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回放陈果(上)

作者: 电影双周刊 (香港) 推介给朋友

陈果,一位影迷眼中的另类导演。在香港电影圈内,他一直都不能跻身主流之列,可是他独特的风格和剧情,巧妙的镜头和拍摄手法,以及他那备受争议的草根情怀和怀旧情结,使他一直为广大影迷和评论家关注。


真正的《香港制造》(1997)

香港制造》最近获得由香港电台主办「香港特区成立10周年」电影选举中,被选为过去香港自九七回归十年来「最富香港本土色彩电影」。影片中的用心和敢为人先的先锋态度令观众不禁感动,在九七回归前的动荡时期,为了粉饰太平盛世,营造欢乐祥和的气氛,又有谁敢反潮流而行之,拍出非香港主流商业片之外的艺术电影--他有勇气,也有毅力,而且他拍摄的时候谈不上甚么制作环境。当时的陈果既缺钱又缺人,用的全是刘天王(刘德华监制)用剩的菲林,找的演员是在街头物色的非职业演员,如李灿森(饰演屠中秋)和严栩慈(饰演林玉屏)等,令当时不少业内人士都对他不抱多少希望。奇迹往往是由敢为人先的勇者创造,毫不起眼的演员阵容,过期菲林,加上无甚名气的导演及其班底,夺取了香港电影金像奖台湾金马奖,而且还令无名小子李灿森一举成名。如此实力,如此精神,怎不令人敬佩?


那一刻的烟花很美
《香港叁部曲》-《去年烟花特别多》(1998)

自从以电影作为爱好,总喜欢将它与生活联系在一起。我在脑海中搜索有否电影与烟花关联,首先想起的是北野武的《花火》(Hana-Bi),然後另一部就是陈果的《去年烟花特别多》。也许还有其他的电影,可是对我来说,留下最深刻印象的是後者。这是陈果《香港叁部曲》的第二部,与前作《香港制造》相比,它仍遵循陈果的一贯风格,采用一群非专业演员,以相对其他大片较低的成本拍摄,著眼点仍是香港社会中的某一阶层,重点去描述他们的生活。《去年烟花特别多》描述的是1997香港回归前後一群华籍英军在变化後的香港如何挣扎求存,调适自身适应潮流和社会的故事。全片透露出一种巨大的失落及不平衡感,以回归前後的时间流逝为主线,主角家贤的生活变化为暗线,凸显时代变换,历史变化的重要时刻,描绘出在变化无常的社会中人物心态和社会形态之间的冲突,还有两者的相互适应。个人觉得本作故事情节设计比《香港制造》要来得巧妙,人物性格的刻画也相对前作有一定的进步,尤其是对家贤和他那群战友的心态描写。

从片头到结束,陈果及其班底又一次向观众展现了他们独特的眼光和构思。陈果在此片著力刻画社会转变为人们带来的不平衡和失落,力度比前作要强,剧情之间的转接和过渡处理的还比较圆滑,基本上是依明、暗两条线走。为事方式仍是从平实中见真挚,凸现人物性格,而全片的细节处理比前作有进步,不时交叠运用长短镜头,表现影片主题,烘托人物内心的失落和迷惘。个人认为全片有一比较大的缺陷是有某些段落过分运用暗示和象徵手法,如家贤(何华超饰)把衬衣为给阿珍(谷祖琳饰),衬衣被电线搁住,预示家贤无法忘记往昔,不被社会接受,也无法自我开解的心态;但该衬衣最後在拉链跟踪家璿时又出现了一次,反而让人觉得过犹不及。而片中对那位小题大做的张Sir,後来就是在《香港叁部曲》的第叁部《细路祥》扮演流氓大卫的露比,在本片有不俗演出。在电车上有一幕戏是家璿出手教训一群老泥妹,这一幕则是见仁见智了。有人觉得在这个地方陈果又把前作对年轻一代失控心态的刻划搬出来充场面,也有人觉得如此操作可为两部作品提供一个有效的连接。笔者个人比较倾向于後者。首先我觉得既然是《香港叁部曲》,互有关联无有不可;其次,就算在《香港制造》中陈果也有在影片中分出一定的篇幅去描写成年人的迷乱和失控,如中秋父亲、阿屏妈妈、刀铺老板等人。有分别的是《香港制造》的侧重点是迷失的年轻人,而《去年烟花特别多》侧重在华籍英军,一群难以应对急速转变中的社会,感到无比失落和迷惘的成年人。

片中的高潮在于最後两段。家贤寻弟不果,心情郁闷。父亲打电话来第一个关心的就是家璿,还有供楼的钱入户了没有,父亲的偏心令他更加苦闷。他去找Gary和阿鹏,两人均表示出一种自扫门前雪的态度,还半责备半劝告的劝家贤自己好好找一份工作谋生。家贤万般无奈,他对著镜子大声喝问:「我是谁?我是谁?」,影片无穷的失落感,迷惘感至此表现的淋漓尽致。华籍英军随著时代的变迁,早已退出了历史的舞《香港叁部曲》台,以往的辉煌不再。家贤从影片开始就没有真正的忘记过去,从他军人般的眼神,表情我们就知道他很难忘却过去,融入新型社会。酒楼打斗的那一场戏,他曾掀起白色的桌布,象徵著他想向新的社会妥协,摇白旗投降。可是在现实中,他根本不应该向任何人、物妥协,如果说要妥协的不如说他应该向自己妥协,忘掉过去。在醉眼朦胧中,他把一个不良少年当成了家璿,一直都追著他砍杀。最後还拔枪射穿他的口腔。家贤曾对荣哥所过,当他面对一个不良少年时他会耐著性子去教导他,然而他在这个变幻时代根本就自身难保,家璿的境况比他还要好,对社会的认识比他还要多。他没有资格去教导自己的弟弟,更遑论去教导别人。家贤一直沉湎在过去,所以他才感到如此的失落。从小,他的父母就教他做人要忠直,但当他退伍时,他爸爸竟然叫他只要能赚钱就好。我想在那一为那,他的旧有观感开始动摇,但他还是不肯面对变化中的事实。

到了剧末,我们看到家贤推著一车水送到某会所,而返回香港的阿珍发现了他。当她对他说话时,家贤表现出一副漠然的表情,彷佛从未见过她。连阿珍留下的狗BB也不认原来的主人……所有的一切都在变化,在片末,我们可以清楚地看见他头部的手术刀痕,这对他来说也许不是一件坏事:与其沉湎于过去,不如放眼未来,家贤的过去是如此不堪,相见不如怀念,放下就是自在。有人觉得这样的结局说教味太重了,隐隐透出一片商业片的气息。也许他们说的是对的,只是我觉得《去年烟花特别多》已成功地把时代变幻的失落感表现了出来,至于这样的结局有否落入俗套,我想这并不重要了。


在沉淀破碎的记忆中,透出一丝淡淡的怀旧和希望
《香港叁部曲》-《细路祥》(1999)

古旧的街道,各色灯牌林立,远处有一家与老街一样老的茶餐厅,而餐厅上面的旧楼中,断断续续传出祥哥(新马师曾)那首脍炙人口的「万恶淫为首」,一切令人彷如置身于六七十年代的香港,那个充满怀旧气息和人情味的美好时代。画面慢慢动了起来,一个全身透著灵气的孩子带著我们走进了陈果的《细路祥》,《香港叁部曲》的完结篇。

他叫祥仔(姚月明饰),年仅九岁,双亲经营燕记茶餐厅,年纪轻轻的他已是一个人气十足的鬼灵精,每天他都得穿街过巷的去送外卖,顺便赚一点贴士,街坊们都很喜欢他。可是他却感受不到多少家庭温暖,他爸是一个脾气暴躁,文化程度不高的老粗,每天只会兢兢业业经营,脑子里只想多赚几个钱;他妈经常去麻雀馆打牌,把祥仔交托给菲傭Amy照顾。也许在祥仔那小小心灵里,Amy比他父母还要亲。还好祥仔的奶奶一直给他关爱,使他还能感到一丝温暖。就当祥仔在片中那个无聊,烦闷的世界?发呆时,一个叫阿芬(麦惠芬饰)的小女孩闯进了他的世界。她是个无证儿童,随父母到港,满怀躲过警方的搜查,获得留港权的希望。她想在燕记作兼职,可惜祥仔父亲拒绝了她。一向鬼马的祥仔被阿芬吸引,私下答应和她一起送外卖,赚的钱对分。就这样,从1997年四月到回归前,两个孩子开始了一段纯真无猜的交往。精灵的祥仔和阿芬,有时还带上阿芬的妹妹(麦雪雯饰),穿街过巷送外卖赚小费。他们经历了很多事:炮制「细路祥鸳鸯」给流氓大卫喝、分吃奶油蛋糕,去维港码头玩……

可惜的是欢乐的童年总是短暂的,就算是两个不谙世事的小孩,他们的友谊也受到各种因素的考验。在回归来临前,在祥仔身上发生了不少事。他想方设法去寻觅他那从未见面的哥哥未果,于是他离家出走,後来被父亲从阿芬工作的後巷捉回,这使他和阿芬的友谊出现裂痕;而疼爱他的奶奶突然逝世,加上一直照顾他的Amy离开他回国,他觉得无比孤独。最後,阿芬还是躲不过警方,被强制遣返,倔强的祥仔为了见她最後一面,拼命踩著单车追赶,谁知事与愿违,祥仔在最後看到的不是阿芬,而是患糖尿病要送院的流氓大卫(露比饰)。

从开头到结尾,我一直被祥仔的喜怒哀乐所感染,也为陈果的独特匠心所折服。从《大闹广昌隆》开始,陈果的作品或多或少都透出一股怀旧意味,而《细路祥》正是这种怀旧情怀的集中反映。全片以祥仔和阿芬的交往,祥仔的生活为主线,穿插粤剧名伶祥哥的新闻,如家庭纠纷、病情变化以至其逝世,反映出回归前港人生活百态,表面上是烘托出怀旧氛围,实际上是表明导演对未来的希冀和憧憬。祥仔所处身的街道,还有祥仔的老街坊,其实就是眷恋过去,对将要发生的巨变不甚感兴趣的一类象徵。而祥哥恰好是该类型的突出代表,影片透过对祥哥家变,及其它成年人对该次事件的反应,折射出人们对社会变化的适应和适当调节自我的心态。祥哥家变整个事件可以看作是九七香港回归巨变,在没有尘埃落定时,大多数人都持观望,猜测的态度,大家都不敢预测以後会发生甚么事。当一切已成定局,人们就会以一个平和的态度去考虑,至少从自身的角度去反思。影片中,在祥仔奶奶的寿宴上,当大家知道祥哥逝世後,祥仔老爸说了一句:「人都死了,还有甚么好看的?!吃饭啦!」于是大家都去吃饭了。对了,无论是祥哥的家变,还是回归,对升斗小民来说,只要能保证他们丰衣足食,过上正常的生活,那就行了。这样,通过一些场景和对话,陈果巧妙地表现了乐天知命,顺其自然的应变态度。

放眼最後那一幕,祥仔踩著单车,穿街过巷地追赶关押阿芬及一群无证儿童的警车,他穿越的不仅仅是古旧的街道和窄巷,他穿越的也是香港的过去,那个充满美好也被充满无奈的时代。祥仔象徵新生的香港,有著幼稚纯真的一面,也有著奋发向上,积极进取的一面,他骑著的单车就是他对未来梦想的希冀。所以,当最後祥仔遭遇到一个他预期外的结果,他除了给观众留下一付失望,惋惜的眼神,他的表情告诉我们他没有後悔去寻觅,没有後悔他与阿芬的相交。这段骑车追逐和祥仔当街露臀,神情凄凉大声唱「万恶淫为首」的戏,充分证明了陈果对象徵手法的精确掌握,可是有利必有弊,全片有好几场戏象徵手法用的太多,反而让人觉得过分造作。如用祥仔的哥哥代表无法忘却的过去,菲傭Amy和她丈夫通电话等情节。

除了描叙人们对未来变化的心态,陈果还从多个方面展开了人们对过去美好的回忆。全片穿插出现的祥哥旧片片断,祥仔奶奶对祥哥的资料收集,还有海叔对她的思念,祥仔对Amy的眷恋等细节描写,纷纷透出人们对过去的缅怀。陈果也有把一部分镜头分出来描写祥仔的天真烂漫,相信最引人注目的就是「血红冻柠水」的炮制,还有卧睡棺材的情节。凭心而论,扮演祥仔的小演员的演技相当出色,把一个机灵却不失天真,狡猾又透出几分善良,令人又恨又爱的小鬼头脚色演绎的活灵活现。而在此片,其他配角的演出也是精彩绝伦,如那个欺压街坊,胡作非为的大卫,暴躁的父亲等人。值得一提的还有扮演阿芬的小演员,她在祥仔被捉的那场片中,演得七情上面,看著她眼泪鼻涕口水一起流,让人于心不忍。

凭著绝妙的剧情,怀旧的氛围,演员出色的演绎,《细路祥》可以说是出色地完成了陈果完成《香港叁部曲》的任务。对比起第一和第二部的灰黑,颓废色调,本作可以说是比较向上一点。虽然缺少了一点思考性,但总的来说,《细路祥》不失为一部成功的作品。听著「哥仔靓呀靓得妙」的旋律,看著露比那双精灵的眼睛,我在脑海里深深记住了细路祥叁个字,也记住了香港那破碎,失落的一段过去。


厕所与人生-《人民公厕》(2002)

在电影世界中,厕所的出现次数之不尽,几乎每一部电影都有厕所的出现。相信大家对《迷幻列车》(Trainspotting)男主角 伊云麦格高(Ewan MacGregor)在胺脏的厕所中捞毒品那一场戏记忆犹新,片中的特写和演员出色的演出向我们重新诠释了甚么是脏。而在其他的影片中,包括一些港片和西片,厕所往往是乱的象徵。如《叁步杀人曲》(Desperado) 中血迹斑斑的厕所,《周末狂热》(Saturday Night Fever)中充满淫糜气息的厕格等。陈果,一个特立独行的导演,这次他独到的眼光又找上了厕所这一另类题材。

在《香港有个荷里活》拍竣後,陈果在面对香港和九龙的各大公厕为时突发奇想,开始去构思拍摄一部以公厕为主题,充满超现实主义风格的电影。两年後,《人民公厕》终于面世,呈现在观众面前的是一部全新风格和构思的电影。在影片中,陈果第一次采用了DV机拍摄,全片画面平实自然,虽欠缺电影菲林的神韵,但与其他DV作品相比,其独特的色调和剪接,还有纯熟的镜头运用,均带给观众清新的感觉。影片讲述的是一群来自不同国家的年轻人,为著不同的理由而展开一个个探求自身及生命意义的故事,而公厕为就是把所有人联系起来的线索。

从他的《香港叁部曲》开始,陈果的作品已经隐隐透出一股反思人生的哲学意味。到了《榴连飘飘》和《香港有个荷里活》时,他逐渐向超现实主义及黑色幽默风格过渡,在以上两出片中,这种尝试有不少出彩之处和绝妙的意念,可是同时也有不少败笔,总的来说还不尽如人意。经过总结,陈果决定在新作《人民公厕》中运用超现实手法从细处入手,在拍摄中探讨人生意义。在这种思想的指导下,陈果去芜存菁,仍采用一批非职业演员演出,更远赴韩国、美国、印度等国实地取景拍摄,务求拍得真实自然,唤起观众感悟人生,探讨生命的兴趣。

在北京街头某公厕出生的冬冬(阿部力饰),为治好中风的奶奶,不惜远赴重洋去寻觅灵药;冬冬的朋友东尼为治好弟弟小生的癌症,踏上了通往印度的列车;而在韩国一个不知名的海滩,平庸的渔夫与美豔鱼仙不期而遇,随即开展一段人鱼恋。在每个故事中,公厕仿如一个自动摄录机,将片中人物的生命轨迹一一尽录,然後向观众提出一个问题:究竟甚么是人生?甚么是生命?陈果从一开头就从细节著手,如电影一开头关于男女厕的特写,象徵无论男女老幼在生命这个大主题前都是平等的。其实在现实中,每一个人都需要上厕所,在厕所里都得宽衣解带,都得排洩废物,厕所里面人人平等,没有高贵低俗之分。

至于阿森(李灿森饰)和冬冬的相遇和後来阿森死亡,还有冬冬梦游公厕的剧情,则充满了超现实主义的色彩,并不能迎合所有观众的需要。冬冬在厕所出生的离奇,阿森和他的偶遇,相交等情节,主要是为了突出生命的变化无常;最後冬冬梦游,进入公厕下水道的情节,有不少观众觉得极度恶心。可在我看来,这个情节恰好是反映人探求自身的一个极佳表现。人出生前都是在羊水中生存,冬冬在屎尿中漫游其实就是一种比喻而已,在他的漫游中,他发现了不少事物,如他的出生厕格,被他吃过几口就抛弃的梨等。这些都记载著他的生命轨迹,正好为他反思己身提供了材料。片末,风沙滚滚的大漠中,人们前赴後继地加入成为一条长长的队伍,预示著每人面前的路都是充满变化,难以预料的。可是就是因为这种不肯定性,生命才多添几分神奇和生气,吸引著无数人突破枷锁,探索自我和人生,陈果拍摄的就是这种探索人生的精神。

(待续)

伸延阅读:

集结文章:

  • 【回放陈果(上)】―电影双周刊
  • 【回放陈果(下)】―电影双周刊





刊登于 2007年4月11日



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