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从《证人》到《綫人》―林超贤的人性论述
作者: 电视儿童 (台湾)
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2008年以警匪电影《证人》获得票房奖项双赢佳绩的导演林超贤，早在1997年就以特殊警察题材拍出首部长片《G4特工》，1999年与陈嘉上合导的《野兽刑警》获颁香港电影金像奖最佳导演，入行20多年来，拍过爱情、魔幻、喜剧、动画等多种片型，但最为人称道的，还是他在警匪电影的表现。 综观林超贤执导的警匪片中，没有成龙电影打不死的英雄，亦没有完美的警察，《G4特工》面临香港回归改朝换代的尴尬，《野兽刑警》警匪杂处黑白混淆，《重装警察》为帮卧底同僚铤而走险，即使喜剧型态如《重案黐孖GUN》，也有著公私难分的情感纠缠。
林超贤承袭陈嘉上《飞虎》系列对枪战场面的认真考究，但更著重内心刻划的人性论述，一样带著宿命色彩，异于杜琪峰的黑色幽默，将目光移向了警察体制本身，探索在此官僚结构下的人际关系和人性冲突，而在2008年至2010年推出的四部警匪片《证人》、《神枪手》、《火龙》、《綫人》里，进一步确立属于林超贤的警察故事风格，并建立新一代港片观众心中的口碑。 叁线交织—《证人》
误伤女童的警察(谢霆锋)、痛失爱女的检察官(张静初)、为钱掳人的残疾拳手(张家辉)，一场追捕凶犯的意外车祸，改变了叁者的人生，有如为彼此的命运见证。《证人》由警匪交战开展，模糊黑与白的身分界线，冲动累及同僚的警察，救女触法的检察官，执法者正义光环夹杂人性阴影，面目狰狞的半盲绑匪，对瘫痪妻子、人质幼女亦有温柔怜惜。
林超贤将警匪片的专长，结合人际情感的描绘，用西片常见的多线叙事，谱成是非难辨的港产纠葛，前段连环车祸飞车惊险，後段北角街头追逐紧张，武戏动作场面可观，文戏人物交织不俗，张家辉的外冷内热最为突出，为他拿下七个影帝，谢霆锋的卖力演出也得到掌声，相形之下，张静初既是检察官又是母亲的两难刻划有限，叁线结构比重失衡，林超贤的多线叙事仍有加强空间，幸有廖启智、郭政鸿、苗圃等称职配角为戏加分。
《证人》两位男主角皆非首次接拍林超贤的电影，但未因循旧戏路而是挑战新形象，《走投有路》张家辉的喜感转为困兽之斗的悲情，《恋爱行星》谢霆锋的痴情变身暴戾刑警的执著，再次共事的默契为《证人》擦撞出耀眼火花。自《重装警察》起和林超贤正式合作的吴炜伦，两人共同编写《证人》，亦入围香港电影金像奖编剧。《证人》并非第一部拍出宿命感的警匪片，难得在剧本、动作、演员皆有一定水准表现，为林超贤和旧夥伴的事业开启新页。 叁雄还是双雄？—《神枪手》
心高气傲的年轻军装警察O仔(陈冠希)，获邀加入狙击手部队，立志成为第一神枪手，却发现赏识他的精锐长官方克明(任贤齐)，和因误杀入狱的警队神枪手凌靖(黄晓明)间，有著强烈的竞争心结。出狱後已趋疯狂的凌靖，要向当年作出关键证词的方克明讨回公道，和重犯一起挑战警队，凌靖与方克明的恩怨如何了结？O仔又能否超越自我成为第一神枪手呢？ 2007年先开拍却较《证人》晚了一年上映的《神枪手》，是林超贤发挥枪械专长的作品，不仅以专业知识拍枪战场面，并探究狙击手开枪前的思维训练及工作分派，有别于一般警匪动作片的企图心可嘉，遗憾重新剪接上映的版本仍差强人意，除了陈冠希欲照事件波及更动戏份外，介于叁雄和双雄之间的人物塑造，原本就不易掌控得宜。
若说《神枪手》是回看前辈黄晓明和任贤齐的双雄恩怨，後辈陈冠希又像是另一主线，叁人分别和女友、妻子、亲人的牵绊是共通点，但可能受更动戏份的影响下，轻重不一的铺陈却显得虎头蛇尾，在枪与神枪手之间，亦没有足够的映衬，反而弱化了对人的描写。究竟聚焦在『一山难容二虎』的对决，还是後辈从中获得的启发？原先剧本比重如何分配，在剪得支离破碎的版本中无从得知，《神枪手》结构较後拍的《证人》更为纷乱。 双雄宿命—《火龙》
片名来自香港大坑的『舞火龙』表演，驱逐『瘟疫』的典故引为战胜心魔的象徵。故事环绕两个本命年的警察，黎明为怀孕妻子的死而暴力缉凶，实则自责让其冒生命危险传宗接代，任贤齐因黑道牵连的女友而仕途失意，用金钱满足野心终至无法自拔。邋遢暴躁的基层探长和斯文冷静的高级督察，截然不同却都属龙的两人，在对方身上看到了自己的心魔。 《火龙》回归港片常见的双雄路线，但人物亦正亦邪，并非表相般平面，为善为恶系于一念之间。如同《神枪手》，妻子(女友)是男人的心结，由此可见，林超贤擅长的是人物、人情的描写，警匪是一个包装，一个他熟悉而能更完整建构人物的领域。可是，如果焦点偏离人，过于著重具体的物(如：《神枪手》)或抽象的意念(如：《火龙》)，皆不若以警界特殊人际关系立论的《綫人》发展完备。
在剧情处理上，面对《神枪手》的困窘，《火龙》聚焦双雄的宿命对决，主配角塑造更为立体，至于动作场面，《火龙》较《证人》更加火爆，茶楼枪战、人肉炸弹、街头驳火，林超贤善用香港地狭人稠情势拍出刺激感。《火龙》两位受困于体制而走向极端的警察，令人想起林超贤与吴炜伦早年合作的《重装警察》中，为筹同僚医药费犯下抢案的中年警员和奉命调查的新扎警探间的对立，亦和《綫人》的执法者矛盾互相呼应。 一线而多，多线而一 —《綫人》
刑事情报科督察李沧东(张家辉)，为破案连累合作多时的綫人废噏(廖启智)被害成疯癫，虽立功升官却一直心存愧疚，一年後警方需收集大盗巴闭(陆毅)罪证，甫出狱的细鬼(谢霆锋)为救被迫出卖皮肉的妹妹，答应作李沧东的綫人换取金钱，孰料竟与巴闭女友阿弟(桂纶镁)产生情愫，巴闭作案在即，细鬼的处境越来越危险，这一次李沧东会否重蹈牺牲綫人的覆辙？ 张家辉的警察似《火龙》固执的黎明，加上知法犯法的任贤齐，延续《神枪手》对身边女人(家庭)的内疚，藉著对两代綫人的赎罪完成自我救赎。谢霆锋和桂纶镁的关系，像《火龙》任贤齐和徐若瑄的补述，白道(警察、綫人)恋上黑道大哥的女人，因财被追捕、被追杀，两人不能相守的绊脚石不是身分，而是金钱。《綫人》由《证人》原班人马演出，对警察的制度批判却更接近《火龙》，亦是这叁年来林超贤和吴炜伦合作最为成熟的作品。
异于《证人》的炫目、《火龙》的暴烈，略带文艺感的《綫人》，犹有林超贤惯拍的车祸冲撞、闹市奔逐等动作场面，却用更慢、更长的镜头去捕捉环境对人的压迫，荒废的课桌椅取代了枪弹，亡命之徒只能以肉身血拚，冷冽的调性蕴藏人性悲悯，一如张家辉淡然面容下的挣扎，『綫人』谢霆锋和廖启智两条支线最终回到『警察』张家辉身上，由《证人》大放异彩的张家辉，俨然是林超贤角色的最佳代言人。 警匪电影中的『人性论述』
《证人》、《神枪手》、《火龙》、《綫人》，皆是广义的警匪电影，然而在警匪的类型包装下，由《证人》外在的命运交错，到《火龙》内心的善恶交织，及至《綫人》建筑在感情与金钱上的人际关系，徬徨于体制和道德间的左右为难，已然贴近人人都可能面对的课题。 《证人》受到肯定开始，证明林超贤藉『类型片』论述『人性』的能力，犹如《綫人》的副题：『好人，坏人，都是罪人』。从《证人》到《綫人》，无论主角身分为何，皆带著某种程度的原罪，伤痕累累寻求救赎，《证人》里尚有小女孩为最後希望，《綫人》竟要彻底牺牲才能做出些许补偿，纵然成为体系中的罪人，至少寻回了良心。
相对于『卧底』于《无间道》中『我是差人(警察)』的身分呐喊，同样边缘人主题的《綫人》，将身分的界线打破，警察和綫人都是制度下的牺牲者，这是林超贤处理警匪题材的独特角度，在其电影中正邪并非截然二分，身分亦非判断黑白的标准，而是回归『人性』本身，所以《证人》中的绑匪一念之仁可以为善，警察一念之差可能成恶，是非取决于『人』的决定。《綫人》的结局固然沉重，但当主角为自己的决定作出承担，已经超脱无可选择的『宿命论』，而是对己身的命运负责。
从《证人》到《綫人》，林超贤的多线叙事手法越趋洗炼，《神枪手》和《火龙》的表现虽不尽如人意，但亦是《綫人》成功的基础。接连四部警匪电影，为林超贤再创事业高峰，在火爆激烈的动作场面外，树立了关注人性的林氏风格，无论林导会否执导古装少年特警的《血滴子》，或是挑战警匪类型外的题材，相信这份人性论述，仍会一以贯之。
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刊登于 2011年1月26日
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