Originally published on KOFIC (Korean Film Council) & KoBiz (Korean Film Biz Zone). Reprinted with permission. 
2014年韓國電影業有不少機遇和挑戰,總票房連續三年突破一億觀賞人次,第一位《
鳴梁海戰》刷新了韓國影史上最賣座的電影紀錄。中韓兩地的電影交流高速發展的同時,新興的「Artbuster」(文藝大片)成功打入電影舞台,古裝片也成為韓國商業電影的主要流派。
以下是2014年韓國電影業的十大議題︰

在韓國,全年有六部古裝片上映,包括《
朝鮮美女三劍客》
、《
逆鱗》
(殺王者)
、《
群盜:民亂的時代》
、《鳴梁海戰》、《
海盜:奔向大海的山賊》
和《
尚衣院》,雖然數目似乎不多,六部古裝片所帶來的總生產成本和票房表現不容小覷。統計數據顯示,單是11月份古裝片吸引3,538萬人次,佔票房總額(9,478萬)的37.3%,而在韓國十大票房電影之中,當月正值有四部放映。此外,古裝片在夏天檔期中跑勢強勁,《群盜:民亂的時代》(7月23日上映)、《鳴梁海戰》(7月30日)和《海盜:奔向大海的山賊》(8月6日)每部相隔一周逐一登場,這三部古裝片成為秋季影業界的長勝將軍,總票房收入3,105萬,佔韓國電影總收益的52%(7月份)和78%(8月份)。

古裝劇體裁成為目前韓國影壇的一大旗手。古裝片通常透過特定的季節檔期放映來掀起觀影潮,這些大賣之作都是染指觀眾熟悉的歷史題材,再加入大型奇觀的視覺效果把內容發揮到淋漓盡致。此外,古裝片亦混合了其他類型和元素,例如:《逆鱗》帶有政治驚悚片元素,《群盜:民亂的時代》滲入社會問題,《鳴梁海戰》再現朝鮮抗倭將領李舜臣領導的留名世界海戰史,冒險喜劇《海盜:奔向大海的山賊》比喻為韓版《加勒比海盜》,令兩部海上大片取得空前的成功。至於圍繞朝鮮時代製作王室華服的《尚衣院》,則在大銀幕上透過華麗的宮廷服裝牢牢抓住了觀眾的視線。

2015年更多古裝片接連登場,
李秉憲和
全度妍主演的影片《
俠女:刀之記憶》正式殺青,還有被喻為李安《色.戒》之朝鮮王朝版《
純真年代》(
安相勳導演)、導演
李浚益與演員
宋康昊、
劉亞仁和
文瑾瑩合作《思悼﹕八天的記憶》、韓國傳統歌謠之父申在孝的傳記片《桃李花歌》(
李京奎導演)、《朝鮮名偵探》系列《
高山烏頭花的秘密》
四年後的續集《
消失的奴隸女兒》
,以及
閔圭東的新作《
姦臣》也將於院線上映。

從2012年夏天的《
盜賊們》
起,韓國影業每季不斷擠出達千萬觀賞人次的作品,今年的市場情況也是如此。2013年底發行的《
逆權大狀》
突破千萬人次大關,隨後迪士尼動畫《
魔雪奇緣》(Frozen)回春再破千萬人次,《鳴梁海戰》在暑假檔發威,僅12日就進入「千萬人次」的票房俱樂部,西片《
星際啟示錄》(Interstellar)在截至12月25日帶來可觀的票房進帳。總結起來,韓國平均每三至四個月就有最少一部達千萬觀賞人次的電影誕生。

「千萬人次量級」顯示了韓國電影業有突破性的表現,同時意味著光靠大片才可驅動市場的趨勢,否則可能導致獨力難支的局面,這也說明了業界對這種重磅商業大片加深的依賴。另一方面,中型電影的票房則命運多舛。相對於一部達到千萬人次量級的電影,市場需要更多預算較低、規模較小的作品登場,否則在個別影片創造驕人戰績的背後,韓國整體影業難以獨善其身。2014年,贏家通吃,這個耐人尋味的現象已在過去幾年間不斷加劇,其趨勢已不可逆。

第一部衝突千萬觀影人次的的韓國電影,是2003年12月24日上映的《
實尾島》,隨後共有12部電影突此關口,包括《阿凡達》(Avatar)(2009)、《魔雪奇緣》,《鳴梁海戰》則是刷新《阿凡達》保持五年之久的韓國歷年最高觀影人次紀錄,共獲17,611,849張票。
首部突破1,500萬人次的電影,《鳴梁海戰》以迅雷不及掩耳的速度創下不少票房的紀錄,開畫首周在各大戲院上映,12天後已有驚人的千萬人次擁戴,這是繼2006年
奉俊昊執導的《
韓流怪嚇》提前十天、
崔東勳的《盜賊們》提前九天以及2009年
尹濟均的《
海雲臺》
提前21天突千萬大關。各種分析嘗試歸納
金漢民執導的《鳴梁海戰》的成功,第一、是根據歷史中的傳奇英雄來編寫出一部大型史詩片,第二、爭取在年度的旺季推出。然而,這並不能完全解釋「鳴梁現象」。有一點可以肯定的是,片中所刻劃的不朽故事和悲壯的戰爭場面,或者換句話來說「奇觀式的勝利」,都說出了觀眾的心聲,讓陷入經濟衰退和經歷社會悲劇(如歲月號沉船事件)的韓國人找到一點慰藉;朝鮮名將領李舜臣領導國家對打外敵,帶領人民走出困境,他高尚的人格震撼人心,這種「救世主的幻想」令電影的票房取得空出的成功,也隱喻韓國社會的集體潛意識。

面對業界諸多不健康的結構,令市場變得兩極化的情況,韓國電影界試圖改變。首先,銀幕被壟斷的現象依舊盛行。儘管多年來此話題引起多方的關注,但銀幕依然受大型電影投資製作發行公司所控制,現已從法定程序著手,去解決越趨嚴重的題。接著,不少業界提出建議,如修訂製作商和分銷商的票房分配、擴大電影發展的補貼金、增加對小規模且獨立運作的分銷商的支援措施,從而建立出一個健康的產業生態系統。韓國公平貿易委員會亦透過回調和罰款,對大型企業濫用其市場地位優勢加以限制,藉以對於中小型的企業創造出共存的空間。

Artbuster,由英文Art film(藝術片)與Blockbuster(賣座電影)結合,是韓國電影界衍生的新名詞。 Artbuster意指具有藝術性的賣座電影,或是既有作者風格又彌漫著商業氣息的電影。以往藝術片只獲小眾的欣賞,這個框框最近逐步打開,儘管開畫的銀幕極之有限,在韓國開創出不俗的票房成績。
引發「文藝大片」現象是Wes Anderson執導的《
布達佩斯大飯店》(The Grand Budapest Hotel)。事實上,Wes Anderson以往的電影在韓國從不銷售多於五萬張門票,《布達佩斯大飯店》卻創下高達77萬張的數字。之後,Spike Jonze導演的科幻愛情片《
觸不到的她》( Her )有35萬人次入場,歐洲電影如《
百歲老人蹺家去》(The 100-Year-Old Man Who Climbed Out the Window and Disappeared)、《聲夢奇遇》(Attila Marcel)也創造出佳績。到目前為止,最成功是吸引343萬人次的《
一切從音樂再開始》(Begin Again),它在韓國的票房(2,587萬美元)遠勝於北美(1,617萬美元)。
由此可見,由於消費模式和口味完全不同,韓國內外衍生了一種與主流市場截然不同的新電影,而這些文藝片憑口碑在2014年的票房趨勢一路看高,未來在業界參與的力度有望進一步加大。

社會議題電影大大拓寬韓國的電影市場,《
舉報者》改編十年前韓國轟動一時克隆之父黃禹錫博士幹細胞造假風波 ,《
Cart》觸及大型超級市場中非正規職工勞動問題,《
另一個約定》暴露出國內最大的企業如何迴避旗下的半導體工廠引致的職災問題。紀錄片如《Quo Vadi》和《
Black Deal》探討教會的腐敗和私有化這些尖銳的問題。上述僅舉幾例,對於社會的不公事件只是冰山一角,預計這些敏感的社會題材電影將會積極發聲。

綜觀韓國VOD(視頻點播)市場,2013年總銷售額為韓圜2,676億(2.676億美元),較2012年增長24%。相比影院銷售6.6%的增幅,VOD市場包括IPTV、網絡和手機下載和流媒體的數字顯示急劇上升,而增長趨勢一直持續到2014年,總銷售估計達韓圜3,000億(3億美元)。因此,專門針對為VOD市場而設的新內容開發以及重播影視舊作,在業界中越趨重要,反映網上影視業潛力巨大。
雖然VOD的點播率歸納於電影票房排行榜,某些娛樂內容在VOD頻道更受歡迎,例如《
王道》
、《
朝鮮美女三劍客》、《
昌秀》,這些作品在大銀幕上映獲40至50萬人次支持,在VOD卻錄得超過20萬的點播率。西片《
大洪水 : 萬劫不復》(40 Days and Nights)與《
末世殖民地》(The Colony)勉強售出千餘張門房,卻獲5萬次的VOD點擊率。韓國片《Murderer》錄得8.8萬人次的票房,幾乎拿下相同數字的VOD點播率。《
野狗們》(Wild Dogs)亦與《Murderer》的情況很類似,足見VOD市場令低成本的電影開創新出路 ,令網上影視競爭升溫。

過去兩年間,韓國在中國開拓的商業合作取得不俗的成果,特別是2014年推出多元化的中韓交流和製作。中國在韓國的投資不僅於K-pop範疇,電影方面有華策影視向韓國投資和發行公司NEW注資535億韓幣(5,350萬美元)以成為第二大股東,佔業務15%的股份,而中國財團Orient Star Capital向韓國第三大影院公司Megabox Inc.提出以收購議案。

目前,很多中韓合拍片正在製作中,或是相繼開畫,
安兵基執導的《筆仙3》、
李宰漢的《
第三種愛情》、
金泰均的《
壞姐姐之拆婚聯盟》、
趙真奎的《
夏有喬木﹐雅望天堂》、
許仁茂的《婚禮日記》以及
郭在容的《
我的早更女友》就是韓國影人跨國執導筒的例子,還有
宋承憲、
池珍熙等韓流明星加盟演出。很多韓國影業集團蠢蠢欲動,其中CJ E&M尤其投入,導演
張允炫負責中港韓共同合作的電影《The Peaceful Island》(暫名)、
趙根植執導的新版《
我的新野蠻女友》以及《
奇怪的她》
的華語版《
重返20歲》
,其他項目還有《拳法》和《内衣魔法師》,而《韓流怪嚇》續集亦將與中國聯合製作。
近期兩國透過自由貿易協定在電影業務上取得共識,韓國文化、體育和旅遊部與中國國家新聞出版廣電總局簽訂了合作生產協議,所有中韓合拍片在中國上映將不受任何配額限制。2014年亦因此成為中韓電影交流的重要一年。

奉俊浩執導的首部英語電影《
末世列車》
,自2014年上映以來取得顯著的成果,包括銷售出版權至167個國家,以及在中國和北美在內的主要市場帶來不俗的票房收益。此片在韓國錄得935萬觀賞人次,票房收入為670億韓圜(6,700萬美元),2014年在世界各地上映也展現驚人的賣座速度,最大的海外票房來源來自中國,收1,100萬美元,法國收531萬美元,北美收456萬美元。稍為令人失望是北美市場,由於奉俊浩不採納北美分銷片商The Weinstein Company的建議並拒絕刪減20分鐘劇情,影片在美遭降級發行。

然而,《末世列車》仍獲不少海外影展愛戴,近日在波士頓在線影評人協會獲頒發最佳影片和最佳女配角獎(
Tilda Swinton),又入選美國國家評論協會2014年十大獨立電影。各方對 Tilda Swinton評價甚高,她憑出色的演技奪下不少獎項,包括:拉斯維加斯影評人協會最佳女配角獎、猶他影評人協會獎最佳女配角獎第二名、多倫多影評人協會獎最佳女配角第三名。不少美國電影頒獎禮在年初舉行,且看《末世列車》能否再獲殊榮。

《
阿牛》
(牛鈴之聲)於2009年所創下的韓國獨立電影最高觀影人次紀錄,這項紀錄終被2014年冬季上映的紀錄片《
郎啊,不要跨過那條江》所打破。《郎啊,不要跨過那條江》在第六屆DMZ韓國國際紀錄片電影節上映,這對江原道的老爺爺夫婦76年的婚姻生活,早已在KBS特輯《
人間劇場︰白髮之戀人》口耳相傳,他們長相廝守的愛情故事感動了不少觀眾,更吸引一班年輕人支持,其人數比中老年齡層的觀眾還多。電影院更需要開闢了更多銀幕播放,以應付觀影潮,《郎啊,不要跨過那條江》觀賞人次截至12月25日獲300萬,年底已達400萬,已超越《阿牛》296萬以及同在多樣性電影類別中《一切從音樂再開始》343萬。
譯文/嘉頓
原文來源:
Looking Back at Korean Film Industry 2014: Top 10 Issues of 2014 (2014/12/29)
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刊登於 2015年3月5日
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