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在地狱里打造天堂：陈可辛游走商业与艺术之间的电影路向
作者: 萧恒
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「在地狱里，寻找并学习辨认甚么人和甚么东西不是地狱，让他们继续存活，给它们空间。」
――卡尔维诺《看不见的城市》
久未执导的陈可辛近年忙于监制电影，2005年圣诞终于卷土重来，《如果．爱》除了是今年威尼斯影展闭幕影片之外，亦会角逐奥斯卡最佳外语片。近年陈可辛监制的影片开始冲出香港走向亚洲，在电影业不景气之下杀出生路。回顾他在九十年代导演或监制的作品，发现他在商业与艺术之间一直游刃有馀。
由制作到创作
陈可辛出身电影世家，父亲陈铜民是泰国华侨，五十年代到北京念电影，文革前来了香港在电影公司工作，却一直不得志，最後带著家人回流泰国。陈可辛十八岁赴美国留学，假期回港在父亲引荐下加入嘉禾做暑期工，之後一直没有回去完成学位。1983年吴宇森正在嘉禾旗下拍摄一齣以泰国为背景的枪战片《英雄无泪》，找来懂泰文的陈可辛帮忙。1986年陈可辛出任成龙电影《龙兄虎弟》制片，并因而得曾志伟提拔加入好朋友电影公司，监制了《神行太保》(1989)、《壮志豪情》(1989)、《咖喱辣椒》(1990) 等电影。制片、监制得负责解决一部电影由筹备到上画的实务问题，他们不一定像导演般懂创作，但却要懂得平衡创意理念与现实制肘。
1991年陈可辛初执导筒拍摄《双城故事》，曾志伟凭藉该片获得第十一届香港电影金像奖最佳男主角。同年二人与锺珍合组UFO，及後有张之亮、李志毅、阮世生加入，制作多部都市爱情喜剧。九十年代初期香港经济大好，UFO的出品正合当时意气风发的中产阶级；同时UFO亦建立起一种文艺风格，以寻常形式和题材拍出清新可喜喜的电影。陈可辛监制的有《香蕉成熟时》(1991)、《阿飞与阿基》(1992)、《晚九朝五》(1994)、《香蕉成熟时II之初恋情人》(1994)、《欢乐时光》(1995) 等，与李志毅亦合导的则有《风尘叁侠》(1993) 与《新难兄难弟》(1993)，《风尘叁侠》一片更在香港电影金像奖中获得多项主要提名，而这些高质素电影在票房上亦有不错成绩。在主流意识形态里创新：《金枝玉叶》
1994年陈可辛监制及执导《金枝玉叶》，票房大收叁千万港元，成为他本人以及UFO的代表作之一。故事里音乐创作人家明 (张国荣) 与女歌星玫瑰 (刘嘉玲) 是娱乐圈的金童玉女，平凡女孩阿颖 (袁咏仪) 一直视二人为偶像，为求亲近家明不惜女扮男装参加试音，竟然获家明选为全力培育的新秀，亦令与玫瑰感情转淡的家明爱上男儿打扮的自己。
《金枝玉叶》继承了《东方不败》(1992) 开创的女扮男装及同性爱情节的风气。片末家明知道阿颖实为女子，表明不理她是男是女一样深爱，既能肯定了同性爱情又不会招来主流异性恋观众反感。有论者因而狠批电影宣扬异性恋权霸，但亦有人赞扬它对性别定型有了较开明的态度。无可否认《金枝玉叶》充满商业计算，但陈可辛对爱情的细致刻划、对性别题材的创新处理等，令电影在艺术价值上并不输蚀。袁咏仪凭此片夺得香港电影金像奖最佳女主角，张国荣的电影主题曲《追》亦获最佳电影歌曲。
之後陈可辛监制及执导的《嫲嫲帆帆》(1995) 票房并不十分成功，加上UFO同期的其他电影出现亏蚀情况，陈可辛答应公司开拍《金枝玉叶II》(1996)，主角更加入梅艳芳，承接上集气势收得二千万票房，但却不如前作大获好评。这次陈可辛是以拍商业片换取机会拍一部自己想拍的电影――《甜蜜蜜》(1996)。流徙唤起的共鸣：《甜蜜蜜》
《甜蜜蜜》的故事横跨十年，1986年黎小军 (黎明) 从无锡来香港，遇上了同样来自内地的李翘 (张曼玉)，两颗寂寞的心走到一起，最後却因为怀著不同理想分开。1990年，二人再度重遇并决定复合，最後关头李翘却不忍丢下即将逃亡异地的黑帮男友豹哥 (曾志伟)，未几黎小军亦觉得有负妻子 (杨恭如) 而远走美国。1995年，这两名流徙在外的中国人，在街头一同听到邓丽君的死讯，「甜蜜蜜」的歌声又再响起……电影破天荒获得香港电影金像奖最佳电影、最佳导演等九个奖项之多，亦是台湾金马奖的最佳剧情片得主，张曼玉凭此片在金马奖封后。
《甜蜜蜜》里陈可辛继续了《金枝玉叶》里对感情丝丝点点累积的微妙刻划，不过这次他并没有把爱情放到性别议题的脉络之中，而是把黎小军与李翘的爱情置于「流徙」(Diaspora) 的主题里。四五十年代大量内地移民涌入香港，加上九七前夕的移民潮，无数香港人都曾经或正在经历一种飘泊的心态，黎小军与李翘在流离中的爱情因此唤起万千共鸣。爱情能为身在异乡的移民带来「回家」的温暖，而二叁十年来邓丽君的歌声就让散居各地的中国人跨越籍贯、政见、宗教等分野建立身份认同。对香港人身份的深度探讨、对爱情变化的细腻描绘，加上两大名星和1995年因邓丽君逝世而掀起的邓丽君热潮，令《甜蜜蜜》在艺术上及商业都是成功之作。
《甜蜜蜜》令陈可辛获得荷里活的大导演史提芬‧史匹堡赏识，于是陈可辛就像飘流于中港台日的邓丽君、甚至《甜蜜蜜》里的黎小军与李翘一样，继泰国、香港之後移居美国，拍了一部改编自小说却比原著更加含蓄隽永的《情书》(1999)。「泛亚洲」取向：《见鬼》、《叁更》系列
《情书》之後，陈可辛没有像许多香港移民般留了在异地，2000年回港为嘉禾监制了《十二夜》，同年与陈德森和冯意清成立Applause Pictures，构思一些以「泛亚洲」为目标市场的作品，并集合各地人才资金制作优质电影。陈可辛于2005年11月出席「亚洲文化合作论坛」时直言，现时单靠本地观众是无法支撑起整个香港电影业的，但如果能面向「泛亚洲」市场，各地观众加起来的影响力却足以与荷李活抗衡。
2001年Applause Pictures与日韩合资拍《春逝》，在香港叫好不叫座，其後集合泰国导演朗尼斯与香港演员锺丽缇的《晚娘》(2001) 则在亚洲取得不错成绩。有了前科拍摄《见鬼》(2002) 更加得心应手，香港人彭顺及彭发一直在泰国当导演，主角是来自马来西亚的台湾歌星李心洁，加上新加坡的资金，陈可辛说这部片子「去到哪里都被包装成当地的本地制作」。至于《叁更》(2002) 及其後的《叁更2》(2004) 各由叁段故事组成，每段由不同地方的导演及演员拍摄，成功以「本地出品」为卖点吸引当地观众，同时将韩、日、泰、港的电影推至亚洲其他地方。它们的成功除了归因于恐怖片较能适应不同文化环境，陈可辛亦指出「发行方式足以影响市场反应」。
《见鬼》的成功令陈可辛再度与彭氏兄弟携手制作以泰国为背景的《见鬼2》(2004) 与《见鬼10》(2005)，早前他亦为老拍档赵良骏监制了百分百的港产电影《金鸡正传》(2002) 及《金鸡2》(2003)，以小人物角度写尽香港七十年代以降的大事。这几套电影在亚洲各地反应不俗，但获得的评价并不甚高。走进内地：《如果．爱》
2005年陈可辛终于再执导筒，《如果．爱》成为亚洲瞩目之作。电影瞄准内地市场，陈可辛在「亚洲文化合作论坛」指出中国内地是个潜在的庞大电影市场，「泛中国」的取向并不见得令电影少了「泛亚洲」成分。这次他返回上海拍摄《如果．爱》，演员有内地当红女演员周迅、香港歌手张学友、近年走红日本的金城武、凭《大长今》「闵大人」一角而为人熟悉的韩国演员池珍熙等，单是演员阵容已云集了各地明星。
至于形式，陈可辛尝试了一种香港甚至华语电影导演甚少敢于尝试的艺术形式，歌舞片既要在电影中穿插华丽盛大的歌舞场面，又不能为了歌舞牺牲了电影的叙事，当中的学问或许也是一门平衡的艺术。电影里的八里屯歌舞、马戏团空中飞人固然眩目得教人一见难忘，但《如果．爱》在歌舞包装下，底蕴仍是陈可辛一贯擅长的爱情故事。
周迅与金城武饰演一对学生时代的恋人，孙纳 (周迅) 为了成为女明星而离开了恋人林见东 (金城武)，辗转做了金牌导演聂文 (张学友) 的女友。孙纳努力忘记过去，但林见东却活在回忆。十年後的今日，命运安排他们叁人合作演出歌舞片，而剧情竟与他们的经历何其相似！戏里戏外的两个爱情故事微妙交叠，孙纳在感情「忘」与「记」的争扎里，她与聂文和林见东的爱又有多少存活空间？
《甜蜜蜜》同样是一个女人徘徊于对两个男人的爱之间，只不过孙纳对林见东、聂文的爱，比李翘对黎小军、豹哥来得现实。孙纳对男人的感情始于利益，林见东对孙纳则是无法自拔的痴恋，现实爱情大抵存在于两者之间。电影也许与爱情一样要在两个极端之间求取平衡才能健康发展，只讲艺术并不能持续发展，一味商业挂帅却只会拍出低俗作品。陈可辛作为导演有其艺术品味与风格，作为监制又能计算市场需求。他的电影不一定部部叫好叫座，但毕竟能够成功游走于艺术与商业之间。他未必能在地狱里打造天堂，但至少能让好电影有存活的空间，文初援引的卡尔维诺小说如是说。(原载《a.m.post》第20期)
刊登于 2006年1月23日
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