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YumCha! » 專題文章

港台主流樂壇 2006現象回顧

作者︰李重言 Stephen Lee (香港) 推介給朋友

近年香港台灣二地的媒體和唱片中人,常把「唱片市場越縮越小」、「歌壇越來越沉悶」或「新人越來越不像樣」這些說話掛在嘴邊。然而,當我們坐下來細心回顧香港和台灣樂壇在2006年的整體發展時,不難發現二地的唱片銷售市場雖越縮越小,但相對2005或再早的一兩年,已開始有「從狹隘拐回多元」的現象,在經歷過沈悶的數年後,兩地的樂迷似乎都願意多給機會一些新人或不同種類的音樂品種。


兩地的歌壇真的越來越沉悶嗎?就香港而言,即使在2006並沒有太多大熱金曲,但新一代的歌手火速冒起、舊人的進取和專輯「稍精致化」的情況,均令香港歌壇成功走出悶谷,向著置遭死地而後生的未來進發﹗而對台灣來說,一如某些同行分析,台灣的歌壇在2006年並未受政治的動蕩拖垮,反能持續「復興與創生」,新舊歌手紛紛出招,即使現實不是一片完全的歌舞昇平,但在眾人的努力下,唱片市場終究是活躍的。再說新人像不像樣這個老掉牙的問題,那要視乎閣下如何擺放標準線。個人認為,香港近年的新生代歌手已開始爭氣,唱片公司已意識到部分樂迷對實力歌手的渴求,只要普羅樂迷的思想能改,這一輩歌手是有能力創高峰的。至於台灣,根據筆者的粗略點算,個人在2006年為某媒體寫的新一代台灣歌手碟評數目約有50-60篇之多,佔筆者為該網寫的碟評總數達五分之一。儘管當中有一些歌手或唱片是不像樣的,但也有部分新一代藝人能叫人充滿驚喜。

由客觀的情況可見,香港和台灣二地的歌壇在2006的發展,雖回不到80、90年代風光盛勢,但基本上已走過早幾年亞洲金融風暴、盜版市場猖獗的陰霾,向著較理想的未來進發。而本文將會就兩地歌壇在2006年產生的一些現象,作一析述。


在過去幾年,香港一直飽受「K歌問題」的困擾,陷入「成也K歌,敗也K歌的局面」。香港樂迷過去喜歡K歌,全因為卡拉OK這新玩藝兒在香港興起,自然需要一些旋律易於演唱的歌曲去配合。不過,K歌發展到2000年代初期,已幾有陷入死胡同之勢,大量煽情但內容空白的K歌湧現,使樂迷對粵語流行歌曲的重視或鍾愛程度大減,並喚起樂迷對好音樂的基本渴求。平情而論,K歌本身並不是一件壞事,畢竟流行曲是一件給樂迷娛樂和發洩情緒的途徑,要是旋律精彩易記,且很容易便琅琅上口,根本不是甚麼壞事。問題只在於香港早幾年的K歌,往往曲式相近,內容沉悶既無深度可言,用詞也達不到一件藝術品的要求,甚麼「收到﹗求求其分組,旋風式起舞,放心去操,夜晚即管去蒲」(Online「點夠喉」)、「我勸過你每晚去逛穿多些少布 然而你笑笑說一句到尾只識得減數」(郭富城「越愛越好」)都可以成為歌詞,題材除了「愛情事」外便一無所有。所以林夕早前在某大頒獎短呼籲行內人多寫一些愛情以外的題材,是相當有道理的。另外,太多不擅長唱歌的歌手湧現,也影響樂迷對歌壇的支持度。因此,近年樂迷對一些有實力、敢於嘗試不同曲風的新生代歌手尤其重視,希望他們能帶來更多新的衝擊,這種心態在2006年尤其鮮明。


如果大家記性好的話,應該記得2005年時香港樂壇已有大量實力新人湧現,並成為一股熱潮,不少新人的鋒頭更蓋過一眾資深歌手。他們當中有些能作,有些則擅長,且並非有名無實之類,例如Janice衛蘭側田王菀之謝安琪張繼聰方大同等人都是在這一年登場的。經過一年的耕耘,這些新生代歌手都有不錯的發展,不僅能逃過「一片歌手」的厄運,更重要的是他們真能改變天下,與一眾前輩歌手平分秋色。就以Janice和側田為例,二人在出道短短年多以來,已深得樂迷支持,他們的唱片如《Do U Know》和《No Protection》都擁有不錯的銷量,兩者亦分別於今年(2007)和去年(2006)踏上紅館(香港體育館)的台板,實現了不少資深歌手求之不得的心願。更厲害的是,他們早前也分別奪得了多個電台頒發的「最受歡迎男、女歌手」三甲獎項,取代李克勤梁漢文楊千嬅陳慧琳等天王巨星的位置,可見大眾對二人的寵愛。


除此以外,懷有寶寶的謝安琪和早兩、三年出道的同門師兄張敬軒、師姐王菀之也是戰績彪炳的新一代歌手,他們三人都有出色的歌唱或創作實力,推出的唱片如《Ksus2》、《春‧夏‧秋‧冬》、《詩情.畫意》和《笑忘書》都叫好叫座,在頒獎禮也取得大獎,實力得到認同,大眾更寄望他們將來能帶領樂壇,開創新局面。除了以上所說的這幾位成績較好的歌手外,方大同、張繼聰、Soler周國賢藍奕邦賈立怡這些具音樂才華的歌手,也紛紛在06年努力推出他們的新專輯,希望在市場上分一杯羹,他們或沒有很高的銷量,但其音樂風格和題材卻能為歌壇帶來新衝擊。


至於一眾2006年出現的新人,基本上也是一些較具實力和個人特色的歌手,例如主攻跳舞歌曲的衛詩、歌藝出眾的泳兒、熱愛爵士樂的胡琳、音色尚好的關楚耀和搖滾樂團Zarahn等,他們的成績有好有壞,但統統都是在樂迷求才若渴下出現,反映樂迷心裡的渴求。相反,一些走傳統偶像派路線的新人,即使他們在其他範疇有一定人氣,如周麗淇吳卓羲杜汶澤Sun Boy'z,都未能得到樂迷認同,在歌壇發展平平,就連歌唱得不錯的郭芯其也因偶像味太重而無法走紅。


雖然新生代歌手發展理想,不過一眾舊歌手卻不是坐以待斃的。在2006年裡,一眾舊人仍然努力地在樂壇發展,有些為了更上一層樓,有些則為了挽回人氣,而當中又以男歌手最積極。在2006年中,一眾男歌手的表現甚佳,一線的陳奕迅古巨基、李克勤和劉德華的新專輯都得到廣泛的注目,例如Eason的《What’s Going On?》、基仔的《Human我生》、克勤的《李克勤演奏廳II》和華仔的《聲音》,各台頒獎禮的焦點亦放在四人身上。


先說陳氏,06年主力唱歌的陳氏曾開過極受歡迎的《Get A Life》演唱會,又發行過《Life Continues》和《What’s Going On?》這兩張具素質、風格多元的新專輯,開創出屬於他的全新風格,歌曲如「最佳損友」、「落花流水」、「裙下之臣」和「富士山下」都大受歡迎。


至於古巨基,經歷過連續兩年「做隻貓做隻狗不做情人」、「何以技癢放過我你已彷彿有神助」後,2006他選擇回歸平實和自然,推出其味雋永的概念專輯《Human我生》,憑「花灑」、「我生」和「愛得太遲」這些重回人心的作品再建奇功。


至於2005年憑《演奏廳》創高峰的李克勤,2006年中的《我著10號》為世界盃的熱潮而來,雖然聲勢及不上四年前的「Victory」或再之前的「球迷奇遇記」,但仍憑愜意的氣氛得到不少樂迷青睞,而他年底的《演奏廳II》遠赴韓國首爾錄製,製作水準極高,唱片音色剔透,收錄的歌曲又充滿本土情懷,故能再創銷量佳績。


而他們這些專輯的方向,正正是香港歌壇「從狹隘拐回多元」、製作「稍精致化」的代表,一改以往濫竽充數、草草不工的惡劣情況。至於其他男歌手方面,天王劉德華發行了創作專輯《聲音》、「金馬影帝」郭富城復出發行國語專輯《My Nation》、「美女廚房」雙男鄭中基和梁漢文分別開唱、陳小春發行他轉會後首張「打家劫舍偷呃拐騙」專輯《》、張信哲轉簽英皇後的《做你的男人》、「大四喜」許志安講人間「大愛」的《In The Name Of…》、轉簽香港唱片公司的光良和「校長」譚詠麟重新錄音的《Alan.聽》都對樂壇有一定的衝擊。


女歌手方面,06年女歌手的競爭不及以往激烈,個唱一再加場的何韻詩憑著一直累積以來的人氣和中性的形象,繼續深得樂迷支持,並成為市場的主流,歌曲如「願我可以學會放低你」、「花見」和「光明會」都深入民心,走勢持續向好。容祖兒雖然失落女歌手金獎,但人氣仍高,在音樂上也嘗試有突破,廣東專輯《<Ten Most Wanted》就是一例。另外,她06年亦再戰台灣歌壇,成績雖一般,但也可見她的上進心。楊千嬅因轉會而遲遲未出碟,到年底才推出《Unlimited》一碟,還好歌曲合身,仍能引起迴響。


其他歌手如陳慧琳、鄭希怡李彩華梁詠琪關心妍等也有發行新專輯,為樂迷提供不同選擇;而年中的周慧敏關淑怡復出開唱,更帶來一陣熱潮和好評。至於組合,一向傳不和的軟硬天師重新合作和Twins的人氣依然,亦為樂壇帶來熱鬧的氣氛,而Shine的復出亦不容輕視。


2006年香港樂壇其他現象還有幾項:首先,內地歌手不成氣候是第一個現象,早兩年的刀郎熱和「老鼠愛大米」熱,對香港有明顯的影響,但2006年縱有大量內地歌手把發行的專輯引進到港,如苟偉胡兵李泉尚華胡彥斌和刀郎等,但幾乎沒有任何迴轉,就算是紅遍內地的「超級女聲張靚穎安又琪張含韻周筆暢何潔>或EMI極力推介的崔健,都未能在港銷售市場分一杯羹,唯獨「小龍女」劉亦菲則能引起樂迷注意。至於06年推出的精選碟仍多,但真正能引起話題的基本上只有《麗的亞視半世紀的精彩》、《飛圖 20週年紀念精選大碟》和《鄭秀文-Sammi Ultimate Collection》幾張。反而,華人音樂大師劉家昌的復出,則在年中帶來一片《往事只能回味<》的熱潮,演唱會開完再開,相關唱片一張接一張,異軍突出。


台灣

2006年台灣歌壇的發展相當蓬勃,台北市「小巨蛋」的落成讓台灣陷入一片演唱會熱潮,張學友的創意音樂劇《雪狼湖》、蔡依林陶[吉吉]五月天王力宏等,紛紛來到這座新的音樂場地開唱,不讓香港的紅磡體育館和香港會議展覽中心專美。唱片市場方面,一眾大牌天王天后歌手繼續努力發片,為台灣歌壇開創一片熱鬧的景象,就像重回太平盛世,跟現實的藍綠對峙,紅花處處的喧鬧不安相映成趣。另外,不少資深歌手在選擇在06年復出站台,喚起樂迷的集體回憶,就連一些已經幾年沒有發片的歌手,也選擇在去年重新發行他們的專輯,供老一輩樂迷最對口味的選擇。另外,一向對新人持開放和寬容態度的台灣歌壇,06年仍有大量新一代歌手湧現,為國語樂壇注入更多生命力。


2006年,是台灣巨星勝利的一年,王力宏、陶[吉吉]、周杰倫張惠妹孫燕姿、蔡依林、蔡健雅S.H.EF.I.R林俊傑梁靜茹李玟等,都紛紛發行他們的新專輯,而且大部分都取得優秀的銷售佳績,在音樂方面的素質亦能有所顧及。


06年初率先推出新專輯的是「蓋世英雄」王力宏,新碟延續其Chinked-Out風,把中西樂交叉融合,給樂迷新的選擇。陶[吉吉]的《太美麗》重回情歌的層面,以不同類型的情歌去探索人的感情世界。蔡依林轉會後化身「舞孃」,在港台兩地開唱時更大秀身材和舞技,讓人驚艷之餘,進一步鞏固天后地位。周杰倫年中的《依然范特西》以深化自己的曲風為重點,最驚喜的是找來小哥費玉清合唱「千里之外」。S.H.E也在港台二地開唱,繼續成為少女的指標。張惠妹憑《我要快樂﹖》一碟重新獲得樂迷支持,得回歌后的地位,她在「我要快樂」一曲處理成熟,感情立體,值得留意。蔡健雅憑《雙棲動物》得到金曲歌后,精選輯《T-Time》把她在環球和華納兩個時期的歌一併收錄,是她事業一個里程碑。孫燕姿轉會前發行的精選輯十分暢銷,並未因快將轉會而落得人氣低沉的下場,更讓人期待她轉投EMI後首張專輯的表現。


除了一眾巨星外,張韶涵羅志祥、Twins、容祖兒戴佩妮黃品冠范瑋琪吳克群徐若瑄、光良江美琪黃品源張智成范逸臣阿杜莫文蔚何耀珊任賢齊、梁詠琪劉若英、吳建豪+安七炫「KANGTA&VANNESS」和搖滾天王伍佰紛紛在去年發片,為台灣歌壇攜帶來熱鬧的氣象。


除了一眾當紅巨星外,在2006年也有不少昔日的巨星回歸台灣歌壇。大哥李宗盛周華健在台開唱,喚起不少五、六、七年級生的年輕或童年回憶。而周華健久違的《雨人》專輯,以他一向善長的抒情曲式為主,深知民心,有樂迷更以「久旱逢甘露」來形容當中的喜悅。「哈雷媽媽」陳小霞周治平童安格重站台板,也讓人對一眾資深歌手重新正視。跟陳輝虹分手的林憶蓮重回EMI推出《呼吸》專輯,風格走在時代的前沿位置,且絕不老套呆板或流於大路,讓年輕人見識前輩歌后的魅力。趙詠華的歌聲隨著「紅衫軍」的街頭運動,再次出現在台北的大街小巷,「紅花雨」一曲唱出了不少台灣人的心聲,筆者在台的朋友說「你牢記 我牢記 家就在這裡」一句,正是讓他最感動之處。陳秋霞鄧妙華王芷蕾三位較早期的天后歌手因不同理由,在不同東家的安排下復出,前者的《放飛夢想》找來極多巨星加持,鄧妙華則以她本人「不老的傳說」來再創歌壇神話,而王芷蕾就憑「台北的天空」喚起人對她的思念。在港燒得火熱的劉家昌老師,在Capitol的安排下推出《Endless深情》一碟,在台也得到不少樂迷支持。


除了一些年紀較大的老一輩歌手外,一些年輕又好久沒出碟的歌手,如「哈林」庾澄慶蕭亞軒也在06年復出,前者的《戒不掉》專輯,以一曲「靜靜的」俘虜不少情場中人的歡心;後者跟華納和解後,發行了《1087》一碟,誓要重奪歌后地位,丰采依然。至且昔日有「少男殺手」之稱的蘇慧倫,也在環球音樂的安排下久休復出。就連「少女標本徐懷鈺也醞釀再戰歌壇。


除此以外,一向愛給機會新人的台灣唱片市場,在2006年也給了不少機會一些新生代歌手,「可愛教主」楊丞琳、唱歌實力尚佳的曹格、具音樂才華的Tank、「周董朋友」劉[田井]宏、「失麗無罪」的黃麗玲、「孿生兒組合」2 moro、人氣旺盛的飛輪海何以奇陳奕許同恩、超實力新人張懸、搖滾女組合櫻桃幫、演偶像劇走紅的183club都得到頗大的迴響。至於其餘在台灣市場出現的名字還有林宇中、郭美美、潘嘉麗涂紫凝、安又琪、何潔、深白色二人組元氣 G Boys吳佩珊黃淑惠i.n.g邱暐議、仲維軍張芯瑜胡元愷于浩威蔡旻佑和元若藍等,一時間讓人記也記不清。可見台灣的樂迷能選擇的,實在非常多。當然,目前較紅的其實也只有楊丞琳、Tank、飛輪海和張懸幾人,不過只要是有實力的藝人,通常到最後也會有好報。

2006年人氣非常熾熱的還有剛復完兵役的哈狗幫幫主MC HotDog ,他一曲「我愛台妹」唱盡台客心聲,「我愛台妹 台妹愛我 對我來說林志零算甚麼」成為人氣話語,比服兵役前唱的「13號天使」、「韓流來襲」更紅。


不過,星星有閃有滅是正常現象,王心凌因為唱片公司和經紀公司有糾紛,06聲勢大不如前。曾經造成話題的No Name 余憲忠亦因真身曝光,吸引力大降,使唱片銷情大不如前。


結語

綜合以上分析,可見香港和台灣樂壇雖分別過了「黃金十年」,但前景仍然是理想的,而兩地的歌手和行內人也有盡自己最大的努力,一改過去的陋習,引進更多不同類型的歌手和音樂類型,滿足不同樂迷需要。其實,兩地在2006年的樂壇現象還有許多,由於篇幅有限,恕未一一盡錄。回顧06,展望07,但願兩地的歌壇能持續健康發展,走出寒冬以後,也能向盛夏走去。也衷心祝福每一位有心的好歌手,好歌有好報。

作者簡介:李重言StephenLee,樂評人和專欄作者,入行六年來曾寫下三千篇碟評,終日遊走於各大網站、報章雜誌,早年亦曾為某傳媒提供英文版碟評。



刊登於 2007年1月22日


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