的。或者有人会话，许冠文近年在影坛都已经比较『静』，但以我观察也不是的，我知道他在演戏、提携後辈、剧本创作等仍然很主动的。其实今次是他第二次会成龙合作，第一次是二十多年前的荷里活片《炮弹飞车》。

你怎样看古天乐拍成龙式的动作片?

这毕竟是动作喜剧，故事有很多围绕男人凑BB的锁碎事，一方面要有喜剧感，同时又要有身手不凡，我们找古天乐就是觉得他是一个他本身有外型同时又具喜剧细胞，我记得他在《绝世好B》时已经有对BB的经验，所以是理想的人选。在片场合作後，我才发现他是可以俾导演『磋圆禁匾』的，他饰演的角色八达通，好表达到时下香港男人缩骨、粗心、年少呃女仔等不负责任的负面特质，而这个角色的性格并非我们幕後一早度好的，而是在拍摄期间和古仔不断沟通及尝试而慢慢建立出来，现在效果有趣，古仔自己为角色所付出努力是不可睇少的。

最惨还是拍BB的戏份吧?

绝对肯定，我第一次要拍BB，BB不是演员所以不会听你指挥，他要喊就喊要笑就笑，你只能够等，我们想拍快一点，但什麽都可以开快车，唯独BB就不能，在片场上最好笑的就是未Roll机前你会时常见到台前幕後好多男人老狗会扮鬼脸扮可爱?BB开心，一熄机就一个二个『谢』哂，此种情景我真的前所未见。看见BB的屋企人全程在场一起拍摄，其实也同样辛苦，而且他们来自澳洲，总不可能因为BB的问题令拍摄进度落後，为了悭多一点时间，最後还是要额外请多一组Crew专门负责拍摄BB的镜头，我们则集中在主线的拍摄工作。最後确是省了时间和精力，不过多了一组人由朝到晚去拍BB，成本的确上涨了不少，单是菲林钱也有排计。拍BB，虽然真的很可爱，但我想以後都系免得就免了。」

那拍成龙式的动片还可以搞什麽花样?

近年成龙在角色上会有比较多不同的尝试，在《宝贝计划》中他的角色是烂赌的，但正如刚才所说，成龙的电影总有他的特定的元素，即使未去到动作场面，观众大概都会估到何时会有动作场面出现，有时我们创作人就好像要和观众斗快，在概有的框框汪入惊喜，一方面有凑BB的人情味，一方面有元彪与成龙切磋一下身手，这或会是一些观众好久未见过的。

《宝贝计划》的文戏也似乎是成龙电影中算比较多的了。

系，三个男人有他们自己背景的一条剧情线，然後又有凑BB的主线，每个部份均有其他趣味和细节，其实已经摆了很多元素下去，我作为导演，自己写的当然最想保留，但始终会担心的就是观众的观影节奏。有时我也觉得很香港观众对港产片很不公平，他们睇西片，睇两个半钟、三个钟就觉得没问题，可以俾很多耐性。但换转睇港产片，就经常听到有投诉说不够快，『都估到啦』、『快O的打啦』之类。可能因为西片的Ideas好多时始终比港产片阔吧，所以香港观众可以容忍西片长，却唔肯俾多一点耐性予港产片。因此我最後都要有取舍，上映的版本还是减了一点文戏，不过最後都有121分钟的片长。

港产、或是华语的动作片，近年不是古装武打、就是特技功夫、然後就是成龙动作，反而单凭枪战及飞车做卖点的动作片卖少见少了。

如你讲古装武打，现在的制作成本是高了，画面华丽、卡士也强，但细心想想，与我以前九十年代初拍《新仙鹤神针》时一窝蜂拍古装片的现象其实一样。你所讲的以枪战、飞车做主菜的动作片我确实喜欢，我、以及很多同年代起家的导演及其他幕後等，大家都是「吃」动作片大的，前辈如徐克、杜琪"峰"、洪金宝等，即使今日要他们拍返八、九十年代动作片的那种「火气」，他们是胜任有馀的，我甚至敢讲「现成」的人材一点都不会比荷里活差，而且个个头脑快手脚快，但这也要投资者的配合才能成事，对投资者来说拍片始终是一门生意，那一样好收好搵钱，自然个个都会跟着去，我自己都觉得古装武打有点滥了，对此其实有点抗拒，但如果单单按我自己喜欢的动作类型去说服投资者，又是一件很难的事，即使可以让我拍我想要的飞车、爆炸，举例以前老板可以给你三千万，现在如果他们觉得你的题材太冒险，在市场上较冷门的话，最多只能给二千万你，于是你就便要计，到底接受还是不接受，有时你要「玩」落去，就得要明白游戏规则。

拍动作片拍了这麽多年，到今时今日《宝贝计划》，你觉得自己的由内心、到工作提升到什麽层次?

不能说自己已经到了一个很高的境界，当然我大部份喜欢的事、目标都有达到了，以後我依然会继续专注动作片。我们当电影人，某程度都要有一夥爱玩的心境，我现在求的就是开心及不继学习，拍电影最重要的就是开心，不开心一来事情一定唔会做得好，事实上我亦不会去做，或者可以说，做了这麽多年电影，十年前我弄不明白的，我今日可能已经明白了，那管得是什麽层次。」

文/李若崇

资料来源∶电影双周刊 (香港)

BIOGRAPHY
陈木胜，1981年在丽的电视当场记，1983年转投无线，当杜琪?的副导，其後升任导演。1987年离开无线，为黄百鸣导演的《呷醋大丈夫》做执行导演，然後到珠城拍录影带剧集。1989年随招振强加入亚视，拍了〈皇家档案〉等剧集。1990年正式执导第一部电影《天若有情》，甚获好评。他与亚视约满後便全身投入电影圈，先後凭1996年的《冲锋队怒火街头》、2003年的《?雄》及2004年的《新警察故事》获第17届、23届及24届香港电影金像奖最佳导演提名。曾为麦兆辉的《愿望树》及关信辉的《贱精先生》担任监制。最新作品为《宝贝计划》，第三次与成龙合作。


FILMOGRAPHY (AS DIRECTOR)
1987 《呷醋大丈夫》（执行）
1990 《天若有情》
1991 《带子洪郎》
1992 《哗！英雄》
1993 《天若有情Ⅱ天长地久》、《新仙鹤神针》
1995 《欢乐时光》、《旺角的天空》
1996 《冲锋队怒火街头》
1999 《特警新人类》
2000 《特警新人类2》
2003 《双雄》
2004 《新警察故事》
2005 《三岔口》
2006 《宝贝计划》