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最香港的东方玫瑰—张曼玉

作者: 云飞扬、宣谣（辑录自香港电影双周刊） 推介给朋友

张曼玉，无人不晓的名宇。张曼玉，算得上中国电影史上最为辉煌的演员，她包揽了柏林和康城两大电影节的影后桂冠，还拿下了四座台湾金马奖和六座香港金像奖，成就令人叹为观止。出身于选美，初入影坛便被定型接演花瓶类角色，张曼玉廿多年后却以演技征服了世界影坛。在80年代，张曼玉曾以高产著称，直到开始与王家卫导演的长期合作，她才完成了个人演艺生涯的转型。

在第57届康城国际电影节上，香港的骄傲张曼玉Maggie以高票获得影后殊荣，这是她继柏林影展之后的又一杰出成绩，而她在香港电影金像奖和台湾金马奖上则先后九次站在领奖台上，毫无疑问，理想主义者张曼玉从最寻常的香港青春片和搞笑片中起步，以其卓越的演技和铂金般的魅力征服了香港、征服了华人区、征服了世界，正如评委会主席昆丁．塔伦天奴 (Quentin Tarantino) 说：“她是世界上最伟大的女演员之一”，法国《电影笔记》（Cahiers du Cinema)也早就称她作“香港公主”，个人的成长和在电影上的经历足以代表最近这二十年来的电影。

1964年出生的张曼玉（Maggie），自幼在英伦长大，直到少女初长成才回到香港，然后以青春无敌的勇气和虚荣参与香港小姐的选美比赛，从此进入演艺圈。张曼玉的美丽和智慧都超人一等，甚至于被称为有如此之美丽不必有如此之智慧，反之亦然，这是一个演员所能获得的最大荣誉。张曼玉是高贵的、自由的，她拥有一种孤独和共用的魅力，我们既远观其靓丽，又可以近查其内涵。Maggie真是天赋以美的典型，同时她的电影又表达出一种最对味的香港／中国性格。

从导演方面看，对张曼玉的演艺事业起到最大促进事业的几个导演（王家卫、徐克、关锦鹏、陈友、张婉婷、严浩、奥利华阿萨耶斯等）都是和张曼玉一样是典型的双城之子／女，他们对电影、文化、艺术、世界的感知都趋于多元化，基本上都在不同文化／传统／生活方式／想像虚构中取舍自己的艺术个性，在这一点上，张曼玉正好是一个积极求索的鬼妹，成熟、浪漫、青涩、单纯，她恰巧可以表达这些导演对于世界的叙述。回顾张曼玉的演艺生涯，至少以下电影在西方有一定影响。

看张曼玉的《新龙门客栈》，留在记忆的是那泼辣却妩媚的丰采，似乎是张狂似乎是宁静，荒漠落日里招牌而飘下的镜头是无法用语言表达的魅力，这印象竟然比甄子丹的白骨累累更加深刻，那份收放自如的北国之任性的浪漫足以摧毁许多人（尤其是内地观众和西方观众）的传统挂念，自从不应再认为香港电影中没有复杂人格的存在。后来我想，这个角色分明融合了侠客、十二月党人的妻子／女友、草莽英雄的复合型电影人物。

之前，她是港姐出身，容貌秀丽，一口虎牙，于是搞笑鬼马做花瓶，一路演来很是轻松惬意。直到在《过埠新娘》的泥浆里她开始体会到应该怎样对待自己的演绎生命，后来在出演《旺角卡门》时，她明白了自己的魅力在于收敛。《不脱袜的人》中，张曼玉以与角色相对统一的演艺体验而演出，使我们相信在大时代中小人物也应该有自己的选择，而这选择往往是更人文的胜利。

在《阿飞正传》中，就是那一分钟的甜言蜜语就把苏丽珍（Maggie饰演）的芳心打动了，挣扎对于自我成为一种限制性抒发。只是旭仔（张国荣饰演）是个无定数的男人，听听他的“无脚鸟”就知道了。爱情走了，追也追不回，不如自己慢慢疗伤。只是有了爱的伤，即使有了另一份爱情来了，接受却变得不容易。知道她想起来给那个曾经帮过她的小警员（刘德华饰演）打电话时，爱情已经随着他跑船去了。

而在拍摄《阮玲玉》时就已经忘记了自己是张曼玉，她说那个时候自己就是阮玲玉了，关锦鹏刻意要求她在电影上再现阮玲玉的电影片断，于是我们分不清谁是谁，感动的理由有一个就足够，而我的就是这两个中国电影史上最有成就的女子在那些瞬间重合为一人。接下来，这传奇完全占领了我们的视野。关锦鹏和张曼玉联手塑造的《阮玲玉》是中国电影史上的颠峰之作，无论是立意、结构、叙事、主题和激情都是如深如浅，张曼玉以近乎重构、还原现场的三个层面的演出（演员／历史人物、演员／历史人物的生活与演出）令观众回到那个激进与保守同在、解放与宥困暗战的三十年代，阮玲玉的死是中国特定时期的社会悲剧，我们必须知道这悲剧为什么会上演而又无可挽回？如果你还不了解，那么这部电影告诉了我们。因为阮玲玉和张曼玉都是大明星，所以这次诠释就要求张曼玉有所放低和有所升华。张曼玉在演出中多次有神来之笔，她似乎跨越了时间隧道，在重新演出阮玲玉当年的电影片段时，竟然无法让我们分出哪里是演员、哪里是戏剧、戏内戏外高度得合一，张曼玉对阮玲玉的人格有最充分的体现。女性自我意识的觉醒和自我独立，在电影上和电影下都有不同程度的宣泄、同情和批判。带着怀旧的色彩，本片兼且讨论女性和人的存在合理性，更重要的是双重价值的生活（明星的琐事／自我在哪里）造成的深厚悲剧美。所有喜欢这部电影的人只是以为阮玲玉是对张达民和唐季琛动过真情，其实关锦鹏给了Maggie很大的空间，而且Maggie也觉察到了，那才应该是阮玲玉动了心的真情。就是那个被戏称为粉红色导演的蔡楚生（梁家辉饰演）。就在蔡楚生让阮玲玉静静的好象农民一样蹲下来，就在蔡楚生让阮玲玉爆发可怜妓女的强烈的求生欲望的时候，Maggie让高贵的阮玲玉幽雅的蹲在他的身边，阮玲玉流着最委屈的眼泪却最终被Maggie唱到了最苦涩的滋味。其实蔡楚生是阮玲玉最后的救命草，只是他连自己都不能救，于是她放下一句“人言可畏”遗恨人间。最终张曼玉凭藉本片获得柏林影后，她赢得当之无愧。

1995年， Maggie让《甜蜜蜜》的李翘活在理智与情感当中。她一直都知道她要选择的是黎小军（黎明饰演），即使是几次的分分合合，又是几次的机缘巧合让爱情擦身而过。可以她还是不能放下豹哥（曾志伟饰演）对她的恩情，她几次选择离开都只能让她心甘情愿的留下来。爱情萌发在除夕夜晚的那碗泡面，感动却在布满青龙白虎刺青中间那只可爱的米老鼠。经过了十年的长跑，天涯海角之外，因着共同的（也是华人的）偶像邓丽君的去世，她终于在纽约街头再次相逢黎小军。就在那一刻，张曼玉的眼中有淡然的悲戚，有落寞的余波，有欣喜的欢悦，有种沧海过后的静澜，有些大戏落幕的平和，有对缘悭一面的从容，万般感触于那回眸，闪现出来的风情足以杀死写字的你我。

古代，西毒的大嫂（《东邪西毒》）在芦苇密布的河边看夕阳，站在异乡的高岗上怀念故人，杨花三月本不该是离别的时刻。没人会忘记那个病入膏肓的美丽女人倚窗的姿态，那可以是最幽雅的，可以是伤心的，可以是最动人的，可以是最难忘的。更不会忘记她趴在床塌上无声哽咽的哭泣，爱情是那么痛心，“一直以为那句话说出来才最重要”。于是，爱她的黄药师（梁家辉饰演）给她爱的欧阳峰（张国荣饰演）带去一坛酒，叫做“醉生梦死”。

神话，小青（《青蛇》）的细腰如水般扭动，顾盼生辉的笑容似涟漪般可掬，凌波莲步踩在每个看客的心坎上，周身散发出迷死人不偿命的诱惑。汪洋肆恣的音乐鼓舞着小青去引诱，最后许仙拜倒，连法海也无法自持，我才明白这原来是关于原罪和欲望的一场戏，因着张曼玉电影流动起来，象征和隐喻才成为可能。带着柏林影后桂冠的张曼玉重新放下了淑女本色，妖艳得让每一个男人为之垂涎三尺，让每一个女人痛不欲生。她本来以为她可以做一个女人了，不用再躲在潮湿阴暗的树林山洞里了。只是她发现她什么都不懂，同样是蛇妖的白素贞（王祖贤饰演）怎么就可以爱上男人？爱是什么？怎么她可以流眼泪我却没有？她做到的我一定可以做到。于是她开始引诱本来是第一眼看上她到后来却成了姐姐的男人许仙（吴兴国饰演），她甚至连降妖除魔的法海（赵文卓饰演）都要引诱，一切都因为她还是妖精，即使是化做了曼妙的女人身体。仕途险恶，小青终于流出了人的眼泪，只是已经物是人非。

1960年代，苏丽珍（王家卫以《阿飞正传》、《花样年华》、《2046》三部电影互文式处理，是与不是之间／似与不似之间是无穷尽的联想空间）留在我记忆里的最深刻的却是诗意的旗袍、老式的电话、静止的时钟、错落的花瓶、襦软的吴语、离去的背影、默默的倾诉，她是那么的古典，她在王家卫的世界已然是六十年代的一个符号，在不同的电影类型（经典的文艺片、惊竦片变形的文艺片、未来体裁的文艺片）里进行自己的故事，无论她的对手是阿飞、编辑还是作家，她都以暗地里妖娆的性感和神秘来做为一个城市（香港）的代表，在外国观众（包括影评人）眼中更是如此。这个苏丽珍（Maggie饰演）走过了青春迎来了芳华，所以她对同样人到中年的周慕云（梁朝伟饰演）说，“不知道他们是怎么开始的”。其实就是这句话就开始了他们之间本不应该开始的一切。忍得太久了，苏丽珍还是不能接受，“我们和他们不一样”。可是那张船票……她还是没有跟他一起走，留下自己独自伤悲。

1996年，一部叫做《女飞贼再现江湖》（Irma Vep）的法国电影在后来证明成就了Maggie，男主角是因为欣赏Maggie请她拍电影的法国新一代导演奥萨亚斯（Olivier Assayas）。之后Maggie淡入浅出，沉寂了很久才终于复出做了最朴素打扮唱起了《甜蜜蜜》。后来就跑去帮老友记王家卫拍《花样年华》，一拍就是好几年。电影拍完了，本来以为和谐的异国婚姻竟成了陌路。Maggie离婚了，依然带着她因为独特的美丽与哀愁而散发出来的幽雅，参加前夫阿萨耶斯在柏林电影节的参展新片的首映式。《女飞贼重现江湖》是Maggie介入国际影坛的第一步，即使这第一步走得并不是很好。这部电影其实并不能算是一部纯粹的江湖电影，它实际上是一部重拍老法国电影中经常出现的“女飞贼”形象的实验电影。但是Maggie就像片中饰演的自己一样，很生活所以她很出色，其是她那一身凹凸有质的紧身“女飞贼”形象很出位。后来，张曼玉又主演了法国女导演安妮．芳婷 (Anne Fontanine)的电影《爱在异乡的故事／功夫大王》（Augustin, King of Kung-fu），这是她她第一次饰演针灸师的角色。

在57届康城影展中，已经是张曼玉前夫的奥萨亚斯推出了Maggie主演的《Clean》（错过又如何），本片剧情非常简单，讲述在生活中人没有选择的时候，只能够改变自己去适应的简单人生哲学。艾米利是一个“堕落”的摇滚明星，因为这个原因，她的公公婆婆带走了她的儿子，以免受到她的不良影响。她立志夺回远离自己的儿子，为了达到这个目的，她必须“清洁”，离开毒品并开始一种新生活。据说张曼玉的扮相让人吃惊，当是因为这些年来观众已经习惯了她的高贵气质，在如此简单和老套的剧情里，张曼玉从一个很叛逆的想像转变为一个健康的母亲形象，康城选择了她一定有她的道理。

张曼玉的表演细腻含蓄，无论方式还是细节都充满东方色彩，她所获得的成功不仅仅是个人演技水准所在，同时也是世界影坛对中国电影表演方式的一种肯定。从来没有一个女演员有这么多的面容，可以让我们沉浸于这么多的东方风情中，这朵华美的玫瑰绝不会随着时光而被遗忘，魅力的传奇将会继续。

Filmography（部分奖项）