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邊緣回望-《神女觀音》導演李在容、演員尹汝貞、尹啟相訪問

作者︰YumCha! 編輯部 推介給朋友

看過韓國導演李在容的作品,一定會對他組織故事的能力大感驚奇,拍過中年主婦不倫愛戀的《婚外初夜》、日韓合作的文藝奇情片《純愛譜》、改編法國小說的《挑情寶鑑、異想校園片《多細胞少女》,還有偽紀錄片《六美八陣圖》、《鏡頭背後》到描寫衰老症的《我的忐忑人生,這些電影題材之多元化,引起海外影展和評論家的關注,屢次受邀柏林電影節。他的新作《神女觀音》繼柏林後受邀來到第四十屆香港國際電影節,訪問席上也有參演演員尹汝貞尹啟相分享拍攝背後的故事。

寶佳士女郎

《神女觀音》(The Bacchus Lady/酒神小姐)描述在韓國當地高齡女性全轉向當妓女去的故事,資深影星尹汝貞扮演在首爾塔洞和宗廟公園一帶出沒的老妓So Young,像So Young這樣的老婦被叫做「寶佳士女郎」(The Bacchus Ladies),其實她們是專賣提神飲料寶佳士(bacchus-D)給男顧客的老太太,賣飲料之外有部份還出賣肉體。電影拍攝的塔洞公園內就大概有四百位的女性從事性交易。

片中So Young患淋病求醫,遇上醫生被菲律賓情婦刺傷,機緣巧合下把他們的私生子Min Ho帶回家暫住。隨着鏡頭逐漸揭開其生活帷幔,觀眾也進入了韓國社會中、老年人的情色國度和求死的渴求。

高齡化社會

韓國近年興起社會題材和多樣性電影,其中刷新當地影史最賣座的紀錄片《郎啊,不要跨過那條江》就是記錄一對百歲老人的長相廝守的愛情故事,當中也反映了韓國快速邁入高齡化社會。李在容也舉例:「如今韓國社會面臨人口快速的高齡化,或許相比台灣與日本也不遑多讓。只要歷經過戰後嬰兒潮的東亞各國,目前都會面臨相同的問題。」

「當務之急是如何減少高齡化社會的問題,但相較於歐美先進福利國家經過百年長時間邁入高齡社會,韓國是採取消極的做法,如退休人口領取退休金及醫療補助,但金額太小,這種作法緩不濟急。」於是他希望自己能在電影中對這個社會做出回應,從社會中「寶佳士女郎」構思出《神女觀音》中賣酒賣身老妓So Young的角色。究竟導演是怎樣去體會女主角複雜的境遇呢?

李在容坦言,撰寫劇本前並沒有做田野調查和大量的資料搜集,「其實很多不同國家和城市一直都存在老妓的問題。對性工作者作進行資料搜集,會牽涉私隱又會揭開昔日的傷口。」他只希望能在電影《神女觀音》之中讓觀眾或年輕一代嘗試了解這群邊緣老人背後的故事。

邊緣老人

一講選角,李在容表示「當初寫劇本,立刻想到由尹汝貞去演!」

照理來說,這樣有著強大社會使命的電影,往往會呈現出一種嚴肅的悶重感,但《神女觀音》卻相反,拍攝手法異常平凡現實,尹汝貞扮演的老妓亦不會有種沉重的絕境感。李在容筆下的So Young,儘管生活在困境中,但卻從不絕望,她藉著「憂人之憂,樂人之樂」的個性,讓這些邊緣老老老老人獲得身心靈上的解放。

這個故事究竟,尹汝貞是怎麼去取捨故事中現實和想像的比重呢?

「我都是老人。」年屆68歲的尹汝貞靦腆的笑了笑說。她也坦言單靠目前微薄的國民金難以維持退休的生活。

人生七十古來稀,So Young與老友聯誼變成愛情賓館私會。提到片中的老人調情戲,又要肉帛相見,她如何處理大膽的雲雨情戲碼?

「我很信任導演,完全沒有提出想修改的地方。我認為演員如一件道具,演出絕對配合導演的想法演好角色。」拍攝時李導演沒給她指引,她笑言唯有飲酒減壓。由七十年代演出金綺泳作品《火女》、《蟲女》到近年《錢.慾.劫,尹汝貞出道以來挑選過不同程度的情慾戲,今回的演出也手到拿來。

除了魚水歡好,《神女觀音》也觸撞到老年世界另一個輿論關注的熱門話題-安樂死。

安樂死

安樂死,在歐洲各國開始逐步合法化的時候,韓國仍未在對此進行討論。李在容身為編劇,曾經思考這個道德與法律問題,自然的把這個抉擇投射到So Young的角色之中,譬如像『人類如何面對死亡』、『怎樣是最好結束生命的方法』等等。

「由於各種原因,安樂死如在執行中出現了偏差,病人喊疼或不想死,那該怎麼辦?」想到這點,李在容認為『提前死亡』確實是一件令人擔憂的事。

要安樂死談何容易,片中扮演『殺人』工具的So Young,看著生命消逝,尹汝貞分析角色也曾不斷掙扎︰「法律上安樂死是不對,道德上我能明白那種心情。」不願再看到患了不治之症的病人繼續痛苦下去,她會認同女主角的做法。「家母90多歲,行動不便,思想開始迷糊,令我深深感銘。萬一我只能靠呼吸機生存,那我已經不是尹汝貞了,到時會希望有人結束我的生命。」

So Young助恩客安樂死的勇氣極具爭議性,面對離別親友的不捨、身體日漸惡化的無奈、痛恨現實殘酷的憤慨,老人們內心既無奈又感恩,李在容希望藉此引來觀眾反思生命的意義。

隱形的邊緣人

《神女觀音》中年近七十歲的So Young 坐在公園內,她臉上鮮艷的妝容與她歷經風霜的皺紋臉龐成了強烈對比。往她身旁看看,她的恩客卻絡繹不絕。這班老爺爺和老奶奶,有些沒有足夠的補助金,有些患上末期頑疾,有些沒有家人可以依靠,他們彷彿成了社會中的隱形人。

So Young努力工作養活自己和帶回來的Min Ho,在社會儘管高度發展的同時,電影鏡頭下也呈現其他隱形的邊緣人。與遭駐韓美軍有一段黑暗過去的So Young,命運令她與韓菲混血下一代遇上了,現今弱勢還有其他族群,包括與So Young為鄰、演出傷殘人士的尹啟相以及變性人的An A Zu等等,這群受傷害的人們的故事深埋在《神女觀音》的大街小巷之中。

首次與李在容合作,尹啟相表示這次演用義肢的跛子也遇到困難,幸得導演及電腦特技的幫助。由男團god出道到近年專注演戲的發展,他表示會努力做好演員,願意接拍不同類型的電影挑戰演技。尹汝貞對他完全拋卻以往偶像的包袱,勇氣可嘉。

《神女觀音》道出人生的無奈與悲哀,拍攝上亦秉承李在容一貫的作風 ,濃烈又大膽的故事卻以異常冷靜的手法去拍攝 , 主角在生活的折磨下仍彰顯出人性的光輝,結局卻充分都市中的悲情和落寞。

《神女觀音》 預計今年在韓國上映 。

文:嘉頓(香港)
鳴謝:香港國際電影節


香港國際電影節(HKIFF)始於1977年,是香港最大型的文化活動,每年搜羅來自 50 多個國家,超過 280 部作品,在香港 10 多個主要文化場地上映,吸引觀眾人數超過 60 萬人次。今年特設特備節目「聚焦韓國電影」,展出《魚男突變》、《神女觀音》、《借種》及《寒流黑金》四部特選韓國電影及舉行由韓國導演朴起鏞為講者的「全球影業培訓」講座。


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刊登於 2016年4月1日


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