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武俠 徐克

作者︰荷瑪(輯錄自電影雙周刊) 推介給朋友

先說點歷史淵源。徐克說很久以前,他差點兒便會開拍梁羽生的原著的《雲海玉弓緣》,後來雖然未能成事,但就讓他認識到張鑫炎導演。而大約四年前左右,張鑫炎導演想開拍《七劍下天山,原意是將梁羽生的原著加上他另一部小說【塞外奇俠傳】去發展一個新的故事,那時他跟電視製作公司接洽,並邀請徐克幫手。最後徐克終於又再跟梁羽生拉上關係,他說這是一種「緣」。三十年來,徐克一直跟武俠世界結下不解之緣。很多人提起他的「武俠」,就會想到刀劍、招式、飛天等天馬行空的幻想世界,但令人意外的是原來武俠小說曾經對這位鬼才而言,最吸引的竟是它的愛情世界


你何時第一次接觸【七劍下天山】的小說?你閱讀武俠小說的「全盛時期」又在何時?

小時候已經看過,我不不大記得是何時。可能是小學六年班左右……我那時看武俠小說的原因有兩個︰一是因為當年盛行武俠電影,所以就認識到有武俠小說的存在。我記得那時很流行租小說,一放學,租賃書店就成為我們的課外活動地點,成班同學也愛在那裡留連。就像參加書展一樣,大家大談新書出版的消息,還一起評書。書店老闆跟我們也很老友,介紹我們看不少好的武俠小說。第二個原因也是跟同學有關,我們一起大談武俠小說,這種「社交」活動令大家也覺得自己會變得很有文化。(笑)可能因為對於當時很多嚴重的社會、家庭及政治問題,我們根本年幼到未到達關心這類問題的地步,它們也不是我們感興趣的範疇。比較貼近我們文化的就只有武俠文化,愛讀武俠小說的孩子有時說話時還拋得出一些詩詞歌賦,武俠文化成為當年兒童成長的一個文化基礎。其實這也跟當時的社會狀況有密切關係,父母為生活每多「搏殺」,對生活的要求很實際,不求奢華,只求安定,有穩定收入已叫成功。因此當時的家庭生活對青少年來說非常枯燥乏味,所以就藉武俠小說去追求幻想的世界。


現時的年青人可能較少看武俠小說,但卻多以另一種方式 ─打機去接觸武俠的世界。武俠世界吸引的地方是一些武打招式還是……

對我來說,應該是愛情故事﹗(笑)那時我們年紀太輕,談不上有甚麼愛情觀,而武俠小說的英雄及主人翁往往很討女性歡心﹗十四、五歲闖蕩江湖,很多女俠或某某的女兒芳心暗許,之後很快由朋友變成拖友,又山盟海誓,要生要死--武俠世界充滿了我們當時在家庭及生活上沒有的東西,我們唯有從武俠小說中找尋。愛情小說的愛情有時寫得過份深入,太過痛苦,武俠小說的愛情則比較纏綿,例如寫女性畢生相隨或千里迢迢追尋情郎的下落。我就算在美國讀書的時候,還一樣讀武俠小說,它依然是枯燥生活的調劑。


大家形容你的武俠世界通常集中講刀劍、招式、飛天、政治觀,很難想像你最受吸引的原來是它的愛情。你長大後,對武俠小說的感覺及睇法有沒有變?

有時看武俠小說會看「氣氛」及「處境」。武俠小說在處理江湖上的險惡,可以給年青人一種幻想,令他們超越了生活上所面對的危機--小說中的危機其實明顯得多,看那些處境,面對那個世界,會增強了他們的信心。小時候,我們玩不出幾條街,因為出了「地頭」,通常就會有蝦蝦霸霸的大件頭小孩,世界是很小的,但武俠小說的世界是很大的,跟打機的世界差不多,唯一不同的是後者利用視覺元素將所有東西展示出來,前者則需要「講」的,需要跟同學交換意見,還會一起畫圖。那個村莊是怎樣的?那個山在那裡?跟現代年青人面對武俠世界的思維是不同的,那時較多互動,較多創作,現在「設定」較多。


你剛才提到兩代人思維方式的不同,有沒有想過你拍的武俠世界可能不是愛打武俠遊戲的年青人那杯茶?

我沒有這種想法。我認為看武俠小說跟看武俠電影是兩種不同的行為,玩武俠遊戲跟看武俠小說也是。玩武俠遊戲時參與者可以主動去克服困難,參與時的心理反應沒有如看武俠電影般被動。它們是有關連的,但又不是太相近,所以也用不著有這種顧慮。不過有些電影是改編自遊戲的,在那種情況下才要特別注重兩者的關連,要吸引遊戲玩家入場。


【七劍下天山】這本小說又有甚麼吸引你的地方?

這時武俠小說的書名最令人有閱讀的衝動。【七劍下天山】--有七把劍?還要一起下天山?兩者又有甚麼關係?這書名的感覺力量很強大。梁翁(作者梁羽生)的世界充滿了男女的恩怨、感情失落,在不太得意的生活狀態下產生的武俠情節。他筆下的人物很有歷史背景關係及頗文雅的趨向。他跟同期的武俠小說家如金庸及古龍各有不同的取向,他小說的人物及故事世界比較紮實及比較貼近生活,少了一分奇幻。讀者看他的小說,會覺得那個世界較接近自己的生活。古龍的小說跟生活的聯想性就不太大,著重的是意念及境界,看古龍小說就等同喝過酒後思考,比較飄逸及天馬行空一點。我讀的第一本古龍小說是【天涯明月刀】,看了一半之後,我才知道傅紅雪是一名男子﹗我一直還以為是女性。書中很多人物也取「中性」的名字,這種「中性」的狀態我非常喜歡。至於梁羽生小說的人物往往因為生活上的負擔和責任而造成性格上的衝擊。由於【七劍下天山】有太多人物,電影的篇幅有限,所以在改編上只能設定「七劍為甚麼下天山?」及「下天山之後的經歷」為基礎。要奠定「七劍」的基礎,我們在改編上的角度是先設定七把劍的特性,再將小說中七個人物跟七把劍的關係建立起來。現時電影《七劍》的篇幅僅能講到這裡,留待之後再發展楚昭南變節、楊雲驄之死以及其餘六劍如何面對新困難。


梁羽生的武俠小說充滿個人特色,而你的武俠電影也極富個人風格,那在改編上會如何配合?

簡單來說,彈奏音樂的人面對著一份樂譜,樂章的藍圖是在樂譜上,演繹手法則是從彈奏者的風格走出來的,大家是沒有矛盾的。不會有彈奏者不顧樂譜的旋律的。改編小說最有趣的地方是電影人如何將小說的世界帶出來,每個導演的手法也不相同,所以帶出來的世界也有不同。因為每個導演拍出來的世界不盡相同,所以原著本身的素材及題目變得更有趣。其他人拍《七劍》,可能會拍出另一個世界,我覺得這是電影精彩的地方。


七把劍七種性格 ─ 那一把最有你的個人投射?

我想七把劍也有我本身的性格投射在內,就算故事本身也有。我的武俠世界或是人物塑造上最有趣的地方是它們會隨時代而轉變的。舉例說東方不敗,雖然我們一早已認定他是某一類人,但經過我們生活及豐富的資訊衝擊下,在重新塑造他時,就會加入另一些人物的特性。人物的表現方式及禪釋角度會隨我們對事物的睇法而改變,所以在改編上,我們往往會加入一些新的東西,那就是我們對世界的看法,這正是人物跟我們一起成長的過程。《七劍》人物的投射……其實個個人物,就算是反派風火連城及他的手下我也喜歡。


一直有說《七劍》會有多部續集,正確嗎?

我只能說「原理」上是。意思是【七劍下天山】是一本長篇小說,要拍它就要有很多部電影的篇幅。但因為續集電影向來不是討人歡喜的模式,為了避免觀眾沒有看這一集,就看不明另一集內容的情況出現,我們的處理方式是每一部電影都有一個故事。我們目前還未有訂案,但就有拍續集的雛型,因為兩年多前我們已經籌備好八十集〈七劍下天山〉電視劇的劇本,換句話說即是有八十小時的素材。但目前仍是《七劍》完成後的檢討階段。


幾年前,有很多人說《臥虎藏龍》的奇蹟會令華語武俠電影重生,幾年後的今日,你對此又有何回應?

我覺得「重生」的意義是武俠電影的拍法有所不同?指市場大了?還是多了觀眾欣賞武俠世界或多了導演拍武俠片呢?我並不打算確定「重生」的意義,但可以肯定的是中國的武俠文化是一種頗廣闊的傳統及遺產。我一直有興趣及好奇心,在這個範圍內發掘。有時我們跟一些研集武術的人傾談,他們覺得武俠世界經常令武術顯得脫離現實,但我覺得無論是電影抑或小說,皆是一種很浪漫的媒體,不一定要太寫實,可以循觀眾及讀者的情緒要求去發展,社會的變化及狀態亦會在產品中表現出來。在我們的武俠文化中要寫武俠世界,可能性有太多,我們不應抱著「不知道拍甚麼」的心態,而是要以「如何作出新嘗試」的角度去面對。《臥虎藏龍》之後的武俠片有沒有新的東西?我認為是有的。但新到甚麼程度?這才是問題所在。我記得以前很多武俠片導演都有自己獨特的狀態,那時的世界是非常精彩的,雖然現時也有,但大家好像漸漸在做同一樣東西,這並非一個好的現象。大家應該要打破這個框框。


你如何形容現在自己拍電影的狀態?

電影人通常也會有一份固執,可能因為電影是一門很有魅力的工業。狀態?我並沒有太著意。我認為一個運動員一踏上跑道,就不要理會自己狀態如何,只有搏命向前跑,不會諗自己的心臟有問題,一陣如何跑才會令心臟舒服一點,只可以用盡最高的能力去跑,不管最後可能要去看醫生,但在跑的過程中,你只能有一個焦點︰就是要到達目的地。


BIOGRAPHY
徐克,原名徐文光,1951年2月生於越南。十三歲開始拍攝八米厘電影。1966年移居香港,完成中學教育。1969年進入美國德薩斯州的南循道會大學,一年後停學環遊美國,後來轉到德州大學(奧斯汀)修讀廣播電視∕電影課程,與朋友合拍了一部四十五分鐘的有關美籍亞洲人的紀錄片《千鍾萬縫展新路》。1975年畢業後,他在紐約編輯一份唐人街報紙,並組織了一個社區劇社,又參與當地的華埠社區有線電視。他於1977年回港,隨即加入無線電視當編導,參與攝製《家變》、《小人物》、《大亨》等片集。轉投佳視後,拍了《金刀情俠》。進入影圈後拍成《蝶變》、《地獄無門》、《第一類型危險》、《鬼馬智多星》、《最佳拍檔女皇密令》。83年他拍出了大型科幻武俠片《新蜀山劍俠》,引進美國先進特技。84年創立電影工作室,導演《上海之夜》、《打工皇帝》、《刀馬旦》和監製了吳宇森的《英雄本色》程小東的《倩女幽魂》等片,開創英雄片和高特技鬼片的新潮流,蜚聲海內外。1997年往荷里活發展,先後拍成《反擊王》及《KO雷霆一擊》。近年作品包括《順流逆流》、《蜀山傳》。新作《七劍》獲選為2005年威尼斯影展開幕電影。


FILMOGRAPHY (監製及導演)
1974
蝶變》(導)
1980
地獄無門》(導)
《第一類型危險》(導)
1981
鬼馬智多星》(導)
1983
新蜀山劍俠》(導)
專撬牆腳》(策劃)
1984
最佳拍檔女皇密令》(導)
《上海之夜》(導)
1985
打工皇帝》(導)
1986
英雄本色》(製)
刀馬旦》(製、導)
1987
倩女幽魂》(製)
1988
鐵甲無敵瑪利亞》(製)
《大丈夫日記》(製)
城市特警》(製)
1989
英雄本色Ⅲ夕陽之歌》(製、導)
喋血雙雄》(製)
義膽群英》(製)
1990
倩女幽魂Ⅱ人間道》(製)
《中日南北和》(製)
笑傲江湖》(製、合導)
1991
倩女幽魂Ⅲ道道道》(監製、編劇)
財叔之橫掃千軍》(監製、合導、合編)
黃飛鴻》(製、導)
豪門夜宴》(合導)
1992
《妖獸都市》(製)
黃飛鴻92之龍行天下》(製、導)
笑傲江湖II東方不敗》(製)
黃飛鴻之二男兒當自強》(製、導)
棋王》(製)
新龍門客棧》(合製)
雙龍會》(合導)
1993
東方不敗風雲再起》(製)
黃飛鴻之三獅王爭霸》(製)
黃飛鴻之四王者之風》(製)
《新仙鶴神針》(製)
青蛇》(合製、導)
1994
《火燒紅蓮寺》(合製)
梁祝》(導)
1995
金玉滿堂》(製、導)
花月佳期》(製、導)
1996
大三元》(導)
黃飛鴻之西域雄師》(製)
新上海灘》(製)
黑俠》(製)
1997
小倩》(製)
反擊王》(Double Team)(導)
1998
KO雷霆一擊》(Knock Out)(導)
2000
順流逆流》(導)
2001
老夫子2001》(製)
蜀山傳》(導)
2002
黑俠II》(導)
2004
散打》(製)
2005
七劍》(導)




刊登於 2005年9月13日


延伸產品

文中提及的演員

  • 身處的國家或地區: 未有指定地區 - 繁體中文
  • *參考貨幣: 並未選擇參考貨幣
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