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《满城尽带黄金甲》华语电影历史新一页

作者: 电影双周刊 (香港) 推介给朋友

张艺谋说《满城尽带黄金甲》可以用一句说话总结:这就是一个金玉其外,败絮其中的故事。 《满城尽带黄金甲》就是以这个主题为中心,表达华丽的包装底下,宫廷内里的腐朽。其实它是一个很黑色的中国宫廷故事,你亦可以把它看作是一个过去传统封建家庭的故事,像一个大家族,华丽背后藏着无限不可告人的秘密。


《满城尽带黄金甲》耗资三亿六千万、由张艺谋执导、周润发巩俐加上周杰伦刘烨、新任谋女郎李曼以及张艺谋亲自精挑细选的第一任谋男郎秦俊杰担纲演出。幕前粒粒巨星,幕后亦猛将如云:除了一班《英雄及《十面埋伏< /sku>》的幕后精英外,更有大师级奚仲文担任服装设计,配乐方面则由曾为《花样年华、《十面埋伏》《霍元甲》等华语巨制担任音乐总监的梅林茂操刀。世界精英云集,合力以三亿六千万打造这部改写电影历史的华语巨制─《满城尽带黄金甲》,是一个中国宫廷的故事,描写一个封建的皇室家族内,各人怎样在父权体制的压抑下选择自己的生存方式。


大唐黄金盛世尽收眼底

堪称华语电影史上最昂贵最华丽的电影─《满城尽带黄金甲》的拍摄场景当然尽显贵气富丽堂皇!全片主要于北京、横店及天坑三个地方拍摄,剧组实景搭建更在横店影视城内重建了一个一比一原大的故宫,将整个唐代皇朝重现眼前。宫内金碧辉煌,所有布置包括门、窗和六百条柱全部都雕刻了菊花图案并且被漆上了金黄色,加上本身能绽放异彩的琉璃装饰,在灯光映照下,变得金光灿烂、五光十色。而整个皇宫的地面亦铺了质料上佳而且特别订制的丝绒地毡,总长度长达一千米。虽然地毡只有一面向天,但仍两面绣花,可谓完美无瑕,极具皇室气派。整个「皇宫重建」过程共动用了接近三百个工人,五个月来日以继夜赶工而成,与兴建一个真正的皇宫所花费的人力物力不相上下。


金天金地的花花世界

《黄金甲》筹备认真,制作严谨。张艺谋对宫内宫外的每一个细节都一丝不苟。宫内处处贴金,宫外一样极尽奢华。整个皇宫的外墙一样雕满了菊花图案,总长度超过六百米,俨如一幅巨型菊花壁画。而单是宫门至菊花台大殿的露天长廊上,亦铺了超逾五百米与宫内一样的丝绒地毡。沿途更摆放了超过六百盏各式各样、晶莹剔透的宫灯。每盏宫灯上的每一个图案都是由工人亲手雕琢而成。另外,为配合《黄金甲》的气势磅礡,剧组更特别订制了超过三百万朵菊花,遍布超过十三万平方尺(约25个足球场)的宫庭地,将整个皇宫变成金黄色的花海,可谓铺天盖地,誓要重现唐朝盛世。


周润发:国王的新衣

《黄金甲》中的服饰全由服装设计大师奚仲文精心设计及选料,将唐朝的瑰丽服饰原原本本还原于观众眼前。剧组为《黄金甲》特制了共三千多套戏服,总值超过一千万,而戏中主要演员的服饰更尽显皇室气派,当中最豪气的自必然是饰演国王的发哥。
剧组为饰演大王的发哥特别度身订造了七套不同的服饰,其中以「龙袍」及「黄金甲」最有睇头。 「龙袍」由超过八十名工人用上一个多月时间连夜赶工缝制而成,刺绣工人一针一线亲手在龙袍上绣上龙图,而且钉满了18K金片,全套服饰均以金线缝合,单单是这件「龙袍」已经价值一百二十五万。整套龙袍约重八十磅,相等于半个成年男人的体重。
而全片的焦点「黄金甲」当然亦不遑多让,整套黄金盔甲均以金属镀金制成,连头盔约共重一百磅,比龙袍还要重。所以每天开工前,发哥均须预早两三个小时到达拍摄现场,让七八个工作人员为他穿上衣服,整理仪容,绝对与真正的皇帝一样。
由于龙袍价值不菲,所以每天拍摄完毕后,工作人员定必小心翼翼将龙袍放回特制的保险箱内,并由专人轮流看管,直至第二天再开工时才于大夹万内取出。亦由于龙袍本身不能被皱折起来,所以剧组亦为此特别订制了一个与人同高的夹万,亦足见其非同凡响。


巩俐:与发哥争艳

争妍斗艳一直是女人的天性和专利,就连一向雍容华贵的巩俐亦不例外!但她今次「争」的对像竟是发哥,讲的其实是两人在《满城尽带黄金甲》中美轮美奂的造型。
《满城尽带黄金甲》全片耗资三亿六千万,单单是戏服已花了超过一千万。除了黄金盔甲外,奚仲文更特别为发哥及巩俐分别设计了七套不同的服装,每套均各具特色。而巩俐的凤袍亦不遑多让。全套凤袍同样用上18K金物料,一针一线全人手缝制,并由刺绣工人两个月日以继夜绣上凤图。凤袍更与龙袍一样重约80磅,每次均要数个人把凤袍抬起才能让巩俐穿上,而且凤冠比起皇冠还要重。
虽然如此,爱美始终是女人的天性,巩俐直言:「凤袍很重,跟发哥的龙袍一样重,穿上它很吃力,而且每套戏服下还要穿上六七层衣服,每层都绣满了花。每凤冠的重量更令我的脖子很酸痛,但它实在太美,实在无法抗拒。这些造型真的很美,第一次看到令我很惊讶!我之前从未试过在一套电影里面有这么多不同的造型,而且每一个都是这么美。所有的发型、化妆和服饰都很特别,你穿上了这些服装,自己照镜的时候,你就觉得自己真的是一个皇后,是一个很大的人物。」
除了凤袍,巩俐于戏中的其他造型亦非常性感冶艳。每套服装不但凸显了她的雍容华贵,更将她优美动人的身段展露无遗。但美丽性感背后,工作人员和演员均下了不小苦工。服装设计奚仲文说:「其实皇后的服饰,最主要是参考唐朝的壁画而设计的,但导演说想有一些改变。所以我们便决定参照那些法国的宫廷片,设计得大胆一点,像那些皇后和宫女都穿得很性感的。」
奚仲文更透露起初他知道巩俐很不习惯。 「始终真的是很性感而且她的戏服亦真的非常重。令我很意外的是,那天她第一次穿上80磅的凤袍,满面汗珠,助手在旁不断替她印汗,但一埋位开始拍摄,她便立即将所有不自在和辛苦的表情全部抛掉,你看着她镜头前后简直是两个人。戏里她好像没有什么,很轻松,很自然,但其实单单是穿上戏服的过程已令她满头大汗,就连发哥也曾在片场里大喊:『这是给人穿的衣服吗?!』那一刻,我觉得她真的很厉害。」


关于布景

布景是这部戏最重要的元素之一。用「豪华」这两个字来做布景的主要方向。为了体现这种豪华,所有服饰和布景都金光闪闪,就连光线亦非常讲究。另外,这次我们特别选用了琉璃这种物料。在透明度上琉璃就是比玻璃还要高,琉璃这种东西中国人形容为「流光异彩,体现高贵、豪华和美丽」,在灯光映照下,更见色彩斑斓。所以我们这次在布景上便特别着重琉璃能绽放异彩的特点。你会看到柱子、墙、窗等全部均用上很多琉璃的装饰。


关于造型设计

造型设计方面,更特别强化了服装的中国特色。奚仲文做了大量的资料搜集,在服装之中突出了金色,把金色这个主题发挥得淋漓尽致。其实在银幕上,观众大概只能看到最外面的一层衣服或者一些领口,但每个演员身上都穿四至六层戏服,虽然都盖在里面,但每一层都绣满了花,做得非常精细、非常漂亮。特别是龙袍和凤袍,全由18K金物料制成,动用了四十多人,全人手,花上两个月时间才做好一件。当我看见演员穿上这些戏服时,也不禁惊讶每一件衣服真的做得非常精致。


张艺谋解说黄金甲的七大疑问

1.为什么会选用《雷雨》这个剧本作为故事的结构?
因为总觉得自己编故事总觉得弱。我是一个导演,不是一个作家,我的强项是用画面去讲故事,所以我的工作是选一个好故事。 《雷雨》有一个坚实的基础,故事就集中在二十四小时内,戏剧冲突强烈,有古希腊悲剧独有的影子,人物也有了他的设计,作品很有思想性,主要表现了封建文化对女性的折磨,反映的是一个时代女性命运的缩影。

2.为什么黄金甲的时间选择在重阳夜?
我想把故事放在发生在两天,四十八个小时里的事,来加强戏剧的冲突。

3.戏中选用了菊花及药,有那些象征的意义?
菊花一直也是重要的中国文化符号之一,菊花的颜色与黄金相映成趣,在丰富画面上是一个不错的选择,而药是男权对女性的精神压力,《雷雨》里老爷给繁漪吃药,老爷说你有病你就是有病。在《黄金甲》里,药已经进入了情节,历朝历代皇帝喜欢养生之道,求药、炼药。后宫都有药房。

4.为什么用黄金甲?
「黄金甲」有种反抗的力量在当中,是给造反的军队的,在黄巢的诗中也有这个意象。我们反复考虑了很多方案,怎样增加黄金甲的面积和亮度。这些铠甲内部是布和棉的,外面是铜或者是铝,镀了铬。最后确定的「黄金甲」方案,拍夜戏时视觉效果是非常好的。

5.为什么选择武隆作为其中一个拍摄的地点?
是我们其中两个导演王潮歌和樊跃推荐的,去看了那个地方觉得非常险峻。武隆的戏准备了好几个月,只拍了三个小时,怕出事就不再拍了。影片一开头,就出现了武隆天坑三桥的戏份。说二王子被流放回京后,在此休息,大王前来迎接并试探他。第二场就是刺客追杀大王情人一家,周润发发现李曼的母亲陈瑾,正是自己以前的情人,于是派人追杀。

6.时代背景放在五代十国有何意义?
五代十国短短50几年,是中国历史上帝王更迭频率最快的朝代,五代十国之乱自古已有,这个朝代给我一个较大的发挥空间。

7.为什么要在戏中不断报时?
时间的问题我们想了很多,原著是一部强调时间的作品,浓缩成24小时的戏剧,所以我们想过好多方法来强调时间,最后还是用了传统的打更,古代也一直有报时的传统,比如钟鼓楼、沙漏……《黄金甲》中的报时,一是表现这是两天发生的故事,另一是提醒故事重要的情节,「吃药」要按时按量。


《黄金甲》的符号学

宫女起床:张艺谋一直在想,怎么样能用镜头来表现后宫生活,他后来想到,后宫佳丽三千,早上起来都是谁给穿衣服,不可能全都是太监来穿,肯定是她们互相穿,所以就在影片开头,他来了一段宫女起床梳洗的戏。

药:「药」在戏中代表男权,戏中药已经进入故事了。戏中西域草乌头是真有奇药。

菊花:重阳节有菊花,重阳本是团圆的日子,但故事却是众叛亲离。影片当中菊花台的那些菊花,都从云南空运过来,也有不少是假花。

「太合颂」:片中多次出现「太合颂」,唱歌的其实是一个太监合唱团,简称「太合」,所以这首歌就叫「太合颂」。这是根据中世纪欧洲的歌剧不是让女人上合演唱,而是阉割了的男人来唱女声,当时就称为「阉人歌」。


华丽的背后张艺谋

「我深信故事永远是第一位的,因为故事带动动作,动作只是一个刻划人物的手段。我们通常都不只是想动作,因为那些动作一般都是在选择、对抗、矛盾这些问题上出现,所以不同的人物关系,不同的故事方向,就可以赋予不同的动作处理。我跟程小东合作过好几部戏,基本上我们两个都很有默契,他知道我想要什么,我也知道他的能力去到哪里。电影末段,成千上万穿上黄金甲的士兵攻击皇宫一幕更突显了他在动作设计上的过人之处。我自己觉得这场戏挺有意思的,因为好像是他们全体在一起解开一个大包袱,很典型的表达了这个家庭的过去和现在,人与人之间那种很复杂的情感关系,每个人都像我们一样,家里有一点事情,有一些秘密,只是这个家庭的秘密特别多。我觉得《满城尽带黄金甲》的核心,就是这个家庭里独特的人物关系。」


周润发
「可以跟张艺谋合作当然是难得,他是一个非常有才华的导演,他对每件戏服都十分了解,场景、道具甚至所有的一切。每场戏他都十分重视,他要求很高,对画面、对色彩,对灯光,对演员都是如此。目的就是为了让影片更好看。」


巩俐
「张艺谋为《满城尽带黄金甲》倾注了很多心血,这电影集中展示了他多年来的导演理念精华与心得。这部影片的摄影、人物以及音乐浑然一体,看了之后让人感到很震撼。 但我最喜欢的还是《秋菊打官司,因为风格跟他现在的电影不同,那时候可以拍很自然的生活场景,是『真品』,但现在要这样拍电影已经不太可能了。我也喜欢《大红灯笼高高挂》,那也是一种风格,是只有张艺谋才可以拍得出这样的风格。」


周杰伦
「可以跟张艺谋合作是​​很华丽的一件事,除了当演员,我还写主题歌,不是因为唱得多, 「菊花台」的副歌是很入脑的,有时一个人在途中,都会很自然就哼了出来,很适合秋天唱,曲中这几句我最喜欢:愁莫渡江,秋心拆两半,怕你上不了岸,一辈子摇晃。 」


刘烨
「《黄金甲》让我第一次有机会展现情感上优柔寡断,性格上懦弱矛盾的一面,也可以奉献出了我在演出上的很多『第一次』。」


李曼
「可以做一个唐朝女孩是个不错的经验,有不少人看过以后都觉得颇为暴露,但我觉得唐朝的女孩就是这样的,很美。」


秦俊杰
「我在当中最重要的一场戏时被周润发打,发哥拍摄时已手下留情,但是鞭子抽打在自己身上还是感到特别特别疼,最后我哭了,那是真哭,绝没有点眼药水。」


张艺谋—BIOGRAPHY
张艺谋1951年11月14日生于陕西西安,1978年超龄考入北京电影学院摄影系,1982年毕业。毕业后曾担任电影《一个和八个和《黄土地》的摄影。直至1987年才首次担任导演,执导《红高粱。此片在几大国际影展均获得重要的奖项,令他蜚声国际。之后的《菊豆、《大红灯笼高高挂< /sku>》、《秋菊打官司》和《活着》等作品更把中国电影带进世界市场。张艺谋与陈凯歌田壮壮等人合称为「中国电影第五代」,他早期的电影充满浓厚的中国乡土情味,后期的《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》则走华丽路线。在完成《满城尽带黄金甲》之后,张艺谋将会停拍电影两年,全力打造2008年北京奥运会开闭幕式。

电影作品








刊登于 2007年2月9日


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