YumCha!
»
專題文章
瀏覽
- ycec 編輯推介類別
- esid 各編輯的推介
- yca 專題文章
- ycpc 產品評論
- 影展與獲獎作品
- ppid 音樂流行榜
- yceb 娛樂情報
- 關於 YumCha!
從《証人》到《綫人》—林超賢的人性論述
作者︰電視兒童 (台灣)
推介給朋友

綜觀林超賢執導的警匪片中,沒有成龍電影打不死的英雄,亦沒有完美的警察,《G4特工》面臨香港回歸改朝換代的尷尬,《野獸刑警》警匪雜處黑白混淆,《重裝警察》為幫臥底同僚鋌而走險,即使喜劇型態如《重案黐孖GUN》,也有著公私難分的情感糾纏。

三線交織—《証人》

誤傷女童的警察(謝霆鋒)、痛失愛女的檢察官(張靜初)、為錢擄人的殘疾拳手(張家輝),一場追捕兇犯的意外車禍,改變了三者的人生,有如為彼此的命運見證。《証人》由警匪交戰開展,模糊黑與白的身分界線,衝動累及同僚的警察,救女觸法的檢察官,執法者正義光環夾雜人性陰影,面目猙獰的半盲綁匪,對癱瘓妻子、人質幼女亦有溫柔憐惜。
林超賢將警匪片的專長,結合人際情感的描繪,用西片常見的多線敘事,譜成是非難辨的港產糾葛,前段連環車禍飛車驚險,後段北角街頭追逐緊張,武戲動作場面可觀,文戲人物交織不俗,張家輝的外冷內熱最為突出,為他拿下七個影帝,謝霆鋒的賣力演出也得到掌聲,相形之下,張靜初既是檢察官又是母親的兩難刻劃有限,三線結構比重失衡,林超賢的多線敘事仍有加強空間,幸有廖啟智、郭政鴻、苗圃等稱職配角為戲加分。

三雄還是雙雄?—《神鎗手》

2007年先開拍卻較《証人》晚了一年上映的《神鎗手》,是林超賢發揮槍械專長的作品,不僅以專業知識拍槍戰場面,並探究狙擊手開槍前的思維訓練及工作分派,有別於一般警匪動作片的企圖心可嘉,遺憾重新剪接上映的版本仍差強人意,除了陳冠希慾照事件波及更動戲份外,介於三雄和雙雄之間的人物塑造,原本就不易掌控得宜。

雙雄宿命—《火龍》

《火龍》回歸港片常見的雙雄路線,但人物亦正亦邪,並非表相般平面,為善為惡繫於一念之間。如同《神鎗手》,妻子(女友)是男人的心結,由此可見,林超賢擅長的是人物、人情的描寫,警匪是一個包裝,一個他熟悉而能更完整建構人物的領域。可是,如果焦點偏離人,過於著重具體的物(如:《神鎗手》)或抽象的意念(如:《火龍》),皆不若以警界特殊人際關係立論的《綫人》發展完備。

一線而多,多線而一 —《綫人》

張家輝的警察似《火龍》固執的黎明,加上知法犯法的任賢齊,延續《神鎗手》對身邊女人(家庭)的內疚,藉著對兩代綫人的贖罪完成自我救贖。謝霆鋒和桂綸鎂的關係,像《火龍》任賢齊和徐若瑄的補述,白道(警察、綫人)戀上黑道大哥的女人,因財被追捕、被追殺,兩人不能相守的絆腳石不是身分,而是金錢。《綫人》由《証人》原班人馬演出,對警察的制度批判卻更接近《火龍》,亦是這三年來林超賢和吳煒倫合作最為成熟的作品。

警匪電影中的『人性論述』

《証人》受到肯定開始,證明林超賢藉『類型片』論述『人性』的能力,猶如《綫人》的副題:『好人,壞人,都是罪人』。從《証人》到《綫人》,無論主角身分為何,皆帶著某種程度的原罪,傷痕累累尋求救贖,《証人》裡尚有小女孩為最後希望,《綫人》竟要徹底犧牲才能做出些許補償,縱然成為體系中的罪人,至少尋回了良心。

相對於『臥底』於《無間道》中『我是差人(警察)』的身分吶喊,同樣邊緣人主題的《綫人》,將身分的界線打破,警察和綫人都是制度下的犧牲者,這是林超賢處理警匪題材的獨特角度,在其電影中正邪並非截然二分,身分亦非判斷黑白的標準,而是回歸『人性』本身,所以《証人》中的綁匪一念之仁可以為善,警察一念之差可能成惡,是非取決於『人』的決定。《綫人》的結局固然沉重,但當主角為自己的決定作出承擔,已經超脫無可選擇的『宿命論』,而是對己身的命運負責。
從《証人》到《綫人》,林超賢的多線敘事手法越趨洗鍊,《神鎗手》和《火龍》的表現雖不盡如人意,但亦是《綫人》成功的基礎。接連四部警匪電影,為林超賢再創事業高峰,在火爆激烈的動作場面外,樹立了關注人性的林氏風格,無論林導會否執導古裝少年特警的《血滴子》,或是挑戰警匪類型外的題材,相信這份人性論述,仍會一以貫之。
延伸閱讀
- The Second Coming of Dante Lam (英文)
- YumCha! Picks: Best Asian Movies of 2010 (英文)
- 張之亮 電影人生廿年
- 回放陳果
- 劉鎮偉 十年西遊夢
- 銀河映像十年祭
- 在地獄裡打造天堂:陳可辛遊走商業與藝術之間的電影路向
- 武俠 徐克
刊登於 2011年1月26日
書籤及分享